《心慮》67x68cm 水墨宣紙 1989
靈性的處境化表征
文：島子
白野夫出身中國畫專業，多年來，他在投身神圣事工的同時，堅持尋求與福音信仰相適應的藝術表現方式，援道入藝，使他成為一個真正的“藝道雙修”的藝術家，而實際上圣藝的修煉和神圣事工此二者，對于靈性的提升具有同樣的功效。在他的作品顯現出多種媒介形式承載的基督精神，既有傳統媒介形式語言的探討，又有裝置、行為觀念藝術形態的擴展。
《天問-1》牛皮紙剪拼 1995
水墨在白野夫的實踐中，從作為一種文化身份轉換為普世性價值的突破口。水墨作為觀念的中國傳統媒介，在此恰恰是要超越世俗，從一般的工具理性解脫出來，歸向神學意義的“無有的存在”及其蹤跡(trace)，因此他融合了寫意和抽象語言，以擺脫那種藝術僅僅作為社會聯系，減縮單純解釋圣經的物象與符號。在他的水墨中，書寫性的蹤跡甚至比圖像更為重要，承擔著超越圖像與視覺化的旨趣，進入“圣秘”的體驗。在基督里的默觀與禱思與道家之野逸及禪宗空觀截然不同，就在于基督精神始終以愛為中心，以靈為祭。
《一霎時》 200X200cm水墨宣紙 2010
《彼岸》178X190cm 水墨丙烯 2011
《復活》180X60cmX7 水墨丙烯 2011
《靈光乍現》77x48cm 水墨宣紙 2014
白野夫的影像作品同樣顯現著“無有的存在”及其蹤跡，他精心拍攝百年前傳教士遺留的禱告房殘壁，進而把殘壁影像或水墨趣味的“屋漏痕”予以暗紅、深褐色渲染，處理成帶有獻祭意象的圖景，其暗示性和個體信仰的傾向性深刻地耦合于光影美感經驗，給出了啟示的力量。
《靈生》204X167cm水墨宣紙 2015
《仰望》96.5Ｘ178cm水墨宣紙2017
《起初》180X150cm 綜合材料 2018
《天路》137X68cm水墨丙烯宣紙 2018
本土化(inculturation)及處境化（contextualization）是白野夫藝術實踐的觀念所在。本土化與道成肉身奧跡的動力與過程有緊密關系。圣子的降生發生在特定的歷史背景和地理環境中。在拿撒勒人耶穌身上，上主穿上了典型人性特征，包括一個人隸屬于某個特定民族及某塊特定土地。土地的物理特性及其地理限制與圣言取肉身這一事實緊密不分。 因著降生圣言的生活、死亡及從死者中復活，耶穌基督現在已經被宣稱為所有造化、全部歷史及人類對完善生活之渴望的完成與實現。在祂里面，所有宗教和文化傳統的純正價值，如仁慈、憐憫和正直、非暴力和正義、孝德及與造化尋求和諧等，均尋獲了它們的完成與實現。沒有任何個人、民族、文化能夠對發自人類情境之核心的耶穌的吁求表現得無動于衷。 本土化也被認為與教會的使命緊密聯系在一起。作為教會精髓的福傳使命，必須要經歷一個本土化的過程。如果福音與文化是不同的兩種東西，那么福傳與本土化自然就緊密聯系在一起。
《靈光》98X96cm水墨丙烯宣紙 2020
《2021.3.27》167X68cm 水墨丙烯宣紙 2020
《風•骨-風之骨》360X194cm水墨丙烯宣紙2022
《唯一》337X144cm水墨丙烯宣紙 2019
“處境化”問題，一直為神學反思所廣泛接受，關注的不僅是文化這個難以定義和描述的概念，而且還關注宣講福音時的特定環境。這特定環境不僅由各種文化因素所組成，而且由社會、經濟、政治、種族及其它因素構成。“處境化”這個概念幫助民眾及藝術家在具體情境中作更明確的決定，它允許人們以種族、性別、反潮流和被壓迫等群體之一來描述全球化情形。如果說本土化依靠文化的適應性和選擇性，而處境化更強調歷史的反思性和現實的批判性，二者在觀念和實踐上顯然不同。如果說水墨等架上藝術更易于本土化實踐，而新興媒介可能更具有處境化的實時、即物的靈活性反饋。
《恩典與破碎》300X150X600cm 裝置（綜合材料）影像（行為：背負）2014
