展覽前言
值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會在北京隆重開幕。冬奧會的舉辦，將是中華民族復興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強大、國際影響力日益提升的重要標志。同時，北京冬奧會也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統文化藝術的宣傳，這其中冬奧會會徽、吉祥物、大型場館建設中的中國風元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結晶。
國畫是中國的國粹藝術，是東方藝術最具代表性的藝術種類，在這個全球矚目的歷史時刻，用作品講述中國故事，用藝術創作向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象，是當代中國文藝工作者義不容辭的責任。基于此，時代丹青文化傳媒擬邀請30位具有鮮明藝術風格和代表性的中國畫名家，以網絡展覽的方式，通過國內外100余家新聞媒體，將中國文化藝術通過視覺的形式充分展現在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創作積極參與冬奧會，宣傳冬奧會，助力冬奧會，努力塑造更多為世界所認知的中華文化形象，努力展示一個生動立體的中國。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞（中國藝術研究院研究員）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
周華君
參展畫家
周華君，出生于四川眉山，?就讀于：四川美術學院中國畫系；中國藝術研究院中國畫名家班；?歷任三蘇博物館館長。?現為中國美術家協會會員；?中國國際書畫藝術研究會常務理事；?中國博物館學會會員；?中國傳統建筑傳統園林學會會員；?近年來旅居法國從事創作與藝術交流。
歷任：參加法蘭西獨立藝術家沙龍會員，參加法國獨立藝術家協會會員，法國巴黎文化藝術研究創作中心研究員、客座教授；法中藝術家創作交流協會（AIDIAA）名譽主席。
作品欣賞
概論周華君藝術
“周華君有豐富的閱歷和藝術修養，他的作品風格獨創，變化豐富，從傳統的功夫入手而不拘泥於傳統形色，從民族文化的情調出發而不局限于民族文化的故有形態，他善于用復色與中間色，亦善于將某些西方現代技法與觀念不露斧鑒痕地融入自己的作品之中。他更立足于中國人那種詩情畫意般的感受與隨和開朗的精神，因此，他的作品明快灑脫，有氣勢、蓄情趣、富靈氣、出新意、大膽潑辣而又具有飄逸之風，不論山水、花鳥、人物。瀟灑自如仿佛信手拈來。在他的作品中，傳統味、現代感似乎是和諧地熔為一爐。他對藝術傾注了滿腔熱情，他的作品不但在國內獲得最廣泛的好評，并且在東南亞與歐美獲得了較高的贊譽，他在法國等地舉行的個人畫展得到了西方行家們的極高評價，被贊為東方文化與現代藝術高度統一的曲范之一。
———陳綬祥(著名畫家，藝術評論家，中國藝術研究院教授，)
“周華君學識廣博且謙虛寬容，他的作品風格變化多端，潑墨大寫意與現代感融合得非常完美。”
——劉大為(畫家，教授，歷任解放軍少將，中國美術家協會主席)
“來自中國的畫家周華君，是一位虔誠而純粹的畫家，憑著藝術家的本能和通靈之心，在二十年間，他創造了自己的繪畫風格。他多思善悟，其筆下之荷花散發迷人之清香，與梵高之向日葵實屬異曲同工。”
——F·LAVRENE（法國·藝術評論家)
“華君一直在探索自己的語言來傳達自己的感情，自己的追求。我個人認為二十年來他找到了荷花這種題材，其作品的繪畫語言是前無古人的。他的繪畫，每件作品都不被法拘，不為形囿，抑揚跌宕，恣肆淋漓。但又畫得凝重沉厚，蘊藉華滋，做到了雄奇，簡括，舉凡傳統寫意畫所強調的以情驅筆，氣力相合，以簡馭繁，得意象外等審美理想，都得到了充分的體現。我在周華君的作品中看到這每一色塊每一筆觸，每一幅畫的構成，包括他的題款，都是燦爛晶瑩的，我相信這樣的畫才能留在歷史上。”
——杜哲森(藝術評論家，畫家，中央美術學院教授，《美術研究》主編)
九十年代初期，他對于荷花繪畫的審美語言有了更新的追求，他的畫里沒有強烈的濃墨，也沒有劍拔弩張的矛盾沖突。在諧和中見真性是他文化內涵上一個制高點。這種繪畫所代表的是生命狀態中大化自然所體現出悟道的圓融精神。在他的大量的創作中，他強調線條的節奏美，線條的穿插和畫面的空間結合得相當完美，他那富于原創的繪畫語言也因此達到了我們所從來沒有體驗過的境界。同時，我在他的繪畫中也讀到了激揚飄逸的生命和燦爛晶瑩的智慧。
- - - 康征(藝術評論家，畫家)
“二十年前開始認識華君的藝術，并有機會領會來自遠東的唯一超越了所謂的 « 傳統主義 » 的繪畫作品。華君發現了自我并創造的是自我的一種 « 畫體 » 正好和中國繪畫本質的獨特性吻合。周華君 的 « 畫體 » 中的設計靈魂是一個擁有自身生態循環體 的無限可能的孵化器。他在其作品中，把色彩，筆墨，構圖等繪畫的諸多審美元素，在絕無止境形式的結構過程中發揮得淋漓盡致。我們完全有理由相信，周華君的藝術語言的獨創性是他作品的藝術價值的充分體現，他的作品的獨特魅力必然為越來越成熟的觀眾廣泛欣賞和喜愛。”
- - - Hugues Joscaud（法國·畫家，藝術評論家，美學博士)
“獨特風貌的創造實際上只屬于少數藝術家，華君的藝術因為執著于重建水墨符號的空間，集傳統、現代意識于一體的獨創性，給人們帶來新鮮的審美感受，在某種程度上為中國傳統繪畫注入了新的生機，從而也在某種程度上改變了中國傳統繪畫死氣沉沉的面貌，從千人一面、似曾相識的陳舊模式中沖決出來，以它的成熟思考為中國傳統繪畫史增添了富有積極意義的、光彩奪目的一頁。為更多的人們所關注──因為它具備了偉大時代的人類文化意義。”
——徐恩存(著名藝術評論家，畫家)
