藝術簡歷：
邱瑞松，民革黨員，職業畫家，畢業于東北師范大學美術學院，中國美術家協會會員，中國美術家創作研究會常務理事，中外水墨藝術學會副會長，黑龍江省美術家協會水彩畫藝術委員會委員，牡丹江市美術家協會副秘書長，牡丹江市美術家協會水彩畫藝術委員會副主任，水彩作品被海內外收藏機構及私人收藏。
作品欣賞：
邱瑞松作品《秋天的記憶》
2014年 法國國際水彩畫大獎賽 （最佳藝術家獎）
邱瑞松作品《百財》
邱瑞松作品《無題》 創作年代：2008年 2012年第二屆“上海朱家角國際水彩畫雙年展”（入展）
邱瑞松作品《北國的冬天》創作年代：2012年 2012年“2012—2013國際水彩畫會第3屆國際水彩競賽”（入展）
邱瑞松作品《聚財之二》
尺寸：162cm×66cm
創作年代：2008年
邱瑞松作品《泊系列之一》
尺寸：107cm×75cm
創作年代：2007年
邱瑞松作品《鏡泊湖 冬捕》
尺寸：54cm×73cm
創作年代：2015年
邱瑞松作品《風干的記憶》系列之二
尺寸： 39×39cm
邱瑞松作品《鰲花》
邱瑞松作品《遨游》
尺寸 53cm×73cm
邱瑞松作品《錦鯉系列之一》
尺寸：73×54cm
邱瑞松作品《冬牧》
獲獎與展覽
2021年 “黑龍江省小幅水彩畫作品邀請展”（特邀）
2020年 “眾志成城、和光同塵”全國書法、繪畫網絡展（入展）
2020年 “病毒無情.民革有愛”民革牡丹江市委抗“疫”書畫藝術作品網絡展（入展）
2019年 第十三屆黑龍江省美術作品展（入展）；
2018年 黑龍江省第八屆水彩畫作品雙年展（特邀）；
2017年 “龍江丹青中國夢”黑龍江省美術書法作品晉京展（北京炎黃藝術館）；
2017年 “龍江丹青中國夢”——喜迎十九大勝利召開美術書法作品展；（中國哈爾濱）
2016年 “海之約——中國當代美術作品邀請展”（中國 青島）；
2016年 “三生萬象”東北三省當代水彩畫精品展 （參展）；
2016年 “美在江南”暨第四屆“我眼中的牡丹江”攝影書畫大賽 （銀獎）；
2016年 黑龍江省第七屆水彩畫作品雙年展 （特邀）；
2015年 中國寫實水彩第一回邀請展——中國•南澳；
2015年 牡丹江市第二屆美術雙年展 （銀獎）；
2015年 水色龍江——2015黑龍江水彩畫藝術展 （參展）；
2014年 第十二屆全國美術作品展 （參展）；
2014年 第十二屆黑龍江省美術作品展 （銅獎）；
2014年 法國國際水彩畫大獎賽 （最佳藝術家獎）；
2014年 首屆牡丹江市文藝精品獎 （美術金獎）；
2013年 四季龍江入畫來——黑龍江省美術作品展 （優秀獎）；
2012年 第六屆亞洲水彩“華陽獎”（佳作獎）；
2012年 第十屆全國水彩?粉畫作品展 （入展）；
2012年 第二屆“上海朱家角國際水彩畫雙年展”（入展）；
2012年 “2012—2013國際水彩畫會第3屆國際水彩競賽”（入展）；
2012年 中韓畫家交流展暨黑龍江省第六屆水彩畫雙年展（優秀獎）；
2012年 牡丹江市首屆美術雙年展（評委作品參展）；
2011年 黑龍江美術出版社出版的《黑龍江水彩畫圖史》（入選畫家）；
2010年 第九屆全國水彩?粉畫作品（入圍）；
2010年 中韓水彩畫家交流展暨黑龍江省第五屆水彩畫雙年展（參展）；
2009年 第十一屆黑龍江省美術作品展（銅獎）；
2009年 新中國建國60年黑龍江發展成就大型美術書法攝影展（銅獎）；
2009年 牡丹江“輝煌六十年”統一戰線書畫邀請展；
2008年 紀念改革開放30周年黑龍江省美術書法攝影優秀作品展（參展）；
2008年 紀念改革開放30周年黑龍江省美術書法攝影優秀作品展（參展）；
2008年 慶祝黑龍江省美術家協會成立50周年全省美術大展暨黑龍江省第四屆水彩畫雙年展（參展）；
2007年 俄羅斯2007海參崴第五屆視覺藝術節（參展）；
2007年 第六屆中俄友誼之橋聯合畫展（特邀）；
2006年 中韓水彩畫家交流暨黑龍江省第三屆水彩畫雙年展（優秀獎）；
聯展：
2016年 牡丹江市“文化消費、藝術惠民、五地藝術精品”七人展；
策展：
2008年在牡丹江市書畫院成功策劃了北京藝術家洪浩昌“本土的陽光——油畫作品展”；
2005年舉辦首屆“雪絨花”水彩?粉畫展
堅韌的行走
——邱瑞松水彩藝術初探
安德魯·懷斯用自己的寫實主義水彩繪畫贏得了全世界的尊重，成為繼透納之后享譽全球的水彩畫大師，使水彩畫在人類美術史上成為新的重要組成部分。
中國的水彩畫藝術也與油畫一起在19世紀末、20世紀初被一撥撥的中國留學生帶到中國來，水彩畫與中國傳統的水墨畫有異曲同工之妙，都是以水為媒介的畫種，所不同的是文化內在的導向和東西方文化思考異質的再融合問題。
西方繪畫更多是以人與物的親近、科學態度的維度邏輯，東方的則是天人合一的詩性美學經驗。但水彩畫在西方長期被賦予的僅僅只是油畫的輔助功能，中國的水墨畫卻在“文人畫”之后更傾向于精神上的放縱和哲學上的生命張力上來。在西方人眼里，中國的繪畫（水墨畫）僅僅是黑白水彩，這文化異質屬性的畫種來到中國后，特別是來到中國人的生活層面后，就會落地生根，充滿樸質的存在屬性。
邱瑞松的水彩繪畫就是更接近安德魯·懷斯的文化樣式，一種虔誠的、孩子似的執拗編織著對景物的工業精神般的實現與再現，在精微的手工勞動的辛苦后，收貨勞動本身于生命的歡喜，同時獲得繁復生活之外的精神、情感意義。
邱瑞松居住在東北邊地，從事的工作也僅僅是邊民文藝屬性的工作，卻在艱難的生活之外，硬是拓荒出了一塊精神的自留地，用他自己的執拗、手性、精神的潛意識連滾帶爬地走出了生活，把自己置身于中國水彩畫壇的中心邊緣地帶。經常參加各種有分量的大展，來往于邊地與文化中心城市之間，生活的、精神的現實與夢想糾纏在一個天命之年的畫家這里。他作為一個文職人員、丈夫、父親，忙碌在狹小的世界里，同時作為一個畫家又忙碌在更大的精神舞臺上，而且代表一個地方出沒于國際間的展事和藝事間。
生活中的瑞松是一個溫情、儒雅的人，作為畫家的邱瑞松又是執著、強悍的，在堅韌地行走于水彩藝術的叢林深處，他用擠出來的時間，畫出了一個人、一個地區、甚至一個國家的部分意志。
2015年8月30日 洪浩昌
