在如今的璀璨盛世，涌現(xiàn)出的藝術(shù)大家如過江之鯽，不可勝數(shù)，而王家華先生正是其中的佼佼者。他通覽古今，融貫中西，以復(fù)興中華民族傳統(tǒng)文化為己任，苦心鉆研，精益求精，不斷創(chuàng)新，令中國繪畫藝術(shù)有了新的風(fēng)貌，為我國文化事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。
王家華先生是一位卓越的畫家。在中華民族傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作領(lǐng)域中，名家大師大多習(xí)慣于用意象來構(gòu)建意境，例如梅、蘭、竹、菊等等。而王家華則對牡丹花情有獨(dú)鐘。牡丹花素來被譽(yù)為“國花”，色彩豐富、雍容華貴，深受國人的喜愛，也是中國花鳥畫中最常見的表現(xiàn)題材，最早可追溯到北齊時(shí)期。唐代韋絢在《劉賓客嘉話錄》中說“北齊楊子華畫有牡丹”，這是關(guān)于牡丹繪畫的最早記載。牡丹已被歷代畫家演繹了1500多年，每個(gè)時(shí)期的牡丹都有各自的風(fēng)格，不同的文化內(nèi)涵，在眾多牡丹藝術(shù)的代表作中，既有展示廟堂之高的奪目奢華，也有反映志節(jié)高遠(yuǎn)的“水墨丹彩”，既有富商巨賈的大紅大紫，也有閑云野鶴的清淡人生。
而早在1994年，王家華就成功地在博物館舉辦了一次以牡丹花為主題的個(gè)人畫展。當(dāng)時(shí)改革開放開始僅十余年，物欲橫流，人心浮躁，許多畫家的畫展都無人問津，但王家華先生的這次畫展卻大獲成功，贏得了許多人的贊賞。王家華筆下的牡丹花，有著文雅靈動(dòng)之感，第一眼看上去鮮活十足，栩栩如生，再細(xì)細(xì)賞看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其層次感十分明顯。牡丹的花枝被線條輕輕勾勒出來，花頭也被襯托住，看上去不僅顯得高貴艷麗，嬌弱靈動(dòng)，而且不顯妖媚，不顯冷傲，總覽全花，枝葉與花之間渾然一體，色彩鮮明，對比之下恰到好處，將牡丹的活潑生氣和畫家對它的美好想象都描繪出來，淋漓盡致地展現(xiàn)在觀賞者面前，光色艷發(fā)，妙窮毫厘，堪稱名作。例如畫集中的作品《牡丹芳》，花瓣層疊，花冠碩大，又以綠葉相襯，層次豐富，細(xì)致入微，看上去精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。
王家華不僅善于描繪牡丹之美，也同樣擅長于將其他事物與牡丹結(jié)合在一起。在他的妙筆之下，鳥，雞，動(dòng)物，水仙，竹，石，等等意象，與牡丹相互襯托，不僅突出了牡丹的形象特征，也把這些襯托的意象給畫“活”了，令觀賞者感到靈動(dòng)、有趣，栩栩如生，躍然紙上，有一種天然的和諧之感，比將它們單獨(dú)畫出更為動(dòng)人。在他的作品中，各種各樣的花、鳥、昆蟲、魚、風(fēng)景和人物都是精致而新穎的，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個(gè)清新的藝術(shù)世界。他成功地用古典風(fēng)格與西洋風(fēng)格相結(jié)合，傳達(dá)了中國繪畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，創(chuàng)造了新的風(fēng)格。因此，他的繪畫能直接觸動(dòng)人們的心靈，向世界上所有的生物傳達(dá)生命的智慧和人生的哲學(xué)。
更值得一提的是，他的線條不近于宋而近于晉，清圓細(xì)勁，精利而潤媚，柔和而有生命力，便具有現(xiàn)代感。他設(shè)色得法于傳統(tǒng)，而又充實(shí)于現(xiàn)代科學(xué)法。色彩豐富而和諧，明秀而響亮，清俊、厚重、靈逸、純真兼而有之。此外，王家華先生師承鄒傳安，色彩最突出的特征就是鮮明地彰顯了陽光照下后的所見所感。譬如一朵花，上面受光強(qiáng)，那么看上去亮，但色淡，下面處暗部，那么看上去深沉，又顯得濃厚。還有反光和環(huán)境色，有時(shí)也會(huì)被畫出來，但看上去但并不顯得突兀，反而十分契合。畫花朵的葉子也如此，雖然古人畫葉時(shí)也會(huì)注意正反的區(qū)別，但是并不突出陽光感和對比感，而他們畫工筆畫的花葉時(shí)，則表現(xiàn)出了陽光的效果，每一方位的觀賞感覺都十分明顯。綠葉也因陽光的效果，從不同視角上來看，各有異同。這是因?yàn)樗麄兊墓すP畫在色彩和光感上都借鑒了西洋的畫法，并且把西洋油畫、素描的方法化為中國畫的方法，從而豐富了中國畫的傳統(tǒng)。
