?
春潮澎湃處，揚帆奮進時。站在新起點眺望，神州大地萬象更新、步履鏗鏘，奏響了追夢路上的“春之聲”！三月，來自各地的全國兩會代表委員即將聚首北京，帶來人民群眾最鮮活的意愿。又一次響起的“春天合奏”，又一次趕赴的“春天約會”，將是對歷史的回答、向未來的延伸，為新征程注入新的強勁動力。
今年全國兩會，是我們黨第三個歷史決議發布后的兩會，是黨的二十大召開之年的兩會，意義重大。在這個重要的政治平臺，把深入領會“兩個確立”的決定性意義，貫穿在參政議政、建言獻策中，將激發歷史主動精神，凝聚未來中國發展的力量。我們要繼續書寫新的奮斗歷史，著力保持平穩健康的經濟環境、國泰民安的社會環境、風清氣正的政治環境，以實際行動迎接黨的二十大勝利召開。在這個重要的歷史時刻，觀復美術院聯合數十家新聞媒體參與兩會藝術家專題報道，邀請當代中國畫壇名家以赤子之心繪時代新風，書中國精神，以高尚德操與精湛技藝，展望遠景目標，鋪展新的畫卷。為新時代推進全過程人民民主建設貢獻力量，干出新業績、干出新輝煌，創造出更多人間奇跡！
一、組織機構
主辦單位：北京觀復美術院
承辦單位：北京觀復美術館
學術主持：劉龍庭（人民美術出版社編審）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
畫家簡歷
毛雪峰，中國現代重彩山水畫的開創者。現居北京，國家一級美術師，畢業于新疆藝術學院美術系、北京畫院研究生班，先后深造于中央美術學院，中國國家畫院，清華大學研究班、精英班，從師著名畫家舒春光，王文芳，石齊，周韶華等導師。先后任新疆書畫院首任院長、民進中央開明畫院常務理事、新疆開明畫院首任院長、名譽院長，蘭州大學、揚州大學、定西師范學院特聘教授，新疆石河子大學大山水畫研究所副所長、研究員，香港中國藝術研究學院教授，中國西部畫院院長、北京雪峰藝術館館長、北京雄峰科技文化藝術研究院院長、北京大美西韻書畫院院長、中國孔子書畫院名譽院長，中國山水畫研究會名譽會長，《中國西部美術》主編，全國當代山水畫大展組委會副主任，江蘇省國畫院特聘畫家，香港國際畫院藝術顧問、美國中國美術家協會副主席，加拿大世界藝術家聯合總會副會長，日本國藝術院特聘教授等職。
書畫作品多次參加全國美展，在20多個國家和地區展出、獲獎。先后在中國美術館、臺灣臺北美術館及紐約國際藝術博覽會、日本東京中央美術館銀座、美國馬瑞埃塔大學、法國巴黎盧浮宮、俄羅斯列賓美術學院（2018）、迪拜、加拿大、澳大利亞、歐州、印度（2018）等東南亞各國舉辦個人畫展或聯展，其中，美國第35屆紐約國際藝術博覽會上展出了他創作的中國重彩山水畫系列精品，被授予“中美文化交流的使者”稱號。
為毛雪峰畫展而作
新華社甘肅分社社長
詩人馮誠
? 作品欣賞
▲作品欣賞
繪絕色草原，寫壯美河山
——品讀毛雪峰創新草原山水繪畫
文|劉波
近現代以來，中國傳統繪畫經歷了翻天覆地的變革，無論是藝術理念、創作視角、構圖樣式，還是筆墨技法、色彩運用、題材拓展等諸多方面都可看到中國畫家做出的延伸與拓展。特別是在中國山水畫領域，自李可染提出“為祖國河山立傳”的口號之后，山水畫的創作面貌不再固守明清以來的文人畫體系，畫家的足跡開始遍布各地，并涉獵和寫照更廣泛的繪畫題材，從此沙漠、戈壁、海灘、草原等原本在中國傳統繪畫中被認為是不入畫的題材也漸漸進入中國畫的創作范疇。通過這一突破常規、探尋自然的偉大進程，不僅豐富了中國山水繪畫的風格面貌，而且讓傳統的筆墨、色彩、構圖等技法都得到了史無前例的升級與改造。
