展覽前言
值此新春天地人和、萬(wàn)象欣欣之際，第24屆冬奧會(huì)在北京隆重開(kāi)幕。冬奧會(huì)的舉辦，將是中華民族復(fù)興道路上的一件大事，也是我們的國(guó)家綜合國(guó)力日益強(qiáng)大、國(guó)際影響力日益提升的重要標(biāo)志。同時(shí)，北京冬奧會(huì)也是中國(guó)元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統(tǒng)文化藝術(shù)的宣傳，這其中冬奧會(huì)會(huì)徽、吉祥物、大型場(chǎng)館建設(shè)中的中國(guó)風(fēng)元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國(guó)文化的智慧結(jié)晶。
國(guó)畫(huà)是中國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，是東方藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)種類(lèi)，在這個(gè)全球矚目的歷史時(shí)刻，用作品講述中國(guó)故事，用藝術(shù)創(chuàng)作向世界展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象，是當(dāng)代中國(guó)文藝工作者義不容辭的責(zé)任。基于此，時(shí)代丹青文化傳媒擬邀請(qǐng)30位具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的中國(guó)畫(huà)名家，以網(wǎng)絡(luò)展覽的方式，通過(guò)國(guó)內(nèi)外100余家新聞媒體，將中國(guó)文化藝術(shù)通過(guò)視覺(jué)的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前.通過(guò)冬奧主題的創(chuàng)作積極參與冬奧會(huì)，宣傳冬奧會(huì)，助力冬奧會(huì)，努力塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象，努力展示一個(gè)生動(dòng)立體的中國(guó)。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民（北京畫(huà)院畫(huà)家）
展覽時(shí)間：長(zhǎng)期
周鐵錚
參展畫(huà)家
周鐵錚，男，1949年生于天津，幼時(shí)受父親啟蒙開(kāi)始學(xué)畫(huà)，1972-1974年受教于天津工藝美院教授、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、著名油畫(huà)家劉貴賓先生。80年代后，開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，1987、1988年就讀于中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院創(chuàng)作函授班，其間，在《天津日?qǐng)?bào)》、南京《雨花》、大連《海燕》等省市級(jí)刊物上發(fā)表小說(shuō)幾十篇。90年代后，專(zhuān)事現(xiàn)代水墨畫(huà)的創(chuàng)作與理論探索，有作品被發(fā)表、拍賣(mài)、收藏并贈(zèng)送國(guó)際友人，2012年曾將數(shù)幅作品捐贈(zèng)于中華社會(huì)救助基金會(huì)和中華少兒慈善基金會(huì)。2013年將作品捐贈(zèng)于宋慶齢基金會(huì)。
作品欣賞
硯邊畫(huà)語(yǔ)
關(guān)于積累與靈感
積累是畫(huà)者長(zhǎng)期讀書(shū)、讀畫(huà)、觀察、實(shí)踐、思考的結(jié)果，好比木材；靈感是建立在積累的基礎(chǔ)上，偶有所悟，瞬間產(chǎn)生的令你興奮沖動(dòng)的感覺(jué)，好比火花。木材遇火花才會(huì)燃起藝術(shù)之火，二者缺一不可。
關(guān)于中西繪畫(huà)的借鑒
中國(guó)畫(huà)可借鑒西法，然而借鑒而非雜交——中西交合再“生出”一個(gè)混血的畫(huà)種。既為中國(guó)畫(huà)應(yīng)以根植傳統(tǒng)為前提，即“洋為中用”，在此，徐悲鴻先生已開(kāi)先河。潘天壽先生則從另一個(gè)角度解釋中西繪畫(huà)的關(guān)系：中西畫(huà)為兩座高峰，可互相借鑒，但應(yīng)拉開(kāi)距離……即為警示也。
關(guān)于現(xiàn)代水墨畫(huà)
現(xiàn)代水墨畫(huà)的特征，應(yīng)是從現(xiàn)代文化的角度去觀察、去發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)水墨畫(huà)在當(dāng)代受各類(lèi)文化的新思潮影響之后，不可避免地發(fā)生的變化。
它與傳統(tǒng)水墨畫(huà)的關(guān)系不是反叛和斷代的，恰恰相反是在繼承的基礎(chǔ)上的反思和發(fā)展。他整體上的感覺(jué)是千年古樹(shù)上生出的新芽。在表現(xiàn)形式上，有時(shí)寫(xiě)實(shí)、具象、刻意地追求一些細(xì)節(jié)；有時(shí)寫(xiě)意、抽象、似乎在虛幻的世界里尋找什麼東西；有時(shí)干脆拋開(kāi)所描繪的對(duì)象（或只將對(duì)象作為一種載體）單純?nèi)ソ?jīng)營(yíng)畫(huà)面上的疏密、濃淡、黑白、虛實(shí)、剛?cè)?middot;·····或?qū)Ρ然騾f(xié)調(diào)的效果。
它可以隨意借鑒和汲取詩(shī)歌、音樂(lè)、攝影等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)方法來(lái)充實(shí)自己，也可以從古代大師或西方繪畫(huà)中尋找一些適合裝潢自己的東西來(lái)豐富自己。（旅法畫(huà)家趙無(wú)極先生的作品《向莫奈致敬》就很耐人尋味）總之現(xiàn)代水墨畫(huà)是清新的又是唯美的。在這里思想比技術(shù)重要，感覺(jué)比理論重要，他有時(shí)與朦朧詩(shī)一樣給人留下更多的想象空間和藝術(shù)的享受。
