黃樹立，原名黃新立。西安市新城區(qū)非遺核雕技藝代表性傳承人、中國工藝美術學會會員、中國工藝美術協(xié)會會員、中國民間文藝家協(xié)會會員、陜西省工藝美術學會會員、陜西省工藝美術協(xié)會會員、陜西省民間文藝家協(xié)會會員、陜西省民間藝術促進會理事、西安市非遺保護協(xié)會會員、陜西省工藝美術大師、中級工藝美術師職稱，藝名:藝海、藝海天驍、藝海天雕，藝海核雕創(chuàng)始人，2018年12月參加并結業(yè)于由國家人社部、文旅部、教育部主辦，陜西省文化廳和陜西師范大學承辦的中國非遺傳承人群“傳統(tǒng)雕刻”研修研習培訓班。2019年10月進修并結業(yè)于由國家人社部、文旅部、教育部主辦，北京文旅局與清華大學美術學院承辦的中國非遺傳承人群雕刻研修班。2021年12月，參加并結業(yè)于由國家工信部工業(yè)文化發(fā)展中心舉辦的第12期“工藝美術行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展培訓班”。萃天地之精華，聚四方之天工，無論是鶴風竹魄，還是山骨梅魂，均在黃樹立的刻刀下熠熠生輝，引人直入勝境。
起刀為風雅 ，落手傳神韻
核雕技藝是中華民族特有的、優(yōu)秀的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。以桃核、杏核、橄欖核等果核及核桃雕刻而成的傳統(tǒng)民間微雕絕技，其藝術難點是在較小的果核上依據(jù)原有的紋路來設計表現(xiàn)出復雜的各種題材，所刻有詩文、人物動物、山水花鳥魚蟲等。核雕主要特征是注重精巧雅致，微中見宏，方寸之間展示大千世界。
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核雕吸收了玉石、竹木等雕刻藝術精華，在保持果核外形的前提下，無論浮雕、圓雕、透雕均以“精、細、奇、巧”取勝。精、細，體現(xiàn)在核雕作品工藝細微精湛，點睛之處既細如針尖，又形象生動。奇、巧，體現(xiàn)在核雕作品均有巧奪天工之奇效。核雕體積雖小，卻構思縝密，設計精巧，工藝細密，以小見大。核雕工藝源遠流長。宋代中期就有核雕的文字記載，到了明代已是極為昌盛，不僅在民間廣為流傳，還成為皇帝貴妃、宦官貴族的把玩珍藏之品。尤其在天啟年間，核雕更為盛行。張晨光、何悅編著的《橄欖核雕》一書中講到：皇帝酷愛核雕，因核雕藝人夏白眼擅長橄欖核雕技藝，能在橄欖核上刻出16個形態(tài)畢肖的人物，被譽為“一時圣手”，所以皇帝對他極為賞識，他的作品成為“一時奇絕”。穿越千年風華，如日之升，如月之恒的核雕技藝再一次站在新時代的起點，由陜西省工藝美術大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人黃樹立一片片拾起歷史長河中的碎片，拼湊出“奇絕”的煊赫恢弘。而他與核雕的緣起，還要從少年時說起。
黃樹立出生在福建莆田的一個木工世家，家中世代從事古建木藝雕刻。作為人類歷史文明格局中的滄海一粟，黃樹立的家族代代傳承著古建家具雕刻之法門，刻于其上騰龍江山紋飾，不僅只在寓意山水相依，更記錄著不朽的時代內(nèi)涵。在古色古香的氛圍影響下，黃樹立從小就酷愛雕刻。1996年高中畢業(yè)后，黃樹立便跟隨父親學習淺顯的雕刻手藝，后拜入國家級·福建省級木雕工藝美術大師鄭春輝、吳文忠等人門下，精煉木雕技藝。
從1997年后的十年間，黃樹立的木雕技藝突飛猛進，工作所在的各個木雕廠雕刻的工藝品出口至東南亞、日本、臺灣等地。2006年，初生牛犢不怕虎的黃樹立毅然拜別恩師，背井離鄉(xiāng)千里迢迢北上陜西西安開始了下海經(jīng)商之路。然而，由于缺乏市場調(diào)研和商業(yè)經(jīng)驗，黃樹立的木雕工藝品銷售之路走得舉步維艱。在一片長吁短嘆中，黃樹立聽取朋友的建議，開始嘗試由木雕轉(zhuǎn)型核雕，走文玩工藝品之路。十年的木雕經(jīng)驗練就了黃樹立扎實的基本功底和出色的造型、設計、繪畫等藝術能力。經(jīng)過一番小試牛刀和刻苦鉆研后，2009年，黃樹立正式進軍核雕界，開始主攻橄欖核、象牙果、以及各種桃核雕刻，并一發(fā)不可收拾地愛上了這門源遠流長的古老技藝。
