展覽前言
值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會(huì)在北京隆重開幕。冬奧會(huì)的舉辦，將是中華民族復(fù)興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強(qiáng)大、國際影響力日益提升的重要標(biāo)志。同時(shí)，北京冬奧會(huì)也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統(tǒng)文化藝術(shù)的宣傳，這其中冬奧會(huì)會(huì)徽、吉祥物、大型場(chǎng)館建設(shè)中的中國風(fēng)元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結(jié)晶。
國畫是中國的國粹藝術(shù)，是東方藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)種類，在這個(gè)全球矚目的歷史時(shí)刻，用作品講述中國故事，用藝術(shù)創(chuàng)作向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，是當(dāng)代中國文藝工作者義不容辭的責(zé)任。基于此，時(shí)代丹青文化傳媒擬邀請(qǐng)30位具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的中國畫名家，以網(wǎng)絡(luò)展覽的方式，通過國內(nèi)外100余家新聞媒體，將中國文化藝術(shù)通過視覺的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創(chuàng)作積極參與冬奧會(huì)，宣傳冬奧會(huì)，助力冬奧會(huì)，努力塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象，努力展示一個(gè)生動(dòng)立體的中國。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時(shí)間：長期
杜曉波
參展畫家
杜曉波，男，1962年6月生于遼寧昌圖寶力鎮(zhèn)，號(hào)山野村夫、天橋山人、硯田耕夫、老門。1988年進(jìn)修于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系，受業(yè)于王盛烈、孫恩同等先生。
現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員;中國水墨研究院院士。中國田園山水畫院理事。沈陽工業(yè)大學(xué)，遼寧農(nóng)業(yè)大學(xué)客座教授，《澳門美術(shù)》雜志編委，一級(jí)美術(shù)師，鐵嶺市文聯(lián)畫家。
作品二十余次入選中國美協(xié)主辦的國家級(jí)大展，數(shù)次獲獎(jiǎng)，2002年被國家人事部授予“當(dāng)代中國畫杰出人才獎(jiǎng)”。
數(shù)十件作品被日本、韓國、臺(tái)灣、新加坡等中外友人及全國各大博物館、紀(jì)念館及有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。先后在安徽、甘肅、山東、福建、廣東、陜西、寧夏、新疆舉辦個(gè)人畫展。作品被煙臺(tái)美術(shù)館，安徽美術(shù)館，黃山國際大酒店，蘭州大酒店等單位收藏。
出版畫集：《21世紀(jì)中國畫壇名家藝術(shù)研究杜嘵波卷》，《中國美術(shù)家大系-杜曉波卷》，《大家氣象-杜曉波卷》，《中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本杜曉波作品精選》。藝術(shù)成就被數(shù)家媒體作專題藝術(shù)報(bào)道。
