張晨晨 丁婷婷 文/圖
河畔“看”蝦
積淀出生發自然的生活韻味
王維是中國水墨畫第一人，其思想受道家影響，重“同自然之妙有”，繪畫上追求平淡悠然之氣，不求豐與滿。趙井如更是重“簡”，畫幅雖大，但一般只畫兩三只蝦，水草花卉也少繪，按趙井如的話說，道言：一生二，二生三，三生萬物。兩三只蝦也盡可展現自然的靈動之美。畫面過滿反而失了真。趙井如的“簡”不是“簡單”，而是道家所說的“大道至簡”。蝦蟹是趙井如繪畫的主體，其余多了會顯冗雜，但是在蝦蟹上，蝦的觸角，腿，腹，關節，殼，處處都講究。觸角由粗漸細，水流大時，更彎曲，但會更顯堅韌。蝦殼處，繪時顏色最深，但過渡到腹部時，墨會越顯得“清透”。
趙井如生活中更是求“簡”，為人樸素。居室內，三張桌子和兩幅畫占了大半：書桌、茶桌、畫桌，躍然的魚和靈動的蝦。另有茶水一直煮著，咕嚕冒著熱氣，與水墨味相融，整個房間內是一種清新致雅的茶墨香。在衣著上，趙井如不求濃墨重彩，以黑白為多，簡單衣褲，重著不重修。而他樣貌則發色銀白，濃眉大眼，望向一處時，眼神堅定。說話時，語調慢，略帶鄉音。偶有停頓，會淺淺望著一處，認真思考后才作答。不知是錯覺，還覺他身上有墨香，但水墨畫繪了幾十年，那種清香泛著苦的墨味早已融入到他的生活里。
“齊白石畫蝦是中國畫壇一絕，但我最早畫蝦時還不知齊白石，只是覺得家后魚塘的青蝦有意思。”趙井如莞爾道，出于童稚的興趣，他便認真觀察蝦的習性，動作，在水流的沖擊下身形的變化，久之便有了自己對蝦的領悟，開始嘗試畫蝦。到了80年代，高中畢業的趙井如為了能畫畫，每天早上5點多醒來，在河邊一直畫到早上7點多才去上班。此后，為了更好地畫出別具特色的水墨蝦，他舉家搬到蘇州，常常到太湖邊、漁船上寫生作畫。這種努力和堅持，雜陳于他的天賦和興趣，竟堅持了十幾年。
慢慢趙井如在畫蝦上已經嶄露出了頭角，畫得蝦在神韻姿態上都惟妙惟肖。
乳白的宣紙上，墨色的蝦晶瑩透亮，觸須靈動，似游弋在水底，靜態時彰顯出動感，動態中又蘊藏著幽靜，情在其中，神采深致——這就是趙井如筆下的“水墨蝦”。
趙井如是我市灌云縣人，15歲開始自學作畫，主攻花鳥，尤擅蝦蟹?，F為湖社會員，國家一級畫師、中國書畫世界行聯合會蘇州委員會主席等。其作品曾被多部門收藏。2018年11月，有5幅畫懸掛在上海首屆國際進口博覽會展館大、小新聞發布中心和中外記者休息室，其中“河清海晏”懸掛在大新聞發布中心，受到了國內外貴賓一致好評。
之所有如此成就，全在于趙井如對“畫蝦”的執著與熱愛，同時他還師從陳大羽、喻繼高等名家，又經齊白石四子齊良遲指導，畫風上具“齊韻”。但一缽水，一硯墨，起承轉合間彰顯的是繪者個人的心性，趙井如的蝦蟹更有其自己的魅力與特色。
師前“學”蝦
找到屬于繪者的精神之氣
對于趙井如而言，幾十年來，觀蝦，知蝦，繪蝦，蝦的動作姿態已了然于心，筆酣墨飽之間，簡單幾筆，栩栩如生的大蝦便躍然紙上。而他繪畫時喜“靜”，現場作畫時一言不發，沾磨，起筆，運筆，轉承，一氣呵成，趙井如享受地是一種渾然天成地快感，無外界紛擾，將自己融入自然的磅礴氣勢下，執筆于手，同萬物共呼吸。
除“簡”與“靜”，趙井如畫畫時更求“境”。在他的畫中，蝦雖是主體，但每幅都有其寓意。繪三只蝦時，趙井如取名“歡樂之家”：兩只大蝦游于前，小蝦緊隨其后。公蝦頭部微微向后轉，望向小蝦方向，觸須也較長，粗硬些，會與旁邊母蝦觸須交織在一起。而小蝦身體較細，身體彎曲程度比兩只大蝦更明顯，盡顯靈動活潑之趣。而繪兩只蝦時，趙井如寓意為“百年好合”：公蝦顏色一般深些，更顯陽剛；母蝦畫得更透，有種陰柔之美，緊緊依偎在公蝦旁邊，一只角抵住公蝦面部一側，顯親昵與甜蜜。
趙井如畫蝦雖整體講大氣磅礴，但是硬中見柔，剛柔并濟。水墨畫正是如此，水至柔，墨至潤。從唐代以來，水墨繪出的寒山瘦水，白雪風光等都是在柔中見氣勢，剛硬中感唯美。趙井如懸掛在上海世界博覽會的那幅百蝦圖《河清海晏》，更是取自唐代詩人顧礦《八月五日歌》里的一句：率土普天無不樂，河清海晏窮寥廓。寓意為太平盛世，以百蝦之靈動和諧寓盛世之一片祥和順遂，在展覽時收到眾多好評。還有人評價：“此處無水勝有水”。
趙井如畫蝦已有幾十年，早已爐火純青，但他說：山有峰巔，藝無頂。雖是花甲之年，卻依舊在畫蝦上探索著新意。
作品欣賞：