“為了提高核雕技藝，我曾經(jīng)好幾天把自己關在屋里練習創(chuàng)作，將所有的精力放在提升自己的水平上。”正是這種投入創(chuàng)作、精益求精的精神，讓黃樹立的核雕技藝水準不斷攀升，如今終于在中國核雕界擁有較高的知名度，近幾年雕刻作品參加國內(nèi)重要的工藝美術博覽會雕刻類比賽屢獲大獎，深受廣大文玩收藏愛好者的喜愛與信賴，并被國家工信部工業(yè)文化發(fā)展中心、中新社中新網(wǎng)、新浪、騰訊、百度、網(wǎng)易、搜狐網(wǎng)等多家網(wǎng)絡媒體以及陜西電視臺、西安電視臺采訪報道轉(zhuǎn)載。
2014年10月，藝海核雕作品【致富-知福】入圍首屆中國南通國際當代工藝美術雙年展；
2015年5月，藝海核雕作品【龍鳳呈祥】在第十屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會評比中榮獲中國工藝美術百花獎優(yōu)秀獎;
2015年11月，藝海核雕作品【忠義千秋-武關公】在第八屆中國廈門海峽文博會“中華工藝精品獎”評比中榮獲最佳技藝獎;
2016年4月，藝海核雕作品【龍鳳呈祥】在2016年中國“深圳-金鳳凰”工藝品創(chuàng)新設計獎作品評選上榮獲銅獎;
2016年5月，藝海核雕作品【媽祖普渡之-旭日東升-揚帆起航】在第十一屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會評比中榮獲中國工藝美術百花獎-銅獎;
2017年5月，藝海核雕作品【達摩悟禪】榮獲第九屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”大賽優(yōu)秀獎;
2017年11月，藝海核雕作品【武圣雄風之利劍出鞘-力挽狂瀾】榮獲第十屆中國海峽兩岸(廈門)文博會“海峽工藝精品獎”評比銅獎;
2018年5月，藝海核雕作品【孫悟空之勇者無懼】在第十屆中國山東工藝美術博覽會上榮獲“知行堂杯”第二屆工藝雕刻核雕大賽金獎;
2019年1月，藝海核雕作品【美女人像】榮獲慶祝改革開放40周年陜西省工藝美術精品展銀獎;
2019年3月，藝海核雕作品【十八羅漢護如來】在重慶舉辦的第54屆全國工藝品交易會上榮獲2019年“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設計大獎賽銀獎;
2020年6月，藝海核雕作品在西安市非遺保護協(xié)會《非遺戰(zhàn)疫-我們在行動》公益作品征集活動中榮獲最佳作品獎;
2020年6月，藝海核雕作品【福壽三多】榮獲“2020中國‘深圳·金鳳凰’工藝品創(chuàng)新設計大賽”銀獎;
2020年10月，藝海核雕作品【浴火重生】被西安博物院收為藏品;
2020年10月，藝海核雕作品【乘風破浪-奮勇前行】入圍中國工藝美術學會主辦的2020‘經(jīng)典工美作品大賽’現(xiàn)場展評。
2020年11月，藝海桃核雕作品【福祿綿長-連年有余】入圍中國工藝美術學會主辦的2020‘創(chuàng)意工美’中國工藝美術創(chuàng)新作品大賽’現(xiàn)場展評，并參加在廈門美術館舉辦的創(chuàng)意工美作品巡展。
2021年5月，黃樹立木雕作品【揚刀躍馬-砥礪前行】在第十五屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會上榮獲首屆“中匠杯”中國工藝美術優(yōu)秀作品大賽金獎……
2021年5月，桃核雕作品【乘風破浪】榮獲“百年榮光~大國匠心”福建省大型工藝美術作品展~入圍獎。
2021年6月，桃核雕作品【祥龍吐蕊】獲得由陜西省工信廳主辦的“典亮百年，輝煌中華”陜西省工藝美術書畫精品展金獎。