作為新疆重彩山水畫的創立者、中國西部畫院院長，毛雪峰深入新疆駐地長達二十余年，從重彩山水到大漠胡楊，各種技法與題材的轉化無一不體現著他對新疆地域的濃濃喜愛與深厚情感。近兩年來，隨著毛雪峰藝術功底的愈發爐火純青，開始大膽嘗試起前無古人的草原山水題材，經過長期的創作實踐與理念研究，其足跡遍布內蒙古、甘南、河西走廊、青海以及印度、俄羅斯、美國、迪拜等國內外進行采風寫生，持續積蓄營養、銳意創新。如今，毛雪峰的創新草原山水繪畫已經確立出別開生面的藝術風格且取得了顯著的成就，成為中國草原山水畫領域中開宗立派的第一人。
繪絕色草原
如果說中國傳統繪畫的精髓傳承需從臨摹開始，那么其改革創新則唯有從寫生絢麗多彩的大自然中汲取營養，即所謂的“外師造化”。由此來分析毛雪峰創新草原山水繪畫的賦彩理念，可知他是延續了北宋以來金碧青綠山水畫的深厚基礎，并融入了西方現代印象派繪畫的光色技法，交叉運用紅、綠、藍、黃四種高純度的濃艷色彩盡情捕捉瞬息間的明耀風景，加上意象化、夢幻般的色彩感知能力，以精美的圖畫致敬了新疆地域天藍草碧的絕色草原。也就是說，毛雪峰創新草原山水繪畫的色彩感受之所以如此濃艷激昂，最根本原因是他力求在宣紙上真實還原出自己對新疆地域景致的親身感受，用最澄澈純凈的色彩語言以及“師造化”的藝術理念為觀賞者解讀著新疆絕色草原的美麗與魅力。
毛雪峰往往會把主體結構復雜的峽谷懸壁施以赭紅色進行表現，借助沉穩而熱烈的色調來凸顯山澗中怪石嶙峋、陡峭險峻的物象特征，以及烈日直射下山石本身的獨有色澤，由此使得山石形象愈發堅韌挺拔、結實有力，以及歷經千年沉淀而凝結的無窮力量，不由地讓人心生敬畏之情。而畫面中平緩的草原，毛雪峰則選擇鋪滿綠色，其用意一方面是從顏色和形態上與高聳的山石形成強烈的視覺對比，進一步突出各自的形態特征；另一方面是草原與湖面的藍綠組合讓畫面涌現出無限的生機與活力，瞬間由靜默轉為靈動，新疆草原的整體視覺不再只是孤寂冷峻，而是營造出一種“微風拂過青草香，碧波蕩漾映晚霞”的情境與意蘊。與此同時，毛雪峰借助天空、雪山等景色將畫面層層推向遠方，即使觀賞者的視覺無限縱深直到天邊云際，景色依然如詩如畫，完美構置出了一派真實而浪漫的新疆草原生態。
在毛雪峰的創新草原山水繪畫中，常常會參入部分精彩絕妙的肌理表現。一種是運用潑彩技法將縈繞于山谷中的煙云霧氣幻化為藍色墨彩，從筆墨語言上一改精工細筆的繪畫風格，轉為借助暈染、渲染等技法讓畫面富有靈巧生動的形態特征，既增強了唯美景色的流動感、韻律感和神秘感，也形成了兩種完全不同的視覺體驗，使得作品內涵更值得深刻品讀和仔細體味。另一種則是運用墨與彩在宣紙上的自然流淌、相互碰撞和有機融合而形成的痕跡效果，由此創造出“水暈墨章”的至臻境界，層層暈染開，逐步滲透，從而賦予畫面以氣氛的變化和精神的深趣。與此同時，這一技法也為趨于平面化的主體物象增添了更多值得觀賞的細節之美。例如在作品《塔什庫爾干之聲》（2020年）中，與眾不同的是毛雪峰筆下的肌理表現中帶有一定的寫實主義特色，紋路結構變化幾乎清晰可見，而且契合了塔什庫爾干地域山脈在烈日焦灼和風雨剝蝕之后顯露出的厚重感與滄桑感，雖然這種標新立異的藝術效果在一定程度上使得畫面氣韻變得凝重，但在綠色草原和黃色胡楊的組合搭配下，畫面氛圍又變得清爽起來，從而在整體氣韻上仍然保持著明快舒暢的風格特征。
