展覽前言
值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會在北京隆重開幕。冬奧會的舉辦，將是中華民族復(fù)興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強大、國際影響力日益提升的重要標(biāo)志。同時，北京冬奧會也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統(tǒng)文化藝術(shù)的宣傳，這其中冬奧會會徽、吉祥物、大型場館建設(shè)中的中國風(fēng)元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結(jié)晶。
國畫是中國的國粹藝術(shù)，是東方藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)種類，在這個全球矚目的歷史時刻，用作品講述中國故事，用藝術(shù)創(chuàng)作向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，是當(dāng)代中國文藝工作者義不容辭的責(zé)任。基于此，時代丹青文化傳媒擬邀請30位具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的中國畫名家，以網(wǎng)絡(luò)展覽的方式，通過國內(nèi)外100余家新聞媒體，將中國文化藝術(shù)通過視覺的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創(chuàng)作積極參與冬奧會，宣傳冬奧會，助力冬奧會，努力塑造更多為世界所認知的中華文化形象，努力展示一個生動立體的中國。
組織機構(gòu)
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
曲楊
參展畫家
曲楊，1986年生于山東濟南。畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，師從畫家李廣平先生。現(xiàn)為齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師，博士在讀。
出版：個人畫集《學(xué)院派精英·曲楊》；《中國高等藝術(shù)院校教學(xué)范本—曲楊作品精選》；合集《博觀約取---齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師作品集》。作品曾在《文藝研究》、《美術(shù)觀察》、《巨匠之門》、《最美術(shù)》、《美術(shù)報》、《藝術(shù)生活快報》、《俱來》等期刊發(fā)表。
作品欣賞
傳統(tǒng)筆墨 現(xiàn)代思維
——曲楊“陶藝風(fēng)繪畫”的可貴探索
文/賈德江
高等美術(shù)院校是培養(yǎng)中國畫人才的重要基地，一批又一批的本科生、研究生的相繼畢業(yè)，成為中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的生力軍。無疑，這是可喜可賀的事情。但是，在我的印象中，當(dāng)前“學(xué)院派”的教學(xué)體系，大多遵循從“臨摹—寫生—創(chuàng)作”的教學(xué)模式，而在實際教學(xué)中，導(dǎo)師大多偏重于寫生教學(xué)，偏重于“技”的探討，對學(xué)生的創(chuàng)作訓(xùn)練重視不夠，創(chuàng)作課幾乎都安排在畢業(yè)前夕，以畢業(yè)創(chuàng)作為標(biāo)志結(jié)束了本科或研究生學(xué)業(yè)。因此“學(xué)院派”教育培養(yǎng)出來的本科生或研究生，大多基本功扎實，而創(chuàng)作能力相對薄弱已成為歷年應(yīng)屆畢業(yè)生的通病。
半江明月 43x43cm 2021 紙本水墨
作為曲阜師范大學(xué)研究生畢業(yè)的曲楊，則與眾不同。當(dāng)她將一系列中國畫新作擺在我面前時，我驚奇她作品形式的戛戛獨造，我贊嘆她繪畫語言的別開生面。她的造型能力、筆墨功底、色彩表現(xiàn)以及藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，都體現(xiàn)在她創(chuàng)作的作品中。我不知該贊揚她指導(dǎo)教師的教學(xué)有方，還是應(yīng)褒獎她本人的聰敏睿智。但有一點是肯定的，無論是本科階段的專業(yè)學(xué)習(xí)，還是研究生階段的深造，曲楊從不放棄自己的創(chuàng)作，一直行進與民族繪畫的軌跡之上，專業(yè)訓(xùn)練與創(chuàng)作活動具備了連續(xù)性、深入性、系統(tǒng)性，并在文化共性中對中國畫有著獨自的理解與把握，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫元素與當(dāng)代文化觀念凝結(jié)生成的民族化樣式和鮮明的文化品格。