2021年11月，桃核雕作品【福祿綿長~連年有余】被山東省非遺保護中心收為藏品。
2022年2月，橄欖核雕作品【海神媽祖】被中華媽祖文化交流協(xié)會收為藏品。……而黃樹立則于2019年榮獲第四屆陜西省工藝美術大師稱號，并于2021年成為陜西西安非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人和非遺技藝“最佳手藝人”稱號。
刀鋒走毫厘 ，細微中見藝
核雕，是指以各種果核為載體而創(chuàng)作的藝術品，通常是桃核、李子核、杏核、橄欖核、核桃或者有一定硬度的其它果核。而核雕的制作，除了要具備一般雕刻所需要的繪畫、書法以及雕刻基礎之外，還要有特選的材料、特制的刀具、特別的眼力、特有的指功、特別的毅力和獨特的構思，浮雕、圓雕、透雕、線刻……方寸之上，運刀如飛，無所不用其極。核雕工藝，真如《詩經(jīng)衛(wèi)風》詠唱的：“如切，如磋，如琢，如磨。”
一只橄欖核僅有大拇指的一半大小，外表光滑堅硬，想要留痕已是不易，而要在上面作畫，人物、山水、花鳥樣樣俱全，實屬天工。而黃樹立，卻憑借深厚的雕刻功底，在涉足木雕后，又迅速在核雕界嶄露頭角。醉心于方寸之間的千里江山，刀鋒飛舞下的繁花如綴，浴火新生后的千人千面，這些，無不是黃樹立工匠精神的縮影。二十多年來，演變至今，底色未變，底蘊卻更為豐富深厚——工匠精神從精妙絕倫的技藝體現(xiàn)應運而生，不僅轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ｗⅰ?chuàng)新精神的體現(xiàn)，還轉(zhuǎn)變?yōu)樾奚砀裎镏馈?br data-diagnose-id="84bdbcc0f6d456337507683e5938cee5" data-from-paste="1" />
黃樹立的工匠精神是一種“慢”姿態(tài)，“慢”精神。“工匠精神于我而言，就是一輩子只干一件事，干一行，愛一行，精一行。”黃樹立的此番之言，恰恰詮釋出“慢”的內(nèi)涵即是專注。執(zhí)著于一絲一毫精雕細琢的奇跡，黃樹立將精益求精之專注融入核雕之中，一天甚至花費十幾個小時沉浸在核雕的世界里。“不是合格的商人，但一定要做合格的手藝人。”便是對黃樹立最好的詮釋。拋開生意場上的利欲熏心，黃樹立以工匠之姿態(tài)，一心一意，方成碩果累累。
然而，高速發(fā)展的今天，一成不變的“慢姿態(tài)”終將被淘汰，創(chuàng)新精神的涌現(xiàn)便是一劑良藥。從木雕技藝融會貫通，在核雕創(chuàng)作時融入木雕技法，不斷自我挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，黃樹立在創(chuàng)新中形成了獨樹一幟的自我藝術風格，并開創(chuàng)以深浮雕和立體圓雕為主的木雕化核雕風格。它有別于傳統(tǒng)的核雕風格，既可以隨身把玩，又不失雕塑之美感。此外，黃樹立還融會貫通南北兩大核雕流派技藝，為古老的核雕技藝煥發(fā)出新的生機，使得非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展的血脈中不斷涌入新鮮血液。焠匠心之火，以創(chuàng)新打磨，方鑄時代利刃。
誠然，黃樹立對工匠精神的詮釋不僅體現(xiàn)在專注和創(chuàng)新，還體現(xiàn)于亂花漸欲中獨守芬芳，于污濁淤泥中濯而不妖。在這個甚囂塵上的時代，越來越多的粗制濫造貼上虛假純手工標簽，透支消費者信任的同時更褻瀆了匠心，利欲熏心的商家和物欲橫流的市場臭味相投形成一派浮夸世風。真正的工匠創(chuàng)作中一件作品的創(chuàng)作時間動輒花費幾天，多則幾個月，非持耐心者不能成。黃樹立卻始終專注修煉技藝，將匠心當作賦予工藝品靈魂的保障和修身養(yǎng)性的境界。縱使經(jīng)濟收入如凜凜寒冬，但他對核雕技藝的熱愛卻一如既往，切實成為一種心靈的陶冶。
