從整體上看，20世紀的中國畫正處于一個變革的時代。其主流發展方向是使中國畫從傳統走向現代。前人一直沿著“走向自怯、面對現實”的道路探索。這條道路的主要成就是在不喪失傳統文化精神的前提下，為傳統山水畫注入新的活力，開拓山水畫的發展前景，成就一批大師人物。它是沿著“中西融合”的軌道，綜合中西兩大文化元素，發展林風眠、吳冠中等新的中國畫模式。他們的繪畫在不喪失東方文化魅力的情況下，發展了中國畫的形式和風格。這兩條線切斷了傳統文脈，面向自然，使中國山水畫發生了劃時代的變化。
王文博跨越了從傳統到現代這兩條道路的經緯線。優勢在于他在青山綠水中生活了近40年，這是他獨特的藝術之都。作為一名青年知識分子，他一方面接受了中國獨特山水意境的滋養和中國傳統哲學體系的熏陶。這些都孕育了王文博的藝術生活，形成了他的藝術特色。在過去的40年中，他多次在山間穿梭，以欣賞其雄偉、危險、奇特、幽靜和美麗的特點。他收集了他在心中看到的所有風景，并在心中激動不已。用你的指尖，把墨水潑到畫上。王文博擁有這些獨特的藝術資源。他作品中流動的自然是血管中流動的生命。
他的繪畫似乎站在山頂上，俯瞰著各種各樣的事物，以一種普遍的意識觀察著世界。有一種“宇宙無垠”的藝術氛圍，可以“外化凌冽雄風”。說到畫大畫，我想找王文博。在他的作品中，有的是浩瀚的森林和大海，有的是碧水之泉，有的是對自然的敬畏和依戀；山勢雄偉險峻，峽谷深邃；溪流潺潺，樹木茂密；云山萬里，大氣萬千。它們是大自然的詩，具有奇妙而奇特的生態魅力，表明中國山水畫的內在生命是大自然的生命，是宇宙的偉大生命。藝術是人們對這種生活的誘導，是人與自然的和諧。俗話說：“大樂與天地同和”誰能詮釋真意并加以實踐，誰就能畫出一幅好的山水畫。王文博就是這樣一位天生的歌手。除了宏大的畫作外，張軍的小畫作也有神韻，如《天山晨曦》、《秋韻》。雖然它們默默地滋潤著萬物，但青山鎖住了綠色，空氣是壯麗而富有詩意的。
陪伴的時間越長，你越能感覺到他忠于自己的言行，謹慎自強；贊美天地，贊美和批評春秋，成為第一個有正義感的老人。在他了解自己命運的歲月里，展示他的藝術天性和人性之間的一致性是很有價值的。
王文博認為，作為一名山水畫家，他必須在創作中解決生活、情感與筆墨的關系。所謂山水畫就是表達感情。畫家必須熱愛他生活和熟悉的景觀空間。他認為，作為一名當代山水畫家，他應該學會從生活中提取素材，在水墨表達的基礎上創造圖像。山水畫創作是山水畫在審美意義上的重要追求。他說，自從進入山水畫創作領域以來，王文博就持有這種信念，在自己的藝術道路上不斷前進。
個人簡介：
王文博，號蒼石，滿族，1949年生于北京。早年曾受梁樹年先生指教，后得賈又福、王振中、呂云所、霍春陽等先生指導。 曾就讀于中國藝術研究院、中國美協培訓中心高研班、中國人民大學山水畫碩士研修班等。系統的學習、專研了中國美術傳統理念與畫法。在長期創作實踐中、潛心研究，探索中國畫創作的新技法、新領域。堅持在生活中吸取營養，尋找創作靈感，大膽實踐，勇于創新。其作品沖擊力強，既有現代觀念的色彩斑斕又具傳統筆墨的秀潤博大，內涵豐富耐人尋味。 作品多次參加全國美展，并獲獎。其作品被“中國畫家”“美術報”“榮寶齋”“中國書畫報”等全國各家專業報刊刊登報道。多幅作品被國家專業機構、知名企業及海內外友人收藏。 現為：聯合國和平書畫院院士、中國華夏萬里行書畫家協會副會長、香港中華藝術家協會榮譽會長、中國書畫家協會理事、日本東京書畫院北京院院長、中國西部畫院副秘書長、中國人民大學畫院畫家、中國書法家協會會員、內蒙古美協會員、北京嘉普美術館館長。
