2022年2月4日，第24屆奧林匹克冬季運動會將在北京盛大開幕。回首中國的冬奧之路，從索契到洛桑，從崇禮到北京，國家領導人一路引領，親自謀劃，為辦好這場冬奧盛會擘畫冰雪藍圖，引起國際社會的高度關注和熱烈反響。
舉辦一屆精彩、非凡、卓越的冬奧會，是中國13億多人民的心愿。我們將同國際奧委會和世界各國人民一道，共同見證奧林匹克冬季運動發展和奧林匹克精神傳播的新境界，全面展示北京冬奧會奧林匹克新篇章，努力為世界奉獻一屆與眾不同的奧運盛會。
國畫是中國的國粹藝術，是中華經典文化的縮影，涵蓋了豐富的地域和文化元素，代表中國人高級而浪漫的東方審美。冬奧會不僅是全球矚目的體育盛會，更是世界頂級的文化盛會，是展示一個國家文化藝術形象的最好時刻。基于此，北京觀復美術院擬邀請24位具有鮮明藝術風格和代表性的中國畫名家，以網絡展覽的方式，通過國內外100余家新聞媒體，在這個全球矚目的歷史時刻，向世界展示信息時代背景下的中國藝術魅力，將中國文化藝術通過視覺的形式充分展現在全世界觀眾面前，通過中國畫這一經典藝術形式讓世界認識中國這樣一個充滿藝術氣質的國度。
一、組織機構
主辦單位：北京觀復美術院
承辦單位：北京觀復美術館
學術主持：劉龍庭（人民美術出版社編審）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
◆苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美協國家重大題材美術創作藝委會委員，文化部國家主題性創作指導委員會委員，中國畫學會常務理事，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院中國畫院研究員，中央文史館書畫院研究員，北京文史館館員，北師大啟功書院美術院副院長。曾任中國美協理事、中國書協理事。國家一級美術師。
作品多次參加國內外大展并多次獲獎, 其中代表作品《雪狼突擊隊》獲首屆中國美術獎創作金獎暨第11屆全國美展金獎，《熱血男兒》獲第九屆全國美展銀獎，《師生》為第八屆全國美展獲獎作品，《天使在人間》獲第二屆全國中國畫展銀獎，《兒女英雄》獲全國畫院優秀作品展最佳作品獎、解放軍新作品一等獎。作品入選國家重大歷史題材創作工程和中華文明歷史題材創作工程，中國畫《馬克思寫作«共產黨宣言»》、《會師井岡》(合作)、《隆中對》、《復工日》、《百團大戰》、《長征組畫》，油畫《紅蘋果》等多件作品被中宣部、國家博物館、中國共產黨黨史館、中國美術館、中國人民革命軍事博物館、國家圖書館、人民大會堂等機構收藏。
苗再新：以筆意墨韻駕馭宏大場景
文|尚輝
《美術》雜志社社長兼主編、中國美術家協會理論委員會主任
苗再新是我非常熟悉的藝術家，也是當代畫壇中一位十分突出的人物畫家。苗再新的突出并不單指近些年他經常在全國性的美術作品展覽中斬獲金獎或銀獎，而是他在如何表現歷史事件和現實人物上體現出宏大場景的塑造能力，因為這本身就是一個巨大的挑戰。
中國當代許多人物畫家既注重筆墨意蘊，又講究人物造型，其結果反而在兩個方面都有欠缺，而苗再新恰恰是能夠將筆墨和造型都表現得比較精到，進而合二為一的藝術家。由于他也是一位軍旅畫家，所以他的作品常常通過表現軍人的英勇形象來體現一種陽剛正氣，或者是通過歷史人物形象來表現積極向上的思想內涵，這種特征在當代畫家群體中并不多見，正因如此，說明苗再新是當代畫壇中能夠表現重大主題性人物繪畫創作的重量級代表人物。
苗再新畢業于解放軍藝術學院，曾受到針對人物造型基礎的專業訓練。關于人物形象的精準表現說起來容易，但想要再創作實踐中達到一定高度其實很難，所以，在中國當代人物繪畫體系中，能夠真正做到真實駕馭人物造型能力的畫家并不多見。
▲芳草天涯 136x68cm 2014年
