春潮澎湃處，揚帆奮進時。站在新起點眺望，神州大地萬象更新、步履鏗鏘，奏響了追夢路上的“春之聲”！三月，來自各地的全國兩會代表委員即將聚首北京，帶來人民群眾最鮮活的意愿。又一次響起的“春天合奏”，又一次趕赴的“春天約會”，將是對歷史的回答、向未來的延伸，為新征程注入新的強勁動力。
今年全國兩會，是我們黨第三個歷史決議發布后的兩會，是黨的二十大召開之年的兩會，意義重大。在這個重要的政治平臺，把深入領會“兩個確立”的決定性意義，貫穿在參政議政、建言獻策中，將激發歷史主動精神，凝聚未來中國發展的力量。我們要繼續書寫新的奮斗歷史，著力保持平穩健康的經濟環境、國泰民安的社會環境、風清氣正的政治環境，以實際行動迎接黨的二十大勝利召開。在這個重要的歷史時刻，觀復美術院聯合數十家新聞媒體參與兩會藝術家專題報道，邀請當代中國畫壇名家以赤子之心繪時代新風，書中國精神，以高尚德操與精湛技藝，展望遠景目標，鋪展新的畫卷。為新時代推進全過程人民民主建設貢獻力量，干出新業績、干出新輝煌，創造出更多人間奇跡！
一、組織機構
主辦單位：北京觀復美術院
承辦單位：北京觀復美術館
學術主持：劉龍庭（人民美術出版社編審）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
畫家簡歷
韓秉華,1962年生于江蘇連云港，現為中國書法家協會會員，中國國畫家協會理事，中國美術家協會敦煌創作中心創作委員，江蘇省美術家協會會員，南京印社社員。先后就讀于南京師范大學美術系、中國藝術研究院研究生院。
中國畫作品獲中國書法國畫百幅作品香港展金獎、“牡丹杯”國際書畫大賽優秀獎、“盛世國風”2003書畫年展二等獎、獲“炎黃子孫與各國友好”書畫國際展三等獎，入選全國中國畫名家邀請展、傳統與現代第二回國際華人美術名家作品展、世界華人慶奧運名家書畫大展、當代中國畫百家扇面精品展、全國梅蘭竹菊中國畫作品展、中國畫名家精品特展、首屆華人書畫藝術年展、與共和國共同成長的畫家學術邀請展暨高峰論壇、中國永樂宮第二屆國際書畫藝術展、全國中國畫名家學術提名展、江蘇省首屆山水畫作品展。
書法作品入選首屆“中國書法蘭亭獎”作品展、全國第七屆書法篆刻展、第四屆中國書壇新人作品展覽、第二屆全國扇面書法藝術大展、紀念鄧小平誕辰100周年全國大型書法展、中央電視臺首屆“杏花村杯”全國電視書法大賽、“當代江蘇書法精品晉京展”、2005年《書法導報》國際書法篆刻展，獲峨眉杯全國書畫大賽一等獎、第七屆當代書畫家作品邀請展金獎、首屆國際文化交流“賽克勒杯”中國書法競賽二等獎、第一屆國際書法作品展暨國際書法論壇提名獎、中國新時代“巴黎鐵塔藝術杯”書畫大賽優秀作品獎。
作品在《美術報》、《中國書畫報》、《書法報》、《中國文化報》、《書法導報》、《書與畫》、《中國當代文學藝術新聞人才傳集》、《當代書法家作品鑒賞》、《中國當代楹聯墨跡集》、《中國書協會員優秀作品集》等多種報刊雜志傳集發表專題介紹。
?作品欣賞
青綠山水的回尋
（思潔 文）
中國山水畫的歷史源遠流長，在整個傳統繪畫藝術中，有其獨特的藝術魅力。歷史上，山水畫乃是先有設色，后有水墨。設色畫中先有重色，后才有淡彩。青綠山水畫的形成與興盛是早期山水畫發展的標志。從它形成的開始，青綠山水就以一種山水畫的典型形態展現著其豐富的文化內涵。從六朝開始，逐步發展至唐代二李確立了青綠山水的基本創作特色，兩宋之交前后形成金碧山水、大青綠山水、小青綠山水三個門類，在元、明、清三朝各自發展并相互影響。金碧山水重在金碧輝煌，錯金鏤彩，然而這種藝術形式正在被當代畫壇所忽略，青綠山水，尤其是金碧山水近年來慢慢退出了主流圈，取而代之的卻是對傳統文人畫的單一繼承。沒有什么比眼看著一種美輪美奐的藝術形式漸至衰微、無可挽回更讓人痛心的事了。
