在中國千年繪畫史上, 山為勢，水為魂，山，無水不秀。北宋郭熙有"山以水為血脈"、“山得水而活”之論述。水與山并立并存，成為水畫是重要組成部分。在古代繪畫界，不少畫家因畫水巧妙而聞名，吳道子畫大同殿壁上的江水有：“終夜有聲”之說;許道寧畫水使一幅山水畫圖有：“終年潮濕”之感，以此表達出畫家畫水境界之高，繪畫技藝之絕，李可染曾說大海難畫，是眾多畫家不敢涉足的領域。
在當代繪畫界有一位畫水畫海名家，他畫海水之情景之絕有：不見波濤起，能得浪卷聲，他翰墨研海從藝60載，結合水墨透視和西方油畫光影透視，獨創雙面透視畫海技法，翰墨研海創作大量藝術佳作，形成自己獨有的藝術風格。勇鑄中國海洋畫藝術高峰，為推動中國大海畫創作、發展和傳承做出卓越貢獻，同宋明遠、宋雨桂先生為海洋畫一里程碑式人物。
聽濤之聲 得海水之絕
張得聲以中國畫傳統為基礎，以海洋、江河為題材，開拓發掘海洋國畫藝術新領域，探索、研究、海洋畫新的技法體系，創立雙面透視大海技法，填補中國海洋國畫又一歷史空白，帶動更多的藝術家投身中國海洋畫雙面透視創作與理論研究，為推動中國大海畫藝術、發展與傳承做出杰出貢獻。
(張得聲《碧海銀波》)
張得聲以他渾厚凝重的筆墨、扎實深厚的藝術功底、絢麗多彩的藝術作品形象，不斷推出以大海為主題的中國畫精品力作。在張得聲的作品中，把水的晶瑩剔透，大海的波濤浪涌、礁石岸島，海上的鷗帆漁火、日月風雨，從不同角度、不同側面展現開來;一幅幅別開生面、氣象萬千的畫卷，把海的博大精深、石的滄桑礪煉刻畫得淋漓盡致!
波濤無形水有韻 透視畫境得濤聲
張得聲的海洋系列作品在中國水墨經營中融入西方光影透視，注重水的形態情景視覺沖擊，用特具透視質感水形元素如波浪、海濤，浪卷、前浪、后浪等等境界形態表達一種人文的哲學境界，使畫境水韻充滿一種思想的張力，將一幅海洋水面的畫作，上升至具有人生思考，思想感染的人文高度.不僅是視覺一種沖擊，更是一種心靈的震撼，甚至是一種人生哲學的思考。
張得聲作品 — 紫氣東來
張得聲《紫氣東來》不僅以獨特筆觸勾勒出，海面水煙波浩渺、江濤洶涌奔騰、滄海咆哮的情勢，同時還表現了浮云掠過水面的陰影感和陽光照射水浪造成的光感，這種追求光影感在中國繪畫中并不多見，畫面構圖飽滿，情景合一，白浪與海鷗，礁石激起波浪，波浪如鱗，萬頃水波，浩渺無際。遠方海面與天空紫氣東來。
在張得聲的作品中，把水的晶瑩剔透，大海的波濤浪涌、礁石岸島，海上的鷗帆漁火、日月風雨，從不同角度、不同側面展現開來;一幅幅別開生面、氣象萬千的畫卷，把海的博大精深、石的滄桑礪煉刻畫得淋漓盡致。可以說張得聲先生的作品表現了廣大群眾進步向上、積極奮進的思想追求以及對真善美的熱情向往，緊貼時代主題，具有廣泛的社會意義和極高的美學價值。
個人簡歷
張得聲(原名：張德生)字：重帆，號：聽濤海閣主人，1946年生，雙面透視大海技法創始人，國禮藝術家，國家一級美術師，中國美術家協會會員，享受政府特殊津貼專家。先后就學于中央美術學院中國畫系，中國藝術研究院山水畫研究生班。18歲參軍，從事解放軍美術創作工作。是部隊骨干美術創作員，在全軍美術界頗有名氣與影響。從藝近六十載，在國畫、版畫、剪紙畫等領域取得非凡成就，并發表于《中國美術報》《中國書畫報》《解放軍畫報》《解放軍文藝》等十余種報刊。主要作品有《屹立》《云中炊歌》《滄海頌》《出海》《激情澎湃》等作品。
近三十年來，張得聲先后于北京、天津、三亞、威海、福建、香港、韓國、新加坡、馬來西亞、韓國等各大城市舉辦數十次大海畫個展，作品被人民大會堂、國家博物館、東南亞多國大使館等及眾多政要藏家收藏。
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