《熱血男兒》是苗再新主題性人物繪畫創作中非常重要的一幅作品，之所以強調這幅作品的重要性，是因為他對人物形象的理解并不局限于照相式的瞬間定格。也就是說，苗再新在作品《熱血男兒》中塑造的農民式軍人，兼具了農民的樸質和軍人的鐵血，更重要的一點是，這種人物形象來自于畫家對抗戰時期農民軍形象的再造，而不是臨摹或照抄，所以在我看來作品《熱血男兒》具有很強的創作品質。
苗再新的《雪狼突擊隊》也是眾所周知的一幅優秀作品，如果將《雪狼突擊隊》和《熱血男兒》進行比較，那么顯然作品《熱血男兒》更加強烈地體現了獨特的內涵與風韻。也就告訴我們，一位優秀的人物畫家除了能夠生動精準地再現人物形象，運用筆墨來表現中國繪畫特有的藝術語言之外，更重要的是作品思想內涵和精神體驗，這也是得以成為優秀人物畫家的一種特殊的基本要求。
▲高原陽光 136x68cm 2021年
因此可以得知，苗再新在繪畫創作中能夠駕馭很多畫家所不能駕馭的宏大場景。尤其是在眾多人物形象組合高難度、高水準的畫面中，僅僅運用中國傳統繪畫的筆墨加以體現，讓很多畫家難以呈現出強烈的視覺空間感和造型體量感，而且但凡涉及到表現眾多人物組合的繪畫就勢必會出現造型與空間的問題。所以說，苗再新能夠在當代人物畫家群體中脫穎而出，就是因為他善于在眾多人物形象組合的畫面表現中完美結合傳統水墨繪畫的筆意墨韻，可見苗再新的確是當代畫壇中表現重大歷史事件和現實人物題材的重量級畫家。
▲艷陽秋 136x68cm 2021年
苗再新：堅守主旋律，抒寫家國情
文|王平
中國國家畫院研究員、《中國美術報》社長
當代著名畫家苗再新是近年來全國性美術展覽中的“獲獎的專業戶”，例如其代表作品《雪狼突擊隊》獲首屆中國美術獎創作金獎暨第11屆全國美術作品展覽金獎，《熱血男兒》獲第9屆全國美術作品展覽銀獎，《師生》為第8屆全國美術作品展覽獲獎作品，《天使在人間》獲第2屆全國中國畫展銀獎，《兒女英雄》獲全國畫院優秀作品展最佳作品獎、解放軍新作品一等獎等。與此同時，苗再新也承擔了許多國家重大歷史題材的創作人物，如作品《寫作<共產黨宣言>》《南京條約》《通惠天下》等均是重要的代表作品。
整體來看，苗再新的人物繪畫作品都是帶有主題性的創作。作為一位軍旅畫家，他將創作經歷主要集中在軍旅題材方面，如《雪狼突擊隊》《生命的支撐》《兵.甲》《生死挺進》《熱血男兒》《兒女英雄》等作品都屬于軍旅題材。而且，苗再新將畫筆與軍旅生涯的緊密結合，也注定了他是一位有著特殊藝術經歷和人生經歷的藝術家。
▲晨暉 136x68cm 2021年
類似苗再新這樣的軍旅畫家，其實是中國當代美術創作中更加需要關注和重視的畫家群體。特別是從改革開放打開國門以來，在西方藝術思潮的影響之下，美術界運用十年的時間把西方國家近百年的藝術探索急劇地上演了一遍，使得中國藝術創作呈現出了多元化的發展態勢，形成了百花齊放、色彩繽紛的局面，但是貼合主旋律的藝術創作也在急劇縮減。
所以，在20世紀90年代，美術界提出了弘揚主旋律與提倡多樣化并重的創作倡導。只是在當時的社會背景下，藝術家的主旋律創作面臨很大的難度，一是國家對于藝術經費的投入不多，導致展覽和創作條件受到限制，二是藝術思潮的多樣化日益高漲，再加上藝術品市場的推波助瀾，從而使得國家文化政策對于藝術家主旋律創作的引導力、約束力和影響力等各方面都有所欠缺。但幸好中國美術界存在軍旅畫家這個特殊的創作群體，他們的創作思路與一般畫家在繪畫中抒發個人情感的著力點明顯不同。他們在藝術創作中以筆為槍，體現了戰士的態度和品質，并且賦予繪畫崇高的使命與責任擔當。因此，如今活躍在當代畫壇的大部分軍旅畫家都是以主旋律的藝術創作見長，將繪畫作品與家國情懷緊密聯系在一起，承擔了主題性美術創作的重大任務。這是當代軍旅畫家群體尤其值得我們關注的地方。
▲瑞靄 136x68cm 2021年