第一次看到韓秉華先生金碧山水的創作時，我沒想到在這急功近利，喜新報厭舊，浮躁不定的時代里，還是有人在不斷的探索著這種古老的藝術形式，不斷研究并為之發展而努力著。傳統青綠山水有其不可避免的缺點，畫面空勾而無皴，正如黃賓虹先生所說：“大凡唐代畫法，每多清妍秀潤。時斤斤于規矩，而意趣生動。蓋唐人風氣淳厚、猶為近古。其筆雖如匠人之刻木鳶，玉工之雕樹葉，數年而成。于畫法謹嚴之中，尤能以氣見勝，此為獨造。”可見雖有獨造卻顯呆板。而在韓秉華畫作中我們看到，他在保持傳統青綠的特色同時，大膽運用了永樂宮壁畫的絢麗色彩并結合現代水墨的氣韻，以自己的語言對傳統畫法做了新的發展。
在色彩的運用上發揚了“丹青”的青春和剛陽，充分吸收現代色彩構成的新觀念。與傳統的朱砂點綴不同，畫面大量使用土黃、赭石、朱砂等石色，又加之水墨渲染將色彩間隔，加強對比。對于金的運用則繼承了傳統的描金與涂金，沒有過多的以金代墨，除了稍稍點綴外還大膽以金為底色，保持了畫面的金碧輝煌同時，也放大了色彩的活躍度，強調青綠自身的強度。以全面的色彩審美眼光判斷、發現、突破現代繪畫藝術進程中東方色彩審美觀的局限性，使青綠山水畫更接近時代審美的理想形態，還原給人們一個多元的色彩世界，更適合人的原始色彩的本能愿望，構建了自己山水畫獨特的個性風貌。
他以開放的態度吸收著傳統與現代，本土與外來的各方養料，以自己豐富的人生經驗、獨特的內心體驗、深刻的理性思考使這種古老的繪畫樣式重放光彩。他的青綠山水是對中國畫色彩的重新回尋，以千錘百煉的藝術語言，開拓發展了中國畫的審美視野和語言體系。清代王翚說：“凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年，始盡其妙。”在創作中他把文人畫筆墨和明清以來日漸被忽視的大青綠藝術技巧結合起來，與水墨渲染之中融入青綠，以青綠于渲染之中綻放，無論樹木山石均皴擦點染，層層加積，墨色濃淡分明。濃處厚重蒼潤，淡處輕靈秀麗，將文人畫黑白色彩的奧妙之境、妙悟通神和物我合一的內在加入其中。
構圖上取法宋代崇高型山水，多表現崇山峻壑，筆墨細密追求文人畫的“靜美”和“柔美”的意趣，與青綠山水的范式特點相結合，雖講究排疊，但以筆墨的松活弱化了古典圖式，于古典美中透出現代氣韻。在文人畫這個不絕對完美的階梯上用生命重新感知人生和自然，讓原始經典的生命力與現代藝術精神合力。韓秉華的畫作在繼承了我國傳統藝術的同時，以他獨有的目光對自然不斷感悟，對生活不斷思考創作了自己的金碧山水，以自己的藝術語言對青綠山水進行了深刻的回尋，提醒著我們對這種古老藝術的關注，也關照了這個時代特有的氣息。
北京觀復美術院是經國家機關部門批準，專注于學術研究、藝術策展、市場運作的藝術機構。美術院秉持“專業、真誠、學術”的理念，為藝術家提供有學術前瞻性的策展和經紀人運作服務，為收藏者建立直達藝術家本人的作品收藏通道，為國內外各領域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術，呈現精品。北京觀復美術院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘輯木擔任院長職務。
