展訊
展覽名稱：離心力——張釗瀛作品展
主辦單位：深圳市羅湖區文化廣電旅游體育局
承辦單位：羅湖美術館
廣州薇薇文化傳播有限責任公司
特邀批評：胡 斌
策 展 人：蔣 薇
特別鳴謝：藝博畫廊、匯谷藝術空間
展覽時間：2022年08月13日－2022年08月25日
展覽地點：深圳市羅湖區南極路6號 羅湖美術館
前言
人間是劇場
文／蔣薇
“全人類都是演員”這樣的論斷最早在古羅馬時期的文本中就已經出現，在進入全球化時代的今天，人們更容易感受到從語言、劇場到都市空間之間的同構性和解構性。社會學家歐文·戈夫曼提出了“角色理論”、“擬劇”理論對張釗瀛的創作脈絡研究提供了解碼，探尋叢不同出發點中的“表演、社會、劇場”之間交匯、相逢。
《終身學習—杜尚的秘密》133×180cm 布面油畫2019-2020
張釗瀛把自己當成一位導演，畫布就是他的劇場，任何元素和題材他都能在畫布上創作一場精彩的舞臺劇。張釗瀛創作的特征主是“表現”和“再現”牢固地交織在一起，“挪用”和“創造”不斷交換，“戲劇性”和“在場性”也時?；焱??！妒覂瓤駳g節》系列到處游弋著內心和肉體腫脹的人，對于欲望，人類被動地束縛于文明的枷鎖。象征性的原始激情，其與現實混合產生的能量，是在社會形態上的意識幻覺，是在場性也是間離效果。
《童話—岸邊》，170×120CM，布面油畫，2018
“心理—劇場”的認識體系中，張釗瀛內心的劇場就是他在畫面中創建的劇場?！锻挕废盗兄性O計的奇觀化圖景中，虛幻和真實開始交織在一起，天真和失真難以分辨。而“去幻覺”“祛魅”之后，夾帶虛幻圖像和真實圖像雜糅的返魅。在《派對》的系列作品涉及再現和表現、轉喻和隱喻，奇觀性整合了諸多元素，進行出色的組裝和拼貼。這是其潛意識中認知外界事物的符號性沖動所引發的視覺符號轉換，具有一種不同空間關系上“形構和邏輯”的構建和重復能力。
《兩個半富太太》150×100CM+30×40CM，布面油彩，2017
都市廣場到社會秀場，它包含著戲劇性和劇場性、在場性的情境。《書信》系列中不同膚色的并置、小丑裝扮和雜耍碎片，引發人類情感的先驗圖譜。當代社會的人與人之間的雜糅混沌，參差錯落地散布著不同向度的劇情。張釗瀛對于特定人群社會行為、社會動作的剖析之初衷也是對社會和劇場之間的歷史、關系、內涵、問題等，四元性扇面的向度無限演繹的探索。
《書信—莫等閑》 ，60×80，布面油畫，2019
從符號學的角度看，張釗瀛所構造的情景空間，不斷的將現實與想象并置，其創作元素的轉換和模擬、挪用、擬真場景，本質上也是符號和現實的轉換，是對現實生活和虛擬場景的組合重構。《終身學習》的系列作品中，美術史上的藝術大師成為張釗瀛創作的主角，“角色”的共同點是都可以找到歷史遺留的生存痕跡，而反映和探索當時生活的真實的環境，用濃縮的時空反映真實的時空。也是張釗瀛對那個時代文化精神氣質的高度整合的描摹，而觀眾的觀摩行為自然變成了劇場觀眾的意味。
《終身學習-世界樂園-馬蒂斯的圓舞曲》
190×145cm，布面油畫與噴槍亞克力，2020-2021
居伊·德波的景觀社會是結構性的，張釗瀛的作品中社會的劇場化是結構性和解構性、延異性的兼具。他的繪畫是一種導演形式，將畫作陳列在美術館和畫廊則就成了劇場化行為。
張釗瀛作品欣賞
《終身學習-世界樂園-契里柯的精神美學》，
190×160cm，布面油畫與噴槍亞克力，2020-2021
《終身學習—一輩子》150×220cm 布面油畫2019-2020
《終身學習—弗里達的婚禮》169×180cm 布面油畫2019-2020
《終身學習-世界樂園-巴赫與管風琴》，
200×160cm，布面油畫與噴槍亞克力，2020-2021
《終身學習—雨后的瑪格利特》180×168cm 布面油畫2019-2020
《終身學習—博伊斯的房子》180×180cm 布面油畫2019-2020
《終身學習—巴爾蒂斯的工作臺》200×135cm 布面油畫2019-2020