水晶真色 43x43cm 2021 紙本水墨
從她創(chuàng)作的大量作品中可以明顯看出，她在大學(xué)寒窗苦讀的七年中，并不是以筑基為鵠的，也不以完成學(xué)業(yè)為滿足，而是將更多的時間和精力投入到“學(xué)而致用”方面來，投入到藝術(shù)個性的開發(fā)中來。堅持以創(chuàng)作帶動基本功訓(xùn)練，帶動技法的成熟，使專業(yè)化訓(xùn)練在創(chuàng)作中得到檢驗，應(yīng)該是她學(xué)習(xí)的方法和經(jīng)驗。這大概也是她畢業(yè)成績所以能出類拔萃的原因所在吧。
山月如夢 43x43cm 2021 紙本水墨
曲楊的創(chuàng)作屬于中國畫的范疇，但她使用的卻不是一般中國畫家的山水畫、花鳥畫、人物畫的語言、她是以自設(shè)的不同形狀的陶瓷器皿為載體，憑借來自陶藝的特殊藝術(shù)語言，在紙上作陶藝的平面化繪制，顯示出陶藝與繪畫相輔相成、互為融合的特點。我把她的這種特色鮮明、富有創(chuàng)意的繪畫命為“陶藝風(fēng)繪畫”。她畫中的陶藝形制多以古瓶為主，古樸雅逸，采取的手法是“以工寫意”的畫法，表現(xiàn)內(nèi)容多是洋溢著文人氣、書卷氣的老屋、書齋、茶坊、雅舍中的古典家具、文房清供，時有花卉翎毛等生靈出現(xiàn)，使畫面生氣盎然。畫中的意象是精心選擇的，或廳堂一方，或書房一隅，或茶舍一角，或閨室一處；畫上的物件是精心設(shè)置的。
花動一山春色 43x43cm 2021 紙本水墨
無論是明清桌椅的擺放，還是插有花卉古瓶的陳設(shè)；也不論是屏風(fēng)的曲折多變，還是幾案上散置的功夫茶，抑或是鳥籠、團扇、古書、隔扇、卷軸畫等的穿插迭出，無不流露出對傳統(tǒng)文化的情思，體現(xiàn)著一種對遠逝文化的追懷。這一切都不是屬實再現(xiàn)的描繪，而是簡約提煉的結(jié)果——造型不受制于物，不以再現(xiàn)物象為目的，有較大自由和靈活性。雖有適度的變形夸張帶來的奇崛但不乖戾，追求的是以形寫意；雖取自生活的自然形態(tài)，卻是隨心營構(gòu)，以物境聯(lián)想到人境，折射出心中的情意。
陶然造化 43x43cm 2021 紙本水墨
曲楊的全部作品，幾乎都具有或顯或隱的裝飾意味，而這種裝飾意味又蘊含在活潑率真的表現(xiàn)手法之中。這是她繪畫形式上的一個顯著特點。有人誤以為裝飾性必定與匠氣分不開，因而不如隨意性自然天真。其實不盡然。裝飾性與隨意性在繪畫形式中是一對矛盾，二者在同一風(fēng)格或同一畫面上往往是相互消長的。裝飾性出于精巧的構(gòu)思，獨出心裁的設(shè)計，從而形成畫面上的形式美；隨意性仿佛是妙手偶得，漫不經(jīng)心所為，于是產(chǎn)生某種情趣。這是繪畫表現(xiàn)形式中的兩種不同手法，兩者之間不宜比較高下，而各自都有優(yōu)劣之分，有自然與造作的差別。通觀曲楊的畫，那些具有裝飾意味的物象，嚴謹而不失灑脫，爛漫而不讓寫意，卻找不見工筆的雕琢與匠氣。原來作者有兩個奧秘：一是她在創(chuàng)作過程中注重把裝飾性和隨意性結(jié)合起來；二是她吸收了現(xiàn)代構(gòu)成意味的圖式，在她的作品中起到了重大作用。
報道富貴太平 43x43cm 2021 紙本水墨
按她自己的說法，這種對圖式構(gòu)成的探索所形成的構(gòu)圖美，是受到西方平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成意識的影響，點線面的構(gòu)成規(guī)律和黑白灰的設(shè)計意識是自然地滲透到她的創(chuàng)作中。它的優(yōu)點是用于提煉對象更見秩序，可以激活并改造傳統(tǒng)的講求秩序與格律的程式；缺點是忽視靈性與隨機，易板易刻。曲楊的聰明之處在于把這種意識與傳統(tǒng)“意在筆先”、“意匠經(jīng)營”統(tǒng)一起來，在充滿感受充滿靈性的意象造型中自覺地在寫實與裝飾的結(jié)合中強化大的線面關(guān)系和色彩關(guān)系，突出具有視覺沖擊力和情感指向的秩序，從而以新的面貌豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)中講求格律與個性的程式意味，而避免了千篇一律缺乏創(chuàng)造的程式化傾向。她在繪畫語言和形式的探索上取得了有目共睹的收效。
碧山 43x43cm 2021 紙本水墨