苗再新軍旅題材的主題性創作，一方面展現了新時代軍人的英姿颯爽和威武不屈的精神面貌，另一方面也體現了他們在國家和民族危難時期挺身而出、報效祖國的奉獻精神。例如作品《生死挺進》和《生命的支撐》，再現了汶川地震時解放軍戰士舍生忘死、搶救人民群眾的英勇氣概。再如作品《雪狼突擊隊》和《冰甲》，描繪了新時代軍人配備現代化裝備整裝待發、嚴陣以待的恢宏氣勢。所以說，苗再新的軍旅題材人物繪畫不僅生動刻畫了戰士們機智勇猛、堅韌自信的神態，而且體現了當代軍人在社會和平時期的獨特品質。
苗再新把藝術創作的方向植根于自己熟悉的生活，也就找到了汲取營養的肥沃土地。同時，這也是他能夠與其他畫家在繪畫語言上拉開距離的重要原因。雖然如今苗再新軍旅題材的主題性創作引起了大家的廣泛關注，但在這之前，軍旅題材已經沉寂了很長時間。所以說，苗再新能夠將軍旅題材作為自己的追求，自覺地堅持創作，這與軍旅畫家對于國家藝術創作的擔當與情懷有著直接聯系。另外，在苗再新的軍旅題材繪畫作品中，現實主義創作精神是他能夠生動塑造軍旅題材的根本因素，所以我們才能在作品中感知到新時代軍人的威武雄壯的體魄、奉獻愛國的精神以及真善美的大愛之心。
▲虔祗 136x68cm 2021年
苗再新每次在創作軍旅題材的繪畫作品時，都要付出很多前期準備，先從收集素材、起草稿圖開始，最后到精心創作，期間一步不可缺少，其實是一個非常漫長的創作過程。雖然我們在展覽中只能看到最終的成品，但更應該看到作品背后是他常年深入生活、潛心采風的辛苦付出。也正是苗再新在寫生、采風中收集了生活中的鮮活創作元素，才使得他的創作能夠具有現實主義創作的精神品質。因為在描繪這些特定的軍人形象時，他們佩戴怎樣的武器裝備很難憑空想象，需要藝術家深入到特種兵群體當中，真正熟知配備武器的獨特作用。也就是說，苗再新始終在不斷地下連隊、下基層，熟悉和了解現代軍營的真實狀態，獲得了深厚的生活積累，使得他的創作得以畫得深入和深刻，才能創作出有血有肉、有情感、有細節的藝術作品，從而讓觀眾感受到國家軍事的強大實力，感受到國家和平安寧賴以存在的重要因素。
苗再新的主題性人物畫作品延續了20世紀50年代以來新中國畫的現實主義創作傳統，以寫實手法與傳統水墨相結合的藝術語言建構畫面。雖然這種繪畫方式在一段時間中遭到詬病、否定和批評，但從當今的形式來看，具有現實主義創作精神的新中國畫其實還有很大的拓展空間，特別是從近幾年關于國家重大歷史題材創作中可以明顯看到新中國畫傳統在當下時代蓬勃發展。可以說，苗再新在藝術創作道路上始終沒有盲從和迷惑，這也顯示了他對于中國人物畫發展的認知和定力。
▲帕米爾陽光 136x68cm 2013年
苗再新也常畫一些民族題材繪畫作品，這是他作為藝術家豐富情感釋放途徑之一，他以放松的筆墨揮灑藝術激情，然后再回饋和支撐軍旅主題的創作，從而不斷地豐富創作語言。他始終在不斷地吸收和汲取豐富主題性創作的表現語言，從而使得畫面表現力更具靈魂和深度。他的高士題材和小品繪畫，都體現出筆墨的輕松和隨意。所以說，苗再新以寫實主義技法表現的軍旅題材和以寫意技法表現的民族繪畫等題材，就像是一面墻壁的兩個方面，互為支撐、互為補充。因此，我們在評論他的作品時，也要從兩種類型的作品結合欣賞，即是苗再新在崇高嚴肅的主題性繪畫創作中，一方面注重人物形象的鮮活個性和精準概括，另一方面也在不斷地去解決造型與筆墨的關系，呈現出筆墨的靈動與瀟灑，強調中國水墨繪畫的寫意品格。
從整體上講，作為一位從部隊成長起來的軍旅畫家，苗再新長期堅守著主題性創作的獨特領域，把藝術追求和繪畫情感與特殊題材結合起來，在當代人物畫家中非常難得，這也是苗再新藝術作品得以斬獲眾多獎項的重要因素。
▲高天流云 136x68cm 2013年
苗再新：筆墨表達與時代生活
文|于洋
中央美術學院中國畫學研究部主任、國家主題性美術創作研究中心副主任
改革開放以來的新時期美術領域，在以現實主義技法建構的主題性人物畫創作領域中，苗再新無疑是一位具有代表性的水墨畫家。其獨特性不僅體現在他出于解放軍藝術學院的軍旅畫家身份，而且在于其多年來入選全國性各大美術作品展覽并獲得重要獎項的繪畫作品，很多都已成為中國當代美術史上的經典之作。從表現主題上，苗再新的創作視野關注到基層百姓生活、少數民族生活、西北地域吾土吾民、都市女性形象和古人高士等題材，這些作品顯現了一位水墨人物畫家廣闊而深邃的審美眼光與藝術追求。
