鑄就華夏一竿竹
——走進吳來露的竹畫苑地
·甘一鳴·
四十年辛勤耕耘，
四十年風霜雨雪。
四十年殫精竭慮，
四十年春華秋實。
生于古徽州歙縣的花鳥畫家吳來露嗜竹如命，幾乎所有的繪畫作品都是竹，他的《竹》畫刊載于《人民日報》、《人民網》、《美術報》、《中國書畫報》等媒體上，《竹報平安》、《疾風勁節》分別被北京奧運會和上海世博會收藏，國內一些如郭因、汪觀清、章飆、張仲平、黃澍著名畫家、評論家和學者對吳來露的竹畫盛贊有加，不一而足。
也難怪具有“大好河山”之譽的古徽州人杰地靈，走出了一代又一代著名畫家，如漸江、黃賓虹、汪采白等，新安畫派應運而生純屬天然，接續這些名垂畫史的畫家傳承，走出一批又一批新杰畫家，被譽為“新安一枝竹”的吳來露先生便是其中之一的佼佼者。
吳來露出生于古徽州歙縣一個翠竹環繞的小山村，從小他就呼吸著竹林新鮮空氣，在竹林中嬉鬧，拔竹筍、撿竹衣、在竹林中長大，對新篁老竹一往深情。心里想著竹的風姿，眼里看著竹的搖曳，風竹、晴竹、雨竹、雪竹，新篁勁竹一一都刻印在來露心中，眼前一閉，便是千姿百態的翠竹影像。
來露學畫和他人不同，多看別人的竹畫，拜眾師為師，從中領悟，以能者為師，從中感悟。他畫了數以千計的竹畫，又否定數以千計的竹畫。幾十年吞吐咀嚼，幾十年推敲磨礪，終于形成自己獨特畫竹風格。來露的《竹》畫用筆精到，構圖清雅，墨色俱佳，畫風老辣，氣韻生動，清新俊逸，頗有詩意。或中堂，或小品，幅幅風韻瀟疏，逼近板橋，疏宕有奇氣，令觀者滿目生輝。在吳來露的一系列《竹》畫面前，讓你頓感滿目瀟然，萬竿煙云。可稱謂為新時代新安畫派逸品。
吳來露畫竹重寫生，勤觀察，主張畫竹必先“胸有成竹”。他的畫竹，承接了宋文與可的畫竹理論“墨深為面淡為葉”的傳統畫法，他的《一枝一葉總是情》，密葉叢生，用筆撇寫竹葉，以墨韻表現出翠竹的形影風姿和郁郁生機，寄托了竹的勁節高雅，傲霜凌寒的性情。并用流利的行書書寫出鄭板橋的“衙齋臥聽蕭蕭竹”一詩，寄寓畫家對民生疾苦的關懷和牽掛之情。《百年恰是風華正茂》畫法蒼勁簡率、墨色變化豐富，書法圓勁與畫作簡率，可謂相得益彰。這應得益于他長年以生活為師，以自然為師，以竹為師。從“眼中之竹——胸中之竹——手中之竹”中可探尋出他的筆墨技巧主要取法石濤，同時汲取鄭思肖、徐渭、高其佩筆意。他常以行草書中豎長撇法運筆，并引用黃庭堅行書開張的筆入畫，因而能多而不亂，少而不疏，體貌疏朗，筆力勁峭。這在他的另一幅竹畫《君子之風》中可窺見，竹葉如長槍大戟，疏密穿插有序，凸顯出竹的超群拔俗，堅韌倔強的品性，巨幅《堅貞不屈》氣勢凜然，氣韻生動。翠竹在風中搖曳，枝葉在風中舞動，片片枝葉都有自己的位置和處世的角度，其空曠，大開合式的布局，反映出畫家對竹的秉性的吃透，對筆墨技巧的諳熟，從而構成畫家心中的竹的靈奇和神韻。
中國傳統繪畫中的“逸筆草草”，是一個“看似尋常卻崎嶇”的“漫不經心”之舉，要求畫家有著全面的修養。在我看來，“逸”離不開松開和灑脫的心境，而松快則是在運筆時要“順氣”、“順勢”，惟有這樣，才能做到松而不散，氣韻流暢。巨幅《風清氣正報平安》氣勢非凡，風韻超群，可稱為是畫家的力作之一，透過畫面，可看見畫家用扛鼎之力，擠出筆端之水墨，使畫靈創涌動，韻味無窮，沖擊力更大。其筆痕墨量，似永遠不干涌紙上者，其確非常人所能望其項背，其高超的境界令徽州畫壇內名家贊嘆不巳，國內一些名家稱來露的《竹》為“新安一枝竹”，實至名歸，也算是一種真誠的砥礪吧。
縱攬來露的竹畫，令人振奮，沁人心脾。《雪夜清風見精神》構圖飽滿，氣象博大，動感極強，雄渾勁健，是畫家在畫竹方面的一個大膽地突破。讓人感受到竹堅貞不屈的品格，傲雪凌霜的品質。《貞姿不受雪霜侵》謹嚴矩度，直追宋元，蒼潤變化，天真淡雅，畫面靜穆，文人氣息濃重。《疾風勁節》以書入畫，竹竿以勁挺之筆出之，枯濕濃淡，陰陽向背，粗細長短，疏密交叉，相應變化，竹葉多處卻不顯亂，竹葉少處也不現疏，脫盡時習，秀勁絕倫。來露的竹畫，正如板橋自題《墨竹圖》：“……凡余作畫，無所師承，多得于紙窗、粉壁、月光。月影中耳。”一句話，吳來露的畫竹，來自生活，在他的《竹》面前，你能聽到竹葉的沙沙聲，能聞到竹枝的清潤味，甚至情不自禁地上去搖動幾竿，可見竹葉紛紛落下，其神合處，則臻勝景，遒勁中見媚姿，其蕭散自在。
在幾十年的藝術創作中，吳來露深得從生活中來，到生活中去的創作原理。源于生活，高于生活是來露創作竹畫的原則。吳來露在畫竹中不斷升華自己的人格。而在崇高思想境界中畫竹時，筆下風竹、晴竹、雨竹、雪中之竹、新篁、殘竹，皆有其氣韻，有其靈魂，有其品格，可以看出，在創作中他利用疏密、聚散、濃淡等因素進行筆墨的整體設計，使畫面開朗明快，節奏感強，加強了形式感。并長于運用線條組成不同的情感節奏和韻律，充分發揮線條的情感效能。
站在吳來露的《竹》篇前，塵世間的煩惱會拋到九霄云外去了，一切是那么灑脫，那么悠然自得。也正是這種激情與真誠相溶，恣意和熱愛相擁，來露作畫才能揮筆無忌，隨心所欲，用情與愛去描繪竹的一枝一葉，將自己的追求和創作的靈感融為一體，所以能畫竹清新可觸，帶著山野之風的新篁翠筠鄉情，鄉愁全部飄散在其中，“新安一枝竹”的美譽之冠放在吳來露身上，情在理中。
剛逾知天命之年的來露正處創作的黃金階段，創作之情豪情萬丈，他是一個無師自通，拜生活為師，拜眾師為師勤勉自律的出色的畫家。我始終認為，所謂的國家級省級專業頭銜對他來說已無所其謂，雖然他在《人民日報》人民網等國家級主流媒體和《中國書畫報》、《美術報》等專業媒體發表作品近300篇次，奧運典藏、世博典藏都收藏了他的作品，那只是對他不斷創作不斷創新的一種鞭策和鼓勵。
“藝術之路其修遠兮，吾將上下而求索”。這是吳來露時刻銘刻在心的創作格言。
