拍賣總裁的會客廳
作者/方鳴
方鳴，編審，文物鑒賞家，作家。原中國華僑出版社社長兼總輯，中國人民大學(xué)博物館館長。
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馬貴仁先生是北京天貴仁順拍賣公司的總裁。知道了他的名字，也就大致記住了這家拍賣公司的名字。天而貴，仁而順，是君子之道，也是天地之道。
馬總的會客廳就是一間畫廊。除了墻上的畫，就是茶臺上的茶，還有魚缸里的魚。朋友來了，無非就是看畫，喝茶，賞魚，這就有了一種別樣的情調(diào)和氛圍。
我很喜歡在馬總的會客廳里閑坐，或者站起身來，去看墻上掛的《洛神賦》。馬總說他能在一幅破舊的老畫前一站就是一個小時，看畫絹的毛邊和破損處，看畫幅上面的殘筆。我呢，也在《洛神賦》前站了一個小時，看洛神凌波微步，羅襪生塵，灼若芙蕖，丹唇外朗，髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。
洛神賦/文徵明書法，仇英繪本
《洛神賦》是中國繪畫史上的最美畫境，自東晉的顧愷之始，宋元明清各朝都傳有洛神遺韻。這一幅《洛神賦》是明四家之一仇英的水墨仙筆，神光離合，芳澤無加。畫幅的詩堂是同為明四家之一的文徵明的小楷神作，抄錄了曹植的千古名篇《洛神賦》，竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔。因而這是一幅賞以雙珠，賜以合璧，仙神同框、日月生輝的曠世佳作，春風大雅，秋水文章。
也許是看我站的時間久了，馬總趕緊招呼我：坐坐坐，您坐著喝茶。我剛坐下喝了一口茶，卻又看見窗下斜靠著一個畫框，取來看過，竟是一幅宋代的對弈圖，無款。
對弈圖，唐代的無名氏畫過，敦煌壁畫和遼墓壁畫畫過，五代的周文矩畫過，宋代的趙令穰、趙伯骕畫過，元代的冷謙畫過，明代的戴進、周臣、張路、文徵明、唐寅、謝時臣、尤求畫過，清代又有戴本孝、黃慎、丁觀鵬等人畫過。對弈圖似若古奧幽秘，本身就是一個充滿玄機的棋局。馬總會客廳里的這一幅對弈圖，出神入道，高妙就在乎神道之不可言說之處，充滿隱喻和象征。
對弈圖
我和馬總就對弈圖有過一番討論。馬總說，這幅畫的高度應(yīng)在趙子昂之上，年份不會晚于北宋。我同意。馬總學(xué)畫多年，深悟畫理，技進乎道，藝通乎神。我說，畫者會不會是趙令穰？他說，趙令穰到不了這個高度。我說，再想一想誰？他說，大膽設(shè)想一下：宋徽宗趙佶！我說，趙令穰與趙佶亦有交游，他說，還是趙佶技高一籌！
這一盤棋，我和馬總對弈，我的帥是趙令穰，馬總的帥是趙佶。也許是一盤下不完的棋。下不完有遺憾，但下完了也就落寞了。那就不分勝負，再下一盤。
剛剛又喝了一口茶，我還在想趙令穰，馬總又說，我再給您拿一件好東西，您看看怎么樣？說著，他便從里間拿出一幅書法長卷攤開在地上。
只是一眼，便是一驚，不必看款，知是米芾！仔細拜觀，這真真切切是米芾的真跡啊，風神俱全，精妙至極！我半蹲半跪看了許久，竟像是仰望一棵參天古樹，枝枝蔓蔓全都看遍，秋蘆雁集，雪柳鵲棲。認得上面寫的是一首唐人長詩，其中有這樣幾句（節(jié)選）：
亭插宜春果，山銜太液泉。
紫巖妝閣透，青嶂妓樓懸。
峰奪香爐巧，池偷明鏡圓。
梅花寒似雪，桂葉曉留煙。
唐人詩中的每一句我都欣賞，而米芾筆下的每一字我都喜歡。如果說馬總有一雙鷹眼，目光如電，貴不可言，我也自認有一雙鴿眼，專門能看字間的運勢和字面的氣息，又能穿透紙面，看紙底經(jīng)緯間散之不去的煙云。我一個字一個字地看過去，每一個字都是一輪風月，每一個字都是一個米芾，這應(yīng)該就是《華嚴經(jīng)》所說的“一葉一如來”了。