1997年，國畫《老門》入選中國“東北風(fēng)”東北三省國畫作品聯(lián)展。
1998年，國畫：《鄉(xiāng)情》入選中國美協(xié)主辦的“中亨杯”全國書畫作品大展，作品被收藏。
1999年國畫《關(guān)東脊梁》、《年正月》兩幅作品入選中國美協(xié)主辦的“紀(jì)念孔子誕辰2550年書畫大展”，作品被收藏。
1999年，國畫《鄉(xiāng)間》入選中國美協(xié)主辦的“鑫光杯”迎奧門回歸中國畫精品展，作品被收藏。
2000年國畫《秋高圖》入選中國美協(xié)主辦的“世紀(jì)中國風(fēng)情”中國畫大展，作品被收藏。
2000年國畫《老家》入選中國美協(xié)主辦的“亞亨杯”全國書畫精品展，作品被收藏。2001年國畫《遠(yuǎn)來的風(fēng)》在慶祝建黨80周年遼寧省美術(shù)精品展中獲銅獎(jiǎng)。
2001年國畫《秋熟》入選中國文聯(lián)主辦的“沃土新花”書畫家成果匯報(bào)展，作品被收藏。
2002年國畫《清秋》、《生之初》兩幅作品分別獲得遼寧省工筆畫邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。
2002年國畫《厚土情絲》入選中國美協(xié)主辦的“西部大地情中國畫大展”作品被收藏。
2003年國畫《一片凈土》入選中國美協(xié)主辦的“成就未來”美術(shù)作品展，獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2003年國畫《關(guān)東夢(mèng)醒》入選中國美協(xié)主辦的“海潮杯”全國中國畫大展，作品被收藏。
2004年國畫《夢(mèng)憶童年》入選中國美協(xié)主辦的“紀(jì)念鄧小平誕辰一百周年”美術(shù)作品大展，榮獲最高獎(jiǎng)，作品被收藏。
2004年國畫《年夏一年》入選中國美協(xié)主辦的2004年全國中國畫提名展，作品被收藏。
2004年國畫《疾風(fēng)破曉》、《故土》兩幅作品被煙臺(tái)美術(shù)博物館收藏。
2005年國畫《相依相伴》入選中國美協(xié)主辦的第二屆“菜鄉(xiāng)情”全國中國畫提名展，作品被收藏。
2005年國畫《故土溫馨》入選中國美協(xié)主辦的2005年“長江頌”全國中國畫提名展，作品被收藏。
2006年國畫《土門嶺》入選中國美協(xié)主辦的紀(jì)念李苦禪全國中國畫提名展，作品被收藏。
2006年國畫《守望千年》入選中國美協(xié)主辦的2006年全國中國畫作品展，作品被收藏。
2007年國畫《臘月》入選中國美協(xié)主辦的全國小幅工筆畫作品展，作品被收藏。
2008年國畫《老金溝》入選中國美協(xié)主辦的“全國首屆中國畫線描展”。
2008年國畫《走進(jìn)祥和》入選中國美協(xié)主辦的“和諧家園”全國工筆畫作品展，獲得最高獎(jiǎng)。
2008年國畫《夢(mèng)里家園》入選中國美協(xié)主辦的第七屆工筆畫作品展，作品被收藏。
2008年國畫《銀色家園》入選中國美協(xié)主辦的“山水畫雙年展”，作品被收藏。
2009年國畫《走過千年》入選中國工筆畫學(xué)會(huì)主辦的第二屆工筆山水畫展，作品被收藏。
2010年國畫《家園瑞雪》入選中國美協(xié)主辦的“和諧燕趙，紅色太行”山水畫大展，作品被收藏。
作品欣賞
心系雪鄉(xiāng)曖暖情
杜曉波北國風(fēng)情山水畫述評(píng)
賈德江／文
我沒有去過北國，沒有茫茫雪原的感受，更沒有北方鄉(xiāng)村鋪天蓋地冬雪彌漫的印象。近讀北方畫家杜曉波的一大批表現(xiàn)雪鄉(xiāng)的作品，我的第一感覺是，壯闊、博大，安寧、潔凈，沉雄、奇麗，還透著親切、平和的暖暖春意，不由得使我想起英國詩人雪萊的著名詩句：“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”我想，這大概是我喜愛杜曉波作品的一個(gè)重要原因。