《恩典與破碎》300X150X600cm 裝置（綜合材料）影像（行為：背負）2014
《有洞的音符》60x40.5cm布面油畫 2022
《永存》60x40cm布面油畫 2022
白野夫的裝置、行為揭示著當代信仰的流離失所處境，當唯物生產力把地球變成行星工廠，人們需要的潔凈呼吸都被資本化，甚至藝術及知識生產已經成為金錢和權力的臍帶，那么，扛起十字架的藝術就是這一處境的“靈魂之錨”——誠如其作品所啟示的那樣。
文章作者：島子（清華大學美術學院教授、博士生導師、詩人、學者、藝術批評家）
白野夫（右一山人）
1963年生于河北深澤，就學于中央美術學院，獨立藝術家。
曾為中國少數民族文化經濟研究所、中國少數民族文化藝術基金會秘書
中國文化遺產保護研究院當代屬靈藝術研究所所長
法國（國際）藝術家協會理事
“0”水墨藝術委員會主任
藝術個展：
2021“進入內室”——白野夫根性水墨交流展/上能藝術當量美術館/北京/中國
2021“恩典涌流”——白野夫作品分享會/神州更新協會/北京/中國
2014“靈魂之錨”——白野夫當代屬靈藝術展/上能藝術當量美術館/北京/中國
2013此時彼刻——白野夫藝術作品研討會/中國書法院展覽館/北京/中國
2012白野夫水墨藝術展/東方既白美術館/濟南/中國
1997白野夫水墨畫展／臻雅軒／新加坡
1992白野夫水墨作品展/覲唐莊/臺灣/中國
藝術群展：
2022“見山”——個山八友第4季藝術展/個山美術館/北京/中國
2021“靈墨藝術”——新世界藝術博覽會/art EXPO network/U.S.A（優秀獎）
2021“新碰瓷”——紙本名家邀請展/上上國際美術館/北京/中國
2021“精神密碼”——第二屆國際藝術聯展/茂空間/北京/中國
2021“愛•和平•美”——跨界美學論壇/九國際藝術區/北京/中國
2021“大手牽小手”——水墨藝術巡回展/遼寧美術館/沈陽/中國
2020第25屆秋季廣州國際藝術博覽會/南豐國際會展中心/廣州/中國（優秀獎）
2020“個山八友”畫展/個山美術館/北京/中國
2020“國際藝術家聯展”/蒙特姆藝術中心/首爾/韓國
2019“現象•2019”——水墨藝術呈現展/上能藝術當量美術館/北京/中國
2019“物與靈”（國際）藝術巡回展/美國泰勒大學/加爾文大學/15個國家
2019 “轉承與變革”第五空間邀請展/上上國際美術館/北京/中國
2018 “亞細亞”國際交流展//光州/韓國
2018 “全南•北京”——國際藝術交流展/上能藝術當量美術館/北京
2018 “自反——矩陣”中國青年藝術家作品展（第三回）/鳳凰含章藝術中心/北京
2017第二屆中國當代水墨年會/歐菲堡國際酒莊/北京
2017“歡樂頌”上上美術館十周年藝術作品展／上上美術館／北京／中國
2016“結點•突破”當代水墨藝術展／上能藝術當量美術館／北京／中國
2016東亞（中、日、韓）藝術展／金島博物館／金島／韓國
2015“處境與關懷”第五屆中國基督教藝術展/南京藝術學院美術館/南京/中國
2015“水墨戰爭”——上能水墨藝術交流展/上能藝術當量美術館/北京/中國
2014“大象之相——當代中國藝術邀請展/上能藝術當量美術館/北京/中國
2014“凈行”第二回展/中國抽象藝術館/北京/中國
2014“中國新野性藝術邀請展首展”/宋莊羅丹美術館/北京/中國
2014行走的時間紙上藝術作品邀請展/上苑藝術館/北京/中國
2013“我們：1994-2013——中國宋莊藝術家集群二十周年紀念特展”/宋莊美術館/北京/中國
2013生命樹——當代藝術展/M ART CENTNR/上海/中國
2011經典水墨邀請展/798盛世空間/北京/中國
2009國際圣藝術展/藝術中心/吉隆坡/馬來西亞
2004中國當代水墨作品展/麥粒美術館/漢城/韓國
2003中國現代藝術作品展”/國際馬可•波羅協會/巴黎/法國