而上世紀(jì)以來，中國繪畫事業(yè)就迎來了“前所未有之大巨變”。隨著西洋畫的沖擊，中國畫也隨之分為兩個(gè)體系，一個(gè)繼承了傳統(tǒng)繪畫的技藝，拒絕吸取西洋畫技的優(yōu)點(diǎn)；另一派則融合了西洋畫技，這兩個(gè)體系之間相互競爭，相互比較，都在無形之中促進(jìn)了中國畫的發(fā)展。同時(shí)，各種流派也應(yīng)運(yùn)而生，王家華先生的師傅鄒傳安，正是一位主動(dòng)融合西洋畫技于傳統(tǒng)國畫中的一員。
而王家華先生比起他的老師，和其他融合中西畫法的畫家相比，更多地融合了西洋畫的筆法，這和他本人的經(jīng)歷是離不開的。王家華先生本人長年累月地在海洋上航行，足跡踏過五大洲四大洋的許多國家，并且他也做到了“讀萬卷書行萬里路”，每到一地，就會(huì)認(rèn)真學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)匚幕?，尤其是?dāng)?shù)搅宋鳉W國家時(shí)，他更會(huì)抓住機(jī)會(huì)，拜訪西洋畫的大師，從中汲取經(jīng)驗(yàn)。他這位經(jīng)驗(yàn)豐富的遠(yuǎn)洋船長，將自己二十年來如海洋般廣闊的胸懷與見識(shí)都融入了他的畫作之中，因此他的作品在細(xì)膩、精致的同時(shí)，也讓人深感渾厚、古樸、秀雅、嚴(yán)謹(jǐn)。此外，每次入港停泊后，他都會(huì)主動(dòng)趕到所在城市的書店，購買那個(gè)國家的名畫家的著作，回家后加以研讀，來提升自己的技巧。
尤為鮮明的是，王家華先生的作品富于寫實(shí)。憑借天道酬勤的努力，依靠千錘百煉的經(jīng)驗(yàn)和靈敏細(xì)膩的感覺，他對于控制畫面、協(xié)調(diào)畫面早已駕輕就熟。但在解決了造型、色彩、構(gòu)圖等方面的問題后，接下來所要處理的便是意境問題?；蛟唬?ldquo;工筆之道，具體而微，筆調(diào)清勁，設(shè)色典蘊(yùn)，氣格高古，景象凝重，皆足懾人心目者也，然猶不免弱于境界一疇，朦朧迷離，最易入境，雖極工極細(xì)之作，或不能無，知者最善此處用心。”藝術(shù)作品表達(dá)的應(yīng)該是作者的心境，因此若是繪畫時(shí)只重寫實(shí)，忽略了意境，也只不過是落了下乘，因此名家大師大都十分注重意境的構(gòu)建，而王家華先生正精于此道。在他筆下，線條流暢飄逸，筆法細(xì)膩精謹(jǐn)，每張畫作都彰顯了其豐富的意境。
他作品的意境，從想法上看總是獨(dú)具一格，十分巧妙，形神具備，格調(diào)高雅。雖從古人的精華中學(xué)習(xí)，卻又不被拘束，有自己的創(chuàng)新，表意淋漓盡致又不至于放浪形骸，如行云流水一般，玄妙獨(dú)特，既為陽春白雪所賞，又不會(huì)被下里巴人所不容。
此外，王家華先生弘揚(yáng)中華民族文化，畫作被多國友人、社團(tuán)、政界名人收藏，游歷幾十個(gè)國家多幅作品在國內(nèi)外藝術(shù)大展中獲獎(jiǎng)。
王家華先生令人嘆為觀止的藝術(shù)成就，是我們民族文化中相當(dāng) 重要的一筆寶貴財(cái)富。在當(dāng)前，中華民族正走向偉大復(fù)興的時(shí)代，民族文化也正蓬勃發(fā)展，越來越多的同領(lǐng)域的創(chuàng)作者、欣賞者能夠感受到王家華先生的藝術(shù)作品中所凝結(jié)的精華，領(lǐng)會(huì)到他如巍巍高山一般的畫技。正是由于對王家華先生的高超畫技，以及他對中國山水畫作的不凡見解的崇拜與景仰，我們精心挑選了王先生的部分卓越畫作，將它們編撰成集，并出版，不僅獻(xiàn)給那些我們民族歷史上涌現(xiàn)出的眾多名家大師，也獻(xiàn)給民族繪畫這一領(lǐng)域的眾多創(chuàng)作者、欣賞者，是為序。
王家華畫冊牡丹系列部分作品鑒賞
洛陽春（2016年作品）
未換中庭三尺土（2017年作品）
富貴長壽圖（2016年作品）
作者簡介：
王家華，1957 年生于江蘇。筆名：老船長、王君， 號： 德 馨 軒。 國家一級美術(shù)師、中國書畫家協(xié)會(huì)副會(huì)長、中國華夏萬里行書畫家協(xié)會(huì)副會(huì)長。自幼酷愛書畫藝術(shù)，臨摹芥子園和名家畫譜繼承傳統(tǒng)，博采眾家之長，游歷幾十個(gè)國家多幅作品在國內(nèi)外藝術(shù)大展中獲獎(jiǎng) ，作品被多國友人、社團(tuán)、政界名人收藏。
王家華先生的作品富于寫實(shí)。憑借天道酬勤的努力，依靠千錘百煉的經(jīng)驗(yàn)和靈敏細(xì)膩的感覺，他對于控制畫面、協(xié)調(diào)畫面早已駕輕就熟。牡丹畫法具有獨(dú)創(chuàng)性、繪畫技藝中西結(jié)合被文化部評定非遺項(xiàng)目創(chuàng)始人。