初雪 68x68cm 2015年
大年正月 68x68cm 2015年
在歷史上，有不少名家如唐王維，宋人李成、范寬以至馬遠(yuǎn)、夏圭都有雪景的佳構(gòu)，尤其是元人黃公望的《九峰雪霽圖》，幾乎無人不拍案叫絕。雪給了畫家以夢(mèng)境一般的美感，畫家因而運(yùn)用其靈動(dòng)的畫筆，表現(xiàn)出大自然寒林野村的雪景奇觀。“雪景山水”由此而產(chǎn)生，并形成了傳統(tǒng)的程式和規(guī)范，幾乎都是以勾勒、淡染、留白或彈雪的方式，表現(xiàn)出“銀色世界”的黑白之妙。
九霄散玉 68x68cm 2015年
山村曉雪 68x68cm 2015年
豐收年景 68x68cm 2015年
毋庸置疑，杜曉波是沿著古人開辟的“雪景山水”之路一路走來的。他曾從傳統(tǒng)山水的根系中汲取營養(yǎng)，下過深入的功夫。當(dāng)他從李成的《雪山行旅圖》、范寬的《雪景寒林圖》、夏圭的《雪堂客畫圖》、王蒙的《岱宗密雪圖》、吳偉的《灞橋風(fēng)雪圖》等作品一一走過之后，他深深地懂得了“繼承不等于創(chuàng)造”的道理，理解了“師法造化，中得心源”古論的含義。清代笪重光在《畫荃》中精辟地總結(jié)了這方面的經(jīng)驗(yàn)，他說：“從來筆墨之探奇，必系山川之寫照。”正是古人實(shí)踐和理論的燭光朗照，杜曉波把他的藝術(shù)觸角對(duì)準(zhǔn)了銀裝素裹的北國雪鄉(xiāng)。生于斯、長于斯的杜曉波熟悉那里的風(fēng)土人情，熱愛那里的父老鄉(xiāng)親，驚奇于那里的寒冬之美。在他的眼中，北國的嚴(yán)冬已不再是嚴(yán)酷、是荒寒，是談虎色變的災(zāi)難，如今的北大荒已變成了北大倉，人與自然的關(guān)系已今非昔比。雖然蒼天仍有狂風(fēng)大作、飛雪滿天、奇寒刺骨、舉步維艱的“變臉”之時(shí)，但更有“喜笑顏開之日。若稍加留意，你就會(huì)觀察到：雪后初晴，萬物皆白，一樹銀花，美玉鋪地，真是如入人間仙境。這是南方的任何一處勝境都不能比擬的。杜曉波正是懷著對(duì)故土的深情，融心魂于玉潔冰清的雪鄉(xiāng)之中．發(fā)現(xiàn)了雪原景觀的自身之美和它的審美價(jià)值，并傾注了幾十年的心血開拓雪野、雪山、雪樹、雪村的北國風(fēng)光，創(chuàng)造了～幅又一幅的雪域的風(fēng)情畫卷，表達(dá)自己對(duì)改革開放后北方山村的雪鄉(xiāng)人文景觀的時(shí)代感受。這是“雪景山水”走向當(dāng)代的新的境界，這是北方地域特征的再創(chuàng)造。杜曉波的畫真正表現(xiàn)了東北地區(qū)特有的雪域景觀之美，創(chuàng)造了“雪景山水”由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的新的領(lǐng)域。
大山清曉 68x68cm 2018
大山腳下 68x68cm 2018
杜曉波作品中的景觀，偏向于自然景觀，源于他深入生活的底蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，多以橫帔長幅的形制構(gòu)圖，時(shí)有立軸或斗方。他覺得橫幅構(gòu)圖更有利于展示山舞銀蛇、漫漫無際的雪鄉(xiāng)吞吐大荒的壯觀。他的取材多為皚皚雪山、冷冷冰河、層層玉樹、雪壓村舍，間有紅燈高掛、玉米高筑、炊煙裊裊、喜鵲喳喳、牛羊歡嗚……那天高地闊的境界，那深厚蒼莽的意象，那充滿生氣的山景，既有別于古人冷寂荒寒的隱居山水，也不同于今人盛行于北方的“冰雪山水”。杜曉波力圖展現(xiàn)的是與人類同在的永恒自然，是令人動(dòng)心動(dòng)情的生生不息的鄉(xiāng)民棲息之的地。因此，他筆下雪鄉(xiāng)景觀的呈現(xiàn)，不用提煉過甚的筆墨符號(hào)，不作模糊印象的抽象處理，從局部和細(xì)節(jié)而言，頗有真實(shí)感從作品的整體而言，又有高度的綜合和概括，既不乏古代雪景山水的營養(yǎng)，又巧妙地把包括形、光、色、明暗在內(nèi)的西畫創(chuàng)作技巧，有機(jī)地融在寫意的傳統(tǒng)筆墨體系之中使畫面豐厚而富有體積感、質(zhì)量感和現(xiàn)代氣息。