毛雪峰的創意草原山水繪畫中時常會引入一些具有新疆草原特色的物象，如奔跑的駱駝、湍急的流水、茂盛的胡楊、成隊的飛鳥、碧藍的湖水等，既在構圖樣式上點綴和豐富了畫面，增添畫面的自然活力，也形成了更加自由溫馨的親近感。當然，這些物象的組合，不僅是毛雪峰長期扎根新疆寫生，細致觀察生活和認真體悟情感的成果，而且體現了他對新疆地域風景的精準把握與提煉，更顯現出其在造型與塑造方面的深厚而嫻熟的創作功底。雖然乍看畫作中極少出現人物形象，但通過駐扎草原的哈薩包、漸隱于山澗中的古寺和佇立在山頂的鐘塔等諸多與人類生活息息相關的景象，已經從側面含蓄地表現出地道的人文氣息，由此既彰顯出人類文明與自然世界之間互為依存與和睦相處，以及“天人合一”的哲學思想，而且反映出一位當代畫家關注生活、關注生命、關注自然環境的人文精神。
寫壯美河山
“外師造化”的真正涵義并非一味的場景再現，而是要進行自我感悟并尋得啟示，進而做到“中得心源”，而毛雪峰對心源的理解則貫穿于創新草原山水繪畫的各個層面，并創建出了一套與眾不同的藝術語言。首先，從物象造型上看，他顯然是根據心中的境象進行了改造與變幻，例如在作品《遺夢喀拉峻》（2021年）中，山石結構多以橫向和斜向的線條并列排布，以強烈的沖擊感和秩序感來凸顯新疆峽谷的壯觀與震撼，并且將山石的堅硬、鋒利以及大自然造物的猛烈與剛強展現得淋漓盡致，盡管在構圖上各自為陣，但通過樹木、山坡、飛鳥等物象的勾連與過渡又合為一體，從而緊緊抓住視覺的游走。再如在作品《在那遙遠的地方》（2021年）中，當山體結構已經做到連成一片時，毛雪峰卻選擇以飛流直下的瀑布對整體形態進行“破局”，這種技法不只為畫面增添了的對比變化，顯得峰山云崖更加高聳陡峭，更重要的是起到了引導性的觀賞作用，能夠將畫面氣息由下向上進行貫通，讓整幅作品的近景與遠景相得益彰。此外，毛雪峰筆下的胡楊、塔松也顯現著清晰的個人風格，無論是造型還是色彩都無疑成為提點畫面重要元素。于是，當這些物象綜合在一起時，便呈現出一種生機勃勃的律動感和充盈著自然氣息的鮮活感，可以說毛雪峰是真正用畫筆記錄了新疆河山的壯美景象。
其次，畫石是畫山的第一步，所謂“石分三面”即是要表現出石塊的凹凸陰陽。中國畫畫石主要是通過線條的輕重轉折和皴法進行表現。由此來看毛雪峰的創意山水繪畫，雖然他并沒有運用過多的筆墨皴法去刻畫山石的轉折，但是在視覺上已經滿足了對觀賞者的立體感受。然后將主要的精力集中于山石著光面的明暗塑造，甚至對畫面中的某些大型石塊進行平面化處理，既體現出新疆地域山石表面光滑、堅硬的特性，也讓畫面中的光影感更加強烈，從宏觀上強調出山體的“三面性”。這種在局部視覺上平面化和整體視覺上立體化的處理方式，在中國傳統山水繪畫中十分罕見，可以說是在藝術語言上開啟了新疆草原山水繪畫的新篇章。