米芾書唐詩手卷
我奇怪，馬總怎么能有這樣的好東西？馬總說，是客人送來的。馬總平日說話，天高海闊，又總是云淡風輕；激情四射，卻又靜如止水。其實就是馬總的命緣太好，風清揚道，天助良人。人們都說常在河邊走，哪能不濕鞋。馬總喜歡觀海，鞋被海水浸濕就該是常有的事。
馬總又豈止是觀海。他早年曾當過五年海員，所以才有了海洋一般寬博的胸懷。在古物之海中航行是需要有胸懷的，能容得下歷史和世界，裝得進歲月和人生。馬總就是這樣一個航海者，思接千載，視通萬里，大道行思，知而行遠。
馬總21歲時就做過企業(yè)主，后來又去當海員，歷練了一身硬朗的骨骼和硬漢的氣質(zhì)。商海他也下過，自然之海他也下過，海天無棱，風月逢迎。2009年他拎著一個紙袋子獨闖京城，2015年在北京金街的天倫王朝飯店舉辦了第一場藝術(shù)品拍賣會，坐無虛席，火熱爆棚，從此開始了他的天貴仁順拍賣之旅。
有意思的是，他既是拍賣公司的老總，又是一個普通的拍賣客。作為一個收藏家，幾年來，他入藏了大量重要的書畫，但其中許多珍品竟是在他自己的拍賣會上拍來的。他喜歡現(xiàn)場感和參與感，癡迷于會場上熱烈的氣氛，他愿意與場上的所有人互動。那些相識或不相識的競買人，既是他的客人，又是授藝于他的老師。他總是站在會場盡頭的角落里，洞觀場上風云，看云起云落。他知道哪些是真正的行家和有眼力的藏家，他觀察他們的出牌，也隨時調(diào)整自己的舉牌策略。他捕捉會場上微妙的情勢變化，洞悉其中的奧秘，享受心跳加速的感覺。他更像是一個兇猛的烈獅，躍起或者匍臥，他都雄壯威武。而不管最終雁歸何處，花落誰家，他都是歡愉的，欣然的，甚至是亢奮的，癲狂的。這個時候，他便既不是拍賣客，也不是老板，他只是回旋在會場上方抖動的空氣，他已無我，他已無敵。
馬總有真性情，馬總是從海洋里游出來的，他是一條魚，逡巡在自由之海。他感恩丹東，丹東是他生長的海濱；他感恩北京，北京是他創(chuàng)世的海洋。他的會客廳的大魚缸里養(yǎng)有兩條銀龍魚，他觀察魚，了解魚，也反觀自己，認識自己。也許終有一天，魚化龍，馬總也實現(xiàn)了他自己。
其實，馬總的魚缸里的魚，就是一幅鮮活的雙魚圖，你看他的墻上，恰恰也掛著一幅八大山人的雙魚圖。我不知道，馬總是因為喜歡魚而喜歡八大的畫，還是因為喜歡八大的畫而喜歡魚。但是，馬總確實是因為兼而喜歡魚和八大，便常常自己去畫八大的魚。馬總畫魚，太像八大，只不過，八大的魚，是出世的，在世界的外面；而馬總的魚，是入世的，在世界的里面。所以，看馬總畫的魚，如果能看到圖畫的B面，那一定就是八大的魚。
八大山人：雙魚圖
馬總還畫鳥。馬總當年在海上看過太多的鳥，他知道鳥的世界就是天空。天空是空有，天空又是空無。馬總的鳥也是學(xué)八大，遺世，獨我，睥睨，冷逸。馬總還善畫空枝，不著一筆，卻能寫遍枝椏。天地萬象，畫物易，畫無難。物是美學(xué)，無是哲學(xué)；物是現(xiàn)世，無是萬世。
茶喝好了，我向馬總告辭。馬總送我一個紙袋子，里面是他畫的一幅雙魚圖。我接下了，卻想起他十余年前初進京城時，也是拎著這么一只紙袋子。歷史總是有許多相似的圖影，也有許多可以綴連成篇的故事，想必八大山人當年也一定曾把雙魚圖酬贈友人。
走到外面的世界，陽光灑落，裝著雙魚圖的紙袋子便瞬間化為我手執(zhí)的一份記憶的畫典，記錄著馬總的會客廳的故事。故事成為記憶，記憶成為歷史，歷史成為收藏，收藏又成為響徹拍賣場的那一聲清亮的錘音，飄落在悠長的時空深處……于是，一個老海員又聽到了遠方海輪汽笛的回響。