曲楊實現(xiàn)“陶藝風(fēng)繪畫”，形式技巧大大不同于前人的另一因素，就是引進了西方繪畫的肌理意識，以不同于筆法的多姿多彩的肌理效果，渲染陶藝主體與背景之間相互映襯所營造的氣氛，突破了傳統(tǒng)繪畫空白背景的慣用程式，讓畫中陶藝不是孤立地呈現(xiàn)在畫面上，而是在不同肌理的環(huán)境襯托下，融為一體，平添夢幻般的古意，豐富了繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)。所謂肌理，是畫面質(zhì)地、線條、筆觸與施色厚薄所形成的綜合效果，雖閃現(xiàn)于畫面的表層組織之上，卻滲透到造型意象之中，運用得恰到好處，可以起到輔助狀物抒情乃至表現(xiàn)畫家藝術(shù)個性的作用。
惜華 43x43cm 2021 紙本水墨
為了發(fā)揮這種作用，曲楊主要在背景底色的處理上進行了多種多樣的嘗試，比如變一般宣紙為粗糙的皮紙，變?nèi)\九染變潑墨潑彩的撞墨撞色，變勾染勻凈為時見書法顯隱其中或類乎陶瓷的窯變，變細膩的賦色為拓印而成的粗晶體紋理，同時發(fā)明了許多可以取得特異效果的制作手段，有意制造斑駁陸離的朦朧氛圍，突出主體，生動地體現(xiàn)出畫家對“陶藝風(fēng)繪畫”形、神、意、趣的美學(xué)追求。
69x138cm 水晶真色 紙本設(shè)色 2013年
在風(fēng)格上，她力求回歸久遠的魏唐風(fēng)神。既取北魏壁畫的線條粗獷奔放。稚拙和色彩單純的特點，恢復(fù)古陶紅黑相間的裝飾色彩，構(gòu)成一種樸拙、整體而莊重的神秘感，也取隋唐精麗雍容的畫風(fēng)，線描與暈染并重，突出同類色的深淺明暗層次，或不再以某一色調(diào)為基調(diào)，而是豐富多彩的自由表現(xiàn)，其中石青、石綠、土紅等色又與適當(dāng)?shù)闹悬S和金色配合，使畫面顯得高貴而華麗。
69x138cm 陶然無聲 紙本設(shè)色 2013年
長期以來，中國畫的價值判斷都聚集于筆墨表現(xiàn)上，都把筆墨放到了價值判斷的首要位置，脫離了筆墨技藝、情趣、氣質(zhì)的獨特性便無從論及風(fēng)格，無從論及個性。誠然，筆墨變現(xiàn)的藝術(shù)質(zhì)量是提高當(dāng)今中國畫藝術(shù)品位的重要內(nèi)容，必須給筆墨的研究以充分重視。但是，藝術(shù)家創(chuàng)造美是多種多樣的，既使欣賞吳昌碩、齊白石、林風(fēng)眠、潘天壽等大師作品，也不是可以用“筆墨”兩字可以概論的。我們從曲楊的作品中所欣賞到的，應(yīng)該不止是筆墨美，還有造型美、意境美、構(gòu)圖美、色彩美等多種繪畫元素。
詩家氣象 25x66cm 2020 紙本水墨
曲楊是一位“純藝術(shù)”的追求者，是一位具有創(chuàng)造力的實踐者，她筆下所表現(xiàn)的不變的主體具有藝術(shù)與文化雙重構(gòu)成的特點。從構(gòu)思上說，是獨樹一幟；從技巧上說，是兼收并蓄；從意境上說，是另辟蹊徑；從審美上說，是高潔自許。盡管還不能說這位年輕的藝術(shù)家的藝術(shù)已經(jīng)完全成熟，但她堅持在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，自覺地以現(xiàn)代觀念對待傳統(tǒng)，由此生成具有原創(chuàng)性的“陶藝風(fēng)繪畫”的獨特面貌，豐富了人們的視覺經(jīng)驗，拓展了繪畫形式語言的表現(xiàn)領(lǐng)域。這種“傳統(tǒng)筆墨、現(xiàn)代思維”下的可貴探索，正是當(dāng)前“學(xué)院派”教育體系培養(yǎng)出來的大多數(shù)畢業(yè)生所缺少的。
桃源之境 25x66cm 2020 紙本水墨
煙云供養(yǎng) 25x66cm 2020 紙本水墨
25x50cm 絕塵 紙本設(shè)色 2021年
25x50cm 春煙十里溪 紙本設(shè)色 2021年
25x50cm 萬境自如如 紙本設(shè)色 2021年
明月過溪 96x178cm 紙本水墨 2021年
秋水人家四條屏 15x90cm x4 2020 紙本水墨
淡煙疏雨問斜陽 33x66cm 2020 紙本水墨
蒼松凌云 33x66cm 2021 紙本水墨
青山自負無塵色 33x66cm 2021 紙本水墨
四圍山色 33x66cm 2021 紙本水墨
33x66cm 晴綺 紙本設(shè)色 2021年
33x66cm 石雷響山氣靈 紙本設(shè)色 2021年
33x66cm 洞庭余月 紙本設(shè)色 2021年
33x66cm 流云山氣靈 紙本設(shè)色 2021年
畫閣蘢煙柳半天 17x73cm 2020 紙本水墨
17x69cm 羅綺從中悟此身 紙本水墨 2018年
34x34cm 煙開蘭葉香風(fēng)暖 紙本水墨 2018年
34x34cm 其心大歡喜 紙本水墨 2018年
34x34cm 奇草芳華 紙本水墨 2018年