再次，毛雪峰對畫面空間感的營造上有著獨到的理解，中國傳統山水繪畫往往會采用近實遠虛的方式將近景、中景與遠景進行區分，而在毛雪峰的創新草原山水中，即使是遠處的雪山也會勾勒出清晰的輪廓與轉折，加上白色本身容易縮短距離感，所以讓人感覺雪山并非遙不可及，仿佛就在不遠處，作為畫面中一項不可或缺的物象始終保持與草原相映成彰。誠然，毛雪峰是通過不同色彩結構將中景與遠景進行區分，以及運用由近及遠的綠色草原來強化畫面的空間縱深感，以此凸顯出新疆草原的遼闊與壯美。因此，毛雪峰筆下的近、中、遠三種景色不僅在塑造上有著繁簡之分，而且在色彩的明度、純度、冷暖上也存在較多變化，尤其善于在大面積的同一色系中進行細微的調整，使得畫面從整體視覺上明確地分為幾個體塊，而每個體塊內部的精微差異可以做到極致，最終演化為各個不同色調的物象之間協調交替，共同建構出一幅幅美輪美奐的風景圖卷，可謂精彩至極。
最后，毛雪峰為了最大化突出新疆草原平闊遼遠的自然風貌，所以相對于山石的精細刻畫，他對草原的塑造手法十分簡潔明了，即使極少用到皴擦技法來表現體積，但僅僅以深色的涂抹一帶而過就栩栩如生地描繪出了青青草原逐漸深遠空間透視和起伏變化。此外，毛雪峰對草原邊界的線條勾勒也多采用富有動感和彈性的中鋒用筆，以此表現出草原的柔軟、松弛、圓潤以及隨風搖曳的形體特征，與堅硬的峽谷山石形成了鮮明的對比效果，而且毛雪峰的筆線還具有較強的裝飾意味，從而做到豐富藝術形象，擴大藝術表現力和加強審美效果，這一結構特征也為畫面增添了不少亮點。綜上所述，經過長期的堅守不渝與勤奮努力，毛雪峰已經在創作實踐中總結出了一套完美描繪草原山水風景的繪畫語言體系，不僅可以輕松駕馭不同場景下草原美景的藝術特色，而且能夠融入不同的理念寓意和精神指向。
總而言之，無論是在藝術理念、創作思路、情感韻致上，還是筆墨技法、造型方式、色彩運用以及構圖樣式和視覺感受上，毛雪峰的創新草原山水繪畫顯然在各個層面上都創立出了獨樹一幟的風格面貌，作為當代畫壇中十分鮮有的能夠將草原山水風景描繪得如此惟妙惟肖的水墨高手，絕對擔當得起“中國西部草原山水第一人”的交口贊譽，勢必會在中國當代美術界掀起滔天巨浪。他的藝術壯舉既讓我們真切地感受到一位藝術家對新疆草原山水的追求、執著與熱愛，也充分解讀了一種新型藝術題材如何從無到有、再到極致的偉大歷程，更完美詮釋了中國傳統水墨繪畫能夠無限拓展與延伸的鮮明特性。在“不忘初心，砥礪前行”的時代主題下，毛雪峰的藝術作為和重大貢獻也顯現著藝術創作者的使命擔當與責任信念，綜合其人品、畫技、藝德、修養等各方面的能力素養，不愧為當代畫家群體潛心學習的標桿與榜樣，也必將為中國當代繪畫史的撰寫增添濃墨重彩的一筆。
北京觀復美術院是經國家機關部門批準，專注于學術研究、藝術策展、市場運作的藝術機構。美術院秉持“專業、真誠、學術”的理念，為藝術家提供有學術前瞻性的策展和經紀人運作服務，為收藏者建立直達藝術家本人的作品收藏通道，為國內外各領域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術，呈現精品。北京觀復美術院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘輯木擔任院長職務。
