六月的鵬城，驕陽似火，勒杜鵑燦若云霞。一批批熱血青年在城市的集裝箱內，躬耕未來，熱忱如綻放的勒杜鵑，前方是火熱的理想。
6月14日至15日，由中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局、南山區(qū)委區(qū)政府出品，深圳歌劇舞劇院創(chuàng)排演出的深圳首部歌劇《先行者》在保利劇院公演。這是深圳文藝界的一件盛事，一經推出便激起無數(shù)人的追夢情懷。
“創(chuàng)意園，天地寬;有人進，有人出;有人笑，有人哭;拼夢想，贏未來。”開場這句歌詞，唱出了整部劇的核心內容。《先行者》聚焦當代題材，汲取了深圳這座創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)之城的文化元素，渲染出濃郁前沿氣息和強烈時代感，將無數(shù)的小人物濃縮于舞臺之上，動人心弦地演繹了發(fā)生在深圳熱土上的追夢故事和奮斗精神，引發(fā)觀眾無限思考與共鳴。
兼具現(xiàn)實和浪漫主義，作品入情入心
15日晚，隨著歌劇落幕，主創(chuàng)主演團隊走上舞臺，向觀眾鞠躬致意。臺下掌聲一浪接一浪，不少觀眾眼里含著淚花。
“很久沒有被一部劇感動了。看劇中人就像在看自己，他們的執(zhí)著和堅韌，也是當初我努力扎根深圳的信念。”旋律漸息，李曉紅還在觀眾席上不愿離去。
那兩晚，像李曉紅一樣被打動的觀眾還有很多。他們都是先行者，在各個領域尋求自己的夢想與價值。
這就是藝術的魅力，好的作品足以讓觀眾共情，從中找到自己的影子。歌劇《先行者》的藝術性，恰恰能從收獲的諸多好評中窺見。在人們日益追求精神富足的今天，它恰恰是對歌劇舞臺視聽藝術完美結合的生動實踐。
從聽歌劇到看歌劇，人們的藝術審美素養(yǎng)在不斷提升，需要探尋新的符合當代觀眾審美需求的歌劇表現(xiàn)方式。《先行者》呈現(xiàn)了一種以音樂為主體的舞臺多元化表現(xiàn)方式，在堅守歌劇音樂本體的前提下，調動一切舞臺藝術綜合表現(xiàn)手段，凸顯了當代性、時尚性和獨特性，使得這部劇既“好聽”又“好看”。
歌劇的開場就拉近了與觀眾之間的距離。隨著音樂響起，吳洋、夏俊立、許超“三創(chuàng)客”帶著行囊，從舞臺后方走來，這像極了五湖四海的人們來到深圳打拼的情景。中場，三創(chuàng)客研發(fā)的無人機試飛，盤旋在觀眾席上空，觀眾歡呼鼓掌，為這敢闖敢試的青年。
現(xiàn)實主義和浪漫主義，奠定了這部劇的整體風格和基調。劇中，觀眾視覺、聽覺、嗅覺、觸覺被全方位打開。深圳人熟悉的生活場景，時尚現(xiàn)代的服裝造型等，真實地再現(xiàn)于舞臺，讓作品有了一種視覺寫實的氣質。雖然寫實，但舞臺調度靈動流暢，層次感與畫面感兼具，很有藝術感染力。
音樂是歌劇的核心，這部劇的音樂很好地貼合了深圳城市氣質。深圳擁有眾多高科技創(chuàng)新企業(yè)，深圳的質感體現(xiàn)在它的先進性、科技感和國際化上，在音樂的表現(xiàn)上也圍繞這一點展開。該劇雜糅了多種音樂門類，在兼顧傳統(tǒng)歌劇莊重大氣的同時，融入了現(xiàn)代、流行等音樂元素，沉穩(wěn)中有著輕歌劇的歡快，既有宣泄又有詠嘆，可聽性更強。
中場嵌入的吉他彈唱，又讓音樂有了創(chuàng)新。在觀眾席右前方，一束追光下，歌手懷抱吉他坐在小木臺上彈唱，“行人”聚精會神傾聽，充滿濃濃煙火氣。這個畫面再現(xiàn)了深圳隨處可見的“街頭藝人”日常，他們用才華為市民帶來歡樂，成為深圳的一處文化景觀。
小人物身上有大愛，延續(xù)拓荒牛精神