高峰獨(dú)秀 68x68cm 2018
大山回響 68x68cm 2018
杜曉波使用的藝術(shù)語言，不是大筆頭的寫意方式，也不同于裝飾意匠稍多的工筆方式，而是高度重視用筆的兼工帶寫語體，水墨淡彩服從于景觀形質(zhì)的呈現(xiàn)，又不失筆墨獨(dú)立的審美價(jià)值。他沒有使用白粉點(diǎn)染裸露雪的表面質(zhì)感，也沒有使用礬墨以造成冰的肌理效果，而是“以筆主其形質(zhì)，以墨別其陰陽”，成功地發(fā)展了“墨中用筆者巧，筆中有墨者能”的技巧，把北方鄉(xiāng)村“雪”的美景在筆墨與實(shí)景結(jié)合中表現(xiàn)出來，既有一定的圖式感，又有獨(dú)到的地域特色和氣候特征．更有濃郁的鄉(xiāng)情融入其中。這種具有個(gè)性化的程式，完全符合傳統(tǒng)的筆墨規(guī)律，又以他人所無的樣式，豐富了中國山水回的表現(xiàn)領(lǐng)域，拓寬了中國雪景山水畫的疆界。他的藝術(shù)作為中國現(xiàn)代中國畫的一株玉樹銀花，風(fēng)格是異常鮮明奪目的。如果把繪畫分為再現(xiàn)與表現(xiàn)兩種，他的畫是傾向再現(xiàn)的；如果把繪畫形象分為具象與抽象兩類，他的畫是側(cè)重于具象的：如果把山水畫意境的構(gòu)成剖析為實(shí)境與筆墨兩種因素，他是以實(shí)境創(chuàng)造帶動(dòng)筆墨更新的：如果說有的畫家更著重自我的表現(xiàn)，另一種畫家更重視與觀者共鳴，那么杜曉波是致力于與觀者溝通的。
紅葉有約 68x68cm 2018
不僅于雪鄉(xiāng)山水，在他的另兩類作品中，也表現(xiàn)出上述的特點(diǎn)：一類是表現(xiàn)出農(nóng)家院落風(fēng)情的工筆畫，如《走進(jìn)祥和》《清秋》《夢(mèng)憶童年》《清風(fēng)徐來》《莊戶人家》《關(guān)東臘月等作品：一類是表現(xiàn)山情水境的寫意畫，如《春山幽谷圖》《秋色人家》《山里情》《連山絕壁》《石泉野翠》《歸家圖》等作品。前者以表現(xiàn)家禽牲畜為主．也有以農(nóng)家屋前屋后的環(huán)境入畫；后者是采擷北方山景于筆下，表現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)土味和獨(dú)特的文化地域特征以及生意奔宕的筆墨。
積銀瀉玉 68x68cm 2018
解讀他的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)．他的工筆畫嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、凝練．他堅(jiān)持以寫實(shí)的形態(tài)貼近生活，熱衷于表現(xiàn)北方農(nóng)家的生活印跡和自然詩意。他強(qiáng)調(diào)繪畫藝術(shù)視覺形象的塑造感，把對(duì)西方寫實(shí)主義優(yōu)長的吸收和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工筆畫的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來，試圖運(yùn)用中國工筆畫的材料、工具與暈染方法去追求西畫的堅(jiān)實(shí)細(xì)膩的造型和色彩效果。