自古清韻出江南。適值陽春三月，江南之地，春和景明，生機(jī)勃然。這亦是江南的美景，亦是藝術(shù)生機(jī)。
子曰：“君子不器。”這些人卻浸淫于器物不能自拔；他們?nèi)诘烙谄鳎锚?dú)特的語言表達(dá)著不凡的藝術(shù)追求，他們就是錢塘瓷畫社的傅義坤、楊斌、楊琪、楊德四位藝術(shù)家。
2021天智和當(dāng)代中國陶瓷藝術(shù)邀請《夏之畫》的種種回憶還歷歷在目，大家都欣喜于文人瓷畫這一全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，欣喜于文人瓷畫帶來的美妙視覺體驗。他們將精妙文心技藝的中國畫有機(jī)地融入匠心獨(dú)運(yùn)的瓷器之中，技藝高超的筆墨融道于器，使原本單一的紙絹載體拓展開來，借助陶瓷釉色的迷幻個性，將瓷畫藝術(shù)煥發(fā)出無窮魅力。
傅義坤- 吉祥早降
傅義坤-玉簪花
十多年的探索總是艱辛的。從平面的紙絹?zhàn)呦蛄Ⅲw泥坯，本身就是極大的跨越。從咫尺間的經(jīng)營位置，到無縫連接的全景式構(gòu)圖，時刻考驗著創(chuàng)作構(gòu)思的巧妙與稚拙。對于有著良好藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家，這似乎也不是什么難事，但畫好還要經(jīng)過1300多度的高溫淬煉，這就足足可以讓絕大多數(shù)藝術(shù)家望而卻步，這大概也是書畫藝術(shù)家不能堅持瓷畫的原因之一吧。
楊斌楊琪-興旺圖
楊斌楊琪-萱草花
自清末民國“珠山八友”以來，鮮有書畫藝術(shù)家真正深入系統(tǒng)地去探索瓷上繪畫，多為嘗鮮式的體驗繪制，亦或是單色釉料的簡單表現(xiàn)，不能挖掘瓷畫的獨(dú)特藝術(shù)價值。而傳統(tǒng)的瓷器裝飾繪制亦不能滿足現(xiàn)代社會人們精神追求的個性需要。
楊斌楊琪-金秋
楊斌楊琪-醉春色
書畫講“筆墨當(dāng)隨時代。”陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展，亦須融入時代氣息。錢塘瓷畫社四位藝術(shù)家在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，沖脫傳統(tǒng)瓷繪的窠臼，結(jié)合書畫的表現(xiàn)技法，獨(dú)創(chuàng)性地概括總結(jié)出倒敘法、結(jié)構(gòu)法、罩染法等陶瓷繪畫表現(xiàn)技法。四人取花鳥、走獸、山水、人物為材，表現(xiàn)風(fēng)格各具面貌。
在圖式和表現(xiàn)技法的突破，最終反映在釉彩上，在他們的反復(fù)探索和實(shí)踐中，如何更好的反映釉下彩繪的精髓，是他們反復(fù)討論的主題。意趣、意象、意境是藝術(shù)家追求的內(nèi)涵，錢塘瓷畫社的釉下意彩瓷畫承載著優(yōu)秀書畫藝術(shù)和精美器物融合的歷史責(zé)任。
楊德-石窟觀音
楊德-十八羅漢
駐足在融道于器的錢塘瓷畫社傅義坤、楊斌、楊琪、楊德四位藝術(shù)家作品面前，欣賞著溫潤通透、筆墨靈動、色澤雅致的意彩瓷畫作品，仿佛精神也隨之被吸引，進(jìn)入到藝術(shù)的美妙意境。
隨著藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的逐漸融合，藝術(shù)創(chuàng)作和價值創(chuàng)造的過程，在網(wǎng)絡(luò)和市場的介入下明顯加速。瓷言茶語和錢塘瓷畫社的合作，定能打造出更多經(jīng)得起時間淘洗的瓷畫藝術(shù)作品。
