為慶祝建黨一百周年，為弘揚和傳承中華傳統文化，著名畫家潘紅以情畫鹿，以心畫鹿，清新之鹿獻禮偉大的祖國、偉大的人民。
藝術家簡歷：
潘紅，女，回族，生于黑龍江大興安嶺書香門第。2013年就讀于中國藝術研究院第八屆高研班，現為國家一級美術師、中國林業美協會員、黑龍江省美協會員、大興安嶺地區群眾藝術館副館長、遼寧省回族書畫協會理事、天鹿林畫院院長、大興安嶺地區美術家協會副主席兼外聯部部長、寧夏中阿書畫院副院長。
自幼跟隨母親馬麗娟學習琵琶彈奏和繪畫，感受藝術的天然魅力，后在兄長熏陶下，酷愛文學及其他藝術。隨著年齡的增長，她把文藝的主攻方向定在了書畫上，1986年考入中國書畫函授大學國畫班學習，后轉益多師，書功畫技尤其是繪畫造詣日新月異，為了藝術上的更大發展，走訪各山大川，轉拜多師。專攻兼工帶寫的鹿畫創作，把大興安嶺獨特的地域美景融入其中。后就讀于中國藝術研究院研究生院中國畫院高研班。多年來，其鹿畫作品頻頻見諸于各報端書刊，并陸續在省內外各類大型展賽中入展、獲獎，作品先后流傳廣東沿海、香港、美國、阿爾及利亞和加拿大等一些國家和地區，廣受好評。
潘紅：清新之鹿出興安
——淺評女畫家潘紅筆下的鹿
現代花鳥畫的界域較為寬泛，花鳥魚蟲，動物畜獸都可以歸于此類。但翻閱多部中國花鳥名畫鑒賞以及現代花鳥畫全集，都沒有查到涉及鹿題材的繪畫作品。載八大山人擅畫鹿，但在有關材料中，仍無鹿跡。今四川成都畫家劉恩畫鹿，也只寫意之鹿。看來在浩瀚的畫界中，畫鹿之人，少之又少，成為中國畫創作的“短板”。
我國養鹿歷史久遠，公元十四世紀殷商、北宋徽宗都建有鹿苑，以供觀賞、祭祀和食用。鹿在古代還被視為神物，認為鹿能給人們帶來吉祥、幸福和長壽，所以那些長壽神仙都是騎著梅花鹿。作為美的象征，鹿與藝術有著不解之緣，歷代壁畫、繪畫、雕塑、雕刻中都有鹿。在內蒙古白岔河發現的早期巖畫，其中以鹿最多，千姿百態，生活氣息濃厚。愛鹿之人，用鹿之人都是向往美好，企昐國運家康，財運興旺，並欲借神奇之力來獲得好運。
來自黑龍江省大興安嶺地區的女畫家潘紅，尤喜畫鹿。她的作品兼工代寫，將性情溫順、形象秀麗的梅花鹿美好形象躍然紙上，姿態各異、美輪美奐，頗具特色。聰慧寧靜的女畫家在轉益多師之后，將國畫創作的方向定格在鹿的題材，因為一個畫家，如果終生沒有自已的圖式是最大的失敗。潘紅是位堅持創造的畫家，這說明了她的真實和勇氣，當然也證實了她的才華。正象一位哲人說的那樣“藝術家的傾向是看到他會畫的東西，而不是畫他看到的東西”。
清·方薰在《山靜居畫論》中說：“設色不以深淺為難，難于彩色相和。和則神氣生動，否則形跡宛然，畫無生氣。“潘天壽在《聽天閣畫談隨筆》中也對設色作了闡述，他說：“設色須淡而能深沉，艷而能清雅，濃而能古厚，自然不落淺薄，重濁、火氣、俗氣矣。”潘紅癡迷于鹿題材的創作，把大自然的精靈描繪成美好的化身，在設色、布局、構圖上苦心揣摩，認真經營畫面氣象，使她筆下的單鹿、雙鹿、群鹿神韻飛揚，鹿的姿態靜逸，明艷動人，在秀潤中略得清新野趣。梅花鹿神情生動，體態悠然，構圖簡括，造型準確，皮毛光潔而富有質感，其身后景色采用虛實寫意的手法，使畫面主題呼之欲出。
《鹿鳴春曉》是潘紅在2010年創作的。一群梅花鹿在濕地上悠閑地吃草，它們姿態靈動，或走或起，或驚或止，有的臥在草地上溫情地看著同伴；有的回眸一顧；兩只公鹿在警惕地注視前方；而一只幼鹿正在父母的呵護下玩耍，畫面平和寧靜，溫潤清逸，環境處理和諧雅淡。靜靜流淌的小溪盡頭樺林互掩，枯藤披垂，將初春時節大自然中春天的意韻呈現出來。生命的自由自在、無拘無束，給久居在城市“水泥森林”中生活的人們，帶來了原始的活力和鮮活的樂趣。
所謂“兼工帶寫”或又稱作“小寫意”的花鳥畫語體，由于兼顧到物態、物形、物色、物性的寫實性和筆、墨、色的生動性，兼顧到文人意趣、個性、才學與欣賞者普遍接受的可能性，在美學情趣和工致程度上介于簡筆、工筆之間，所以產生出“工細之中見精微，傳神之處見精神。”《溫情》是潘紅創作的一幅立軸畫作。一對梅花鹿在親呢地依偎，雙鹿的皮毛工致纖細，華潤松軟，這是描寫動物的上乘筆法。畫家將鹿的顏色處理成淺褐色，既真實又自然，整體畫面設色高雅，布局靈動。此幅作品的感人之處，是將人們帶入了動物的溫情世界，將人與人之間的依存關系，提升到對人類親情和美好的向往。據說，這幅作品在展出時，不少觀眾在畫作前佇立沉思許久。
《詩經》是我國古代詩歌總集，其中有不少對鹿的描寫，《詩經·鹿鳴》中“呦呦鹿鳴”描繪了一群鹿兒在一起歡暢的情形，并由此升華到君子賢人的道德層面。潘紅將自己對大自然的感受和女性的柔情傾注在作品中，在給人以藝術享受的同時，對自然的物競天擇流露出平和氣象，這是畫家在春天的季節里對生命的歌唱。
“自然者可為上品之上”，期畫家提高藝術修養和文化蒙養，增加筆墨的豐富性，避免粗率和空泛，不媚俗，不流于匠氣。精處愈見其工，不失筆情墨趣；寫意處用筆灑脫，而不失含蓄慰藉。在經營畫面要素時，要理智地分割，舍棄，讓靈感的想象與韻律節奏完美結合，達到感性和理性的統一。畫家以情畫鹿，以心畫鹿，相信清新之鹿出興安，在北國畫壇綻放出一朵藝術奇葩。
寄希望于潘紅。
作品展示：
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