工筆花鳥畫"圖式"的藝術之美賞析 ——呂維超
摘要：工筆花鳥繪畫藝術發展受東方文化影響深遠，具有人文性、直觀性等特點，還可直接反映不同時期的社會文化生態環境，并成為抒發人們思想感情的載體，達到借物言志、借物抒情的目的。“圖式”是工筆花鳥畫創作的基礎之一，如何通過“圖式”解析工筆花鳥畫之美成為需解決的問題。本文通過探析工筆花鳥畫“圖式”的藝術之美，以期為提高工筆花鳥畫藝術設計質量提供參考。
關鍵詞：工筆花鳥畫；“圖式”；藝術賞析；藝術設計
工筆花鳥畫“圖式”經歷了漫長的演變時期，不同時代的“圖式”有著鮮明的藝術特點，這為傳承與解析藝術之美提供了有力條件。然而，當前有些人存在未能通過“圖式”解析工筆花鳥畫藝術內涵的問題，出現藝術鑒賞不夠深入的現象，并不利于工筆花鳥畫藝術文化傳承與發展。基于此，為使人們能深入體悟工筆花鳥畫的藝術真諦，探析工筆花鳥畫“圖式”的藝術之美顯得尤為重要。
一、工筆花鳥畫“圖式”概述
工筆花鳥畫“圖式”在唐朝逐步成型，在五代時期飛速發展，兩宋時“圖式”極為成熟，兩宋時期的院本畫具有推動“圖式”發展的作用。元明清期間雖然“圖式”發展步調放緩，但在多元文化的積極影響下“圖式”變得豐富且有了較大的轉變，這說明工筆花鳥畫“圖式”具有創新性與生命力。
工筆花鳥畫“圖式”之美的賞析根基為東方哲學，傳統人文思想影響“圖式”設計，古人對自然的敬畏使“圖式”具有寫實性且極具美感，同時賦予仙鶴、松樹及梅蘭竹菊等繪畫對象深意，被塑造成有人類性格特征的藝術形象，能反映出人們對現實世界的理解[1]。
不同時期的工筆花鳥畫“圖式”特色各異，以兩宋時期為例，院體畫為“圖式”設計帶來較大的影響，“圖式”創作理念嚴謹且構思精妙、周詳推敲、細致入微，這使工筆花鳥畫“圖式”藝術賞析進入了新的境界，色彩、線條、造型等元素靈活運用，筆墨的創造力隨之增強，助推創造理念優化，豐富視覺物象組合藝術表現形式。現代工筆花鳥畫“圖式”在傳承傳統“圖式”設計理念、藝術風格的同時尋求突破，受新時代思維、人文環境等因素影響“圖式”更傾向于表達作者的藝術想法，同時“圖式”設計理論指導力度不斷加大，如謝赫的“六法”、顧愷之的畫論等，這為人們用現代題材創作“圖式”并助力傳統、現代工筆花鳥畫藝術創作融合與發展給予支持。
二、工筆花鳥畫“圖式”藝術之美表現形式
（一）依托發展規律賞析藝術之美
工筆花鳥畫“圖式”藝術之美賞析需具有客觀性，這就需要賞析者能了解“圖式”的演變進程，通過把握“圖式”發展客觀規律有效賞析，使賞析者能立足不同時期，從客觀的角度出發探究“圖式”之美。以兩宋時期的折枝“圖式”創作為例，通常描述若干禽鳥、一簇花卉等事物，造型強調寫實的重要性，還有筆法細膩、隨類著色等特點，如《花籃圖》、《秋葵圖》、《桃鳩圖》等，均可表現出兩宋時期“圖式”的藝術特點。依托發展規律賞析藝術之美需賞析者一分為二的看待問題，在賞析兩宋時期“圖式”的過程中需意識到當時程式化標準對“圖式”藝術性創新發展帶來的負面影響，繼而更為客觀、全面的賞析“圖式”藝術。
（二）以文化內涵為抓手賞析藝術之美
工筆花鳥畫“圖式”設計與發展的基礎為中華文化，因為花鳥畫是人們精神世界的縮影，所以可流傳至今并引發人們的共鳴，基于此需賞析者以文化內涵為抓手，感受“圖式”的氣韻，只有捕捉到“圖式”的思想感情才能讓工筆花鳥畫在精神世界“活過來”。因為不同時期的價值追求、政治環境等方面存在區別，所以需賞析者了解“圖式”誕生歷史背景，在此基礎上將“圖式”中承載的文化理念視為動態、綜合的概念，并非筆墨、印章、扇面等藝術形態的機械組合，基于美學原則、人文精神賞析“圖式”的色彩、構圖、造型、線條，達到透過“圖式”與作者跨時空對話并得到精神啟迪的賞析目的[2]。
（三）從主觀出發賞析藝術之美
新時代人們賞析傳統“圖式”的觀念已然發生轉變，“圖式”在時代變遷的過程中被人們賦予新的意義，這就需要賞析者從主觀出發，用自己的經歷、學識、感受解讀“圖式”，拉進工筆花鳥畫與自己的距離，并成為折射內心世界的一面鏡子。新時代工筆花鳥畫的影響遠不及古代，為使人們能主動關注花鳥畫，并參與到傳承、發展、創新工筆花鳥畫藝術形態的活動中，需加大工筆花鳥畫社會性宣傳力度，例如將工筆花鳥畫引入公園、車站、園林等公眾活動區建設項目，給人們更多機會接觸并賞析“圖式”，在此基礎上積累賞析經驗、拓寬賞析眼界、提升賞析能力。
三、結束語
綜上所述，工筆花鳥畫“圖式”藝術性賞析利于人們增強審美鑒賞能力，還可有效充實人們的精神世界，基于此賞析者需了解工筆花鳥畫，能客觀的賞析“圖式”，根據不同時期“圖式”的風格、特征、人文內涵客觀賞析，還需透過“圖式”表象洞悉作品的真諦，對“圖式”的造型、線條等方面有更為深入的理解，為提升人們的“圖式”賞析能力需注重社會性宣傳，繼而助推工筆花鳥畫“圖式”在新時代創新與發展。
參考文獻
[1]李佳桐.自然的生命意韻——我的工筆花鳥畫創作談[J].美術觀察,2022(03):130-131.
[2]朱晨楠.淺析當代工筆花鳥畫的色彩特征[J].文化產業,2022(06):85-87.
