李再興，生于1982年，民族：漢，祖籍：山東臨沂，現(xiàn)居：北京，字：百鳴，筆名：墨耘，碩士生導(dǎo)師，中國墨耕書畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國民族建筑研究會書畫藝術(shù)專業(yè)委員會委員，一級美術(shù)師。受家庭環(huán)境熏陶，自幼酷愛書畫，唐楷入門，2008年師從著名書畫家雷顯平（墨耕）先生。
國畫《桂林春早》山水畫被國家三軍儀仗隊收藏，國畫《江山如此多嬌》山水畫被中央統(tǒng)戰(zhàn)部收藏，國畫《源遠(yuǎn)流長》被中央社會主義學(xué)院收藏，作品在中國書法報，解放軍報等媒體發(fā)表。
多幅作品被共和國禮炮部隊、北京軍區(qū)、北京武警總隊、臺灣、泰國、新加坡、日本、俄羅斯等國家和地區(qū)企業(yè)收藏。水墨畫《太行頌歌》榮獲2013年紐約世界華人華僑書畫大展金獎。獲得2013年度中國“紅高粱杯”書畫大賽銀獎。
2014年中國書畫家500強(qiáng)，2015年度中國“園博會杯”書畫展百強(qiáng)，2015年被評為《全國青年杰出藝術(shù)家》2015年出版《李再興書畫作品集》《李再興寫生集》，2015年紀(jì)念反法西斯抗戰(zhàn)勝利70周年全國大型書畫展書法一等獎，2016年中國《黃河杯》書畫大賽二等獎，2016出版《李再興詩詞》小說《奮斗的青春》《坎坷人生》，2017年山東省濟(jì)南第五屆泉水節(jié)書畫展《紫氣東來》國畫獲得一等獎，2017年山東孔子文化節(jié)第二屆書畫展《松鶴延年人延壽》國畫人物獲得二等獎并全國巡回展，2017年中企報盟信息科學(xué)研究院、中國企業(yè)報道、企業(yè)家日報三家聯(lián)合開展《書畫名家名作獻(xiàn)禮全國兩會》作品在全國兩會全程報道，2018年中央電視臺第五屆《2018CCTV春節(jié)春聯(lián)全國征集書寫活動》臨沂首屆負(fù)責(zé)人。2018年《天道酬勤.日新月異》全國名人名家邀請展受邀開幕式。主要代表作品有《紫氣東來》《蒸蒸日上》《源遠(yuǎn)流長》《江山如此多嬌》《秀水靈山藏福地，祥云紫氣繞幽居》等。
從前有人說：“事古人，不如師造化。”這樣看上去好像師古人和師造化是互相矛盾的，其實兩者是相輔相成的，一點也不矛盾，因為古人的一切技法，不是關(guān)著門憑空想出來的，他們都是從造化中不斷的實踐提煉出來的。
師古人也可以省去很多力氣，這樣借鑒的有無差異極大，單但是停留在古人的技法上也不對，必須有所發(fā)展和創(chuàng)新，在發(fā)展和創(chuàng)新的同時這就需要師造化，因為我們畢竟要描繪今天祖國的大好河山。
隨著人類的社會發(fā)展，不僅人們的審美要求發(fā)展，而且自然界也不斷的在變異，隨著發(fā)展來創(chuàng)新我們的畫幅，就得到大自然上去做一些記錄，就是勾些稿子，把山川大勢勾下來，或者更仔細(xì)一點，帶著筆墨紙硯，坐下來對景寫生。
這兩者都是必要的，但我覺的這兩者要求不一，必須要分別來對待，如果只記錄山川的起伏曲折、輪廓位置以及它的來龍去脈，那就應(yīng)用鉛筆或者鋼筆勾出也就可以了。
那么如果要是必須把對象結(jié)果細(xì)細(xì)的畫出來、交代清楚的話，草草的勾記，日子久了記憶就淡薄了，那么這種勾搞就沒有用處，如果山川結(jié)構(gòu)清楚、交代分明、勾稿精細(xì)時間久了在創(chuàng)作的時候就可以用到，就是自己創(chuàng)稿也可以得心順手、左右逢源，不至于勾搭不起來。
所以出去勾稿是有好處的，有必要的對景寫生要求不同，不必記錄整個景物的位置結(jié)構(gòu)，既看到一叢樹，甚至到一棵樹的節(jié)、疤，一個山的面，土山或是石山，怎樣去表現(xiàn)才能得到它的質(zhì)感、空間感以及它的精神。
怎樣用有限的筆墨去抓住無窮的形象，在實踐中如果你得到一些收獲，也就是你在技法上有新的創(chuàng)新了。所以對景寫生只要在局部或者細(xì)部的某一個方面有所可取之處，方可該舍就舍。
但是對景寫生費事多，鉛筆或者鋼筆勾稿費事少，外出不一定有足夠的時間，所以二者必須有的放矢，相輔而行。