他的工筆畫沒有去描繪奇花異鳥的燦爛，也沒有去表現(xiàn)獅虎狼豹的野性，而是以獨(dú)特的眼光去追尋和發(fā)現(xiàn)與人類生活密切相關(guān)的家禽家畜的生存狀態(tài)之美以及被遮蔽的莊戶人家的生活環(huán)境的原貌之美。比如，他畫羊羔鉆進(jìn)莊稼地里的活潑可愛，他畫黃牛一家人之間的親情，他畫鴨群在清風(fēng)吹拂的樹苗叢中的悠閑，他也畫農(nóng)家房前屋后的景致，他還畫田頭高梁收割后的景象。杜曉波營造了一個(gè)手法豐富、內(nèi)容充實(shí)、自然樸實(shí)的藝術(shù)世界。作品充滿了一種祥和、恬靜的鄉(xiāng)土氣息，對(duì)家鄉(xiāng)故土生活的深情與眷戀都融化在作品之中，給人們以無窮的回味。他用他的作品告訴人們：中國工筆畫本身有著偌大的空間，具象寫實(shí)手法仍具有深化和發(fā)展的前景。
家山 68x68cm 2018
他的寫意山水已把表現(xiàn)雪鄉(xiāng)的技法束之高閣，已變寫實(shí)的筆墨為寫意的筆墨，有兩種面貌十分引人注目：一種格法取法宋人，所畫崇山峻嶺、干巖萬壑，呈現(xiàn)出“得山之骨．與山傳神”北派山水的雄強(qiáng)之美；另一種筆墨源自于元人．突出了用筆的松活和用墨的蒼潤，黃公望的“盡巒嶂波瀾之變，亦盡筆內(nèi)筆外起伏升降之變“對(duì)其影響尤深。他繼承了歷代山水回名家的寫生傳統(tǒng)．以真山真水為師，故他能”搜盡奇峰打草稿”，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，將其最受感動(dòng)的也能感動(dòng)別人的如畫江山寫生記錄，經(jīng)過加工提煉，創(chuàng)作出比大自然更真實(shí)、更美的山水畫藝術(shù)形象——或在廣大空間的重巒疊嶂中馳騁神思，或在一方居落、一方風(fēng)土中寄托有動(dòng)于哀的深切情感。其感人之處，是因?yàn)樗淖髌吩从谧匀唬瑥?qiáng)調(diào)了根據(jù)不同地區(qū)、不同季節(jié)、不同景色具體物象的結(jié)構(gòu)特征，選取不同的繪畫語言加以表現(xiàn)，不以奇怪為高，而以平中求奇為勝，像他的“雪鄉(xiāng)山水”一樣，追求在平常的景色中幻化自然、歷史和生命的統(tǒng)一。
《金秋神韻》68X68cm 2017年
值得強(qiáng)調(diào)的是，杜曉波的中國畫藝術(shù)，無論是表現(xiàn)四季山水還是家禽牲畜，無論是工筆還是寫意，他的稿本取自于鄉(xiāng)間大地，而非前人傳承下來的作品，它是體驗(yàn)生活及采風(fēng)寫生的產(chǎn)物，是從古代文人的超逸山水轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)山水的自然承續(xù)，貫通于其中的一直是他對(duì)中國畫藝術(shù)所蘊(yùn)含的文化品格的追求與滋養(yǎng)。最大限度地去親近自然——表現(xiàn)題材和內(nèi)容，最大限度地體現(xiàn)自然之美——表現(xiàn)風(fēng)格與方法，不僅讓我們從中嗅到最普通、最淳樸的鄉(xiāng)民的生活味道，還讓我們?cè)谒r活生動(dòng)的形象塑造之中，彰顯出藝術(shù)達(dá)到主體精神與格調(diào)。因而，杜曉波的山水最為貼近土地的，最為親切可人的．也是最接近平民式的表達(dá)的。我們有足夠的理由認(rèn)為，杜曉波是一位在傳統(tǒng)上出新，表現(xiàn)新的視覺。顯示出很大的藝術(shù)潛力。我們充滿熱情地期望杜曉波再接再厲。不停于攀登，不放棄超越，迎接更加美好的前景。
2013年4月18日于北京王府花園
《金秋十月》68X68厘米 2017年
《金秋秀色》68X68厘米 2017年
《金秋絮語》68X68厘米 2017年
《明天有約》68X68厘米 2020年
《私語》68X68厘米 2020年