不拘一格的音樂風格，還需獨特的舞臺呈現(xiàn)方式相匹配，以達到視聽的完美結合。舞臺上出現(xiàn)了許多深圳人熟悉的意象：創(chuàng)意園、集裝箱、無人機、潛行器……包括有著深深隱喻的大海與礁石，這些意象串起了三創(chuàng)客對理想、對事業(yè)、對人生的新鮮體驗和獨特感悟，也給觀眾呈現(xiàn)了一種真實可感的生活。
勒杜鵑意象貫穿始終。勒杜鵑是深圳的市花，是這座城市的象征，頑強、熱烈，就像那些執(zhí)著追求夢想的人。劇中，勒杜鵑出現(xiàn)在茫茫街頭，出現(xiàn)在吳洋和宋婉怡的婚禮上……細節(jié)的裝扮讓每一個場景都更加鮮活生動，就像主人公綻放的青春。屏幕上，前海的場景郝然出現(xiàn)，帶領觀眾走進波瀾壯闊的先行者大道和弄潮兒景觀。
舞美和燈光的渲染，使得這部劇充滿了科技感。不同于傳統(tǒng)歌劇以實景為主的舞臺布景，《先行者》調動多元藝術表現(xiàn)手段，廣泛運用LED大屏、虛擬成像等多媒體技術，打造極具“先行示范區(qū)”氣質的舞臺藝術觀感。結合貫穿全劇的情感線、思想線和生活線，在炫酷和朝氣中透出人間的溫暖與愛。
劇中營造出的一些大場景，如三創(chuàng)客面向寬闊的大海，或受挫，或反省，或崛起時，大海涌動的深藍色波濤;許超回憶父親在青藏鐵路的艱苦時光，金黃色的燈光籠罩舞臺，還原了荒涼遼遠的沙漠景觀。這些場景，凸顯了深圳蔚藍色海洋、金黃色文明的質感，表達出他們向著海洋、向著未來進發(fā)的決心。
真實與貼近，是藝術作品的靈魂。《先行者》注重貼近年輕人的真實生活。三創(chuàng)客發(fā)生沖突之時，通過游戲勝負決定話語權，舞臺上呈現(xiàn)了一個極具真實感的游戲世界;主人公吳洋既有為夢想拼搏的堅韌，也有面對心儀女子時的“撩妹”舉動，讓人覺得真實貼切，劇中人、劇中事就在我們每個人身邊。
而沖突，永遠是觀眾最期待的。這部劇沖突極強，三創(chuàng)客和華爾街天使投資人貝卡理想與資本之間的沖突;夏俊立瞞著妻子凌嘉嘉賣房投資項目和身患絕癥瞞著丈夫的妻子之間的沖突……一個個沖突讓歌劇高潮迭起，給觀眾帶來強烈心靈沖擊。
歌劇《先行者》的藝術魅力，既在于表，也在于里。從舞臺、情節(jié)、唱段到人物形象，再到時代意義，無不流露出打動人心的力量。
每一座城市都有獨特的底蘊，深圳的底蘊就是拓荒牛精神。一代又一代拓荒者來到深圳，揮灑著青春和汗水。新時代的深圳青年不該只是一個守城者，而要繼續(xù)向世界進發(fā)，讓老一輩拓荒牛的愿望得以延續(xù)。劇中，許超和爺爺、父親對夢想的堅持一脈相承，是一種精神在三代人血液中的延續(xù);作為新時代的先行者，演員們在舞臺上傳播拼搏進取的理想信念，也是對深圳精神的傳承。
通過歌劇這一獨特藝術形式，《先行者》要表達的遠遠不止這些，還有一種大格局和大胸懷。歌劇謝幕后，觀眾看到的不僅僅是深圳這座創(chuàng)業(yè)之城閃現(xiàn)的人性光輝和人間小愛，更感受到一種中華之愛，民族大愛。
創(chuàng)業(yè)之初，夏俊立和妻子凌嘉嘉曾有過隱瞞和爭吵，而他們始終互相理解與支持，這是一種人間的至美情感，是夫妻之間的“小愛”。當患癌的凌嘉嘉在病房里唱出“我希望你把它(潛行器)當成我們的孩子/然后帶著我們的愛去傳遞”，這部劇瞬間增加了悲情色彩，有了更感人的力量。這種愛是超越夫妻之愛的更深層的愛，那就是深圳之愛、中華之愛。
就像當三創(chuàng)客知道國外一座孤島長期遭受環(huán)境污染，由此萌生在研發(fā)的潛行器上，增設帶清理污染物功能的機械臂的想法，最終理想戰(zhàn)勝資本這一情節(jié)設計，這部劇要展現(xiàn)的，更多的是這些年輕創(chuàng)業(yè)者身上的使命和擔當。
正是這種使命擔當，引領著他們突破層層藩籬，迎來了“你發(fā)現(xiàn)了海，我望見了帆”的美好未來，抵達“海闊天高又見日出東方”的人生境界。(文：溫秋圓)