在中國當代繪畫史中，革命歷史與社會現實主題是繞不開的藝術題材，而這些主題并非每位畫家都能夠駕馭，反觀苗再新卻能夠在這類題材的創作上得心應手的駕馭和掌控。無論是獲得第11屆全國美展金獎暨首屆中國美術獎創作金獎的軍旅題材作品《雪狼突擊隊》（2007年），還是表現解放軍戰士奮勇抗震救災題材的作品《生命的支撐》（2008年），以馬克思為主體人物創作的作品《寫作<共產黨宣言>》（2018年）等，都可以看到苗再新對于歷史和當代的宏闊追求與現實之眼。
▲清韻 136x68cm 2015年
通過觀賞這些作品可以得知，苗再新在人物群像的處理方式上有著獨特的觀察方式，例如在作品《兒女英雄》（2005年）的宏大場景與眾多人物中，他通過相對細致的重點塑造和刻畫近景中的幾個主要人物，呈現出對于歷史主題有力描述；而在中景和遠景中人物形象則采用概略式的寫意表達，由此把景觀輕松地推向遠方，使得整個主題中的多重人物都處在和諧統一的畫面中。另一方面，他能在一幅畫面中駕馭諸多因素之間的關系，例如在中景與遠景人物的塑造中亦能看到諸多細節，包括人物的堅毅表情與精神氣概等，從而賦予畫面以鮮活的生命力。在《雪狼突擊隊》中，苗再新描繪了七名中國特種兵的形象，雖然其中有四個戰士是正面形象，但他對其中兩個戰士堅毅表情的塑造與刻畫，有力地表現出了中國當代特種兵部隊的英姿颯爽與威武不屈，以及堅定使命與保家衛國的英勇氣勢。
軍旅題材一直以來都是不易描繪的人物題材，尤其是用傳統水墨的方式加以呈現。其難點在于既要把傳統的筆墨皴法和造型結構相互轉化，又要具有一種比較寫實性和敘事性的表達。事實上，在主題性人物繪畫中，最重要的課題是如何處理好藝術真實與歷史真實的關系，而苗再新恰恰用自己的方法給出了一個嶄新的方向和路徑。無論是細節的重點刻畫和局部的概略表達，還是凸顯筆墨技法和敘事情節的關系，都在他的主題性人物畫中體現出一位繪畫大家的功力、氣魄與情懷。
▲梅花三弄 136x68cm 2015年
在苗再新的敘事類主題性人物畫創作中，不僅有描繪元代京都新運河貨運興旺的作品《通惠天下》（2017年），也有表現晚清歷史場景的作品《南京條約》（2007年）。苗再新既關注于古代歷史事件和當代軍旅題材，也把目光聚焦于吾土吾民，例如表現西北農民歡快生活的作品《老腔》（2012年），痛快淋漓地展現了歌唱民歌老調的人物場景，將獨有的寫意人物技法運用得恰到好處，一方面傳遞出了工筆繪畫難以傳達的生動之趣，另一方面顯現了油畫藝術也不易表現的生動感和放松感。所以說，苗再新的水墨人物畫是把普通大眾的喜怒哀樂、生活艱辛以及他們對生命的感觸都表現了出來，抒寫和記錄了40年來的家國建設和民眾生活的偉大改變。在人物塑造的過程中，苗再新抓住了共性群體中的個性特征，完美呈現了主題人物形象的真情實感，避免了相對模式化的“紅光亮”“高大全”式的表現，從而使得苗再新的重大歷史主題人物畫和歌頌人民幸福生活的現實主義題材創作更加具有親切感和感染力。
▲礦工 225x200cm 2009年
關于少數民族人物形象的表現，已經建立了相對完善的現實主義繪畫體系，自20世紀40年代以來，很多畫家赴中國西北地區考察并創作了諸多經典的人物形象，一直到建國初期，表現新中國社會主義建設和少數民族形象的創作越來越多。在很長一段時間以來，我們對少數民族人物形象及民風民俗的表現始終是停留在一種獵奇式的狀態中，整體上聚焦于描繪畫面中的陽光感與幸福感。但在苗再新的少數民族題材繪畫中，可以看到他是在有意識地突破僵化，力求還原生動、樸質的少數民族人物形象。同時，苗再新也非常擅長表現畫面中的動感，無論是表現漢族風情安塞腰鼓《生命的律動》（2011年），還是表現蒙古族青年馬上爭鋒的《躍馬大草原》（2011年），這種動感都來自于他在筆線表達上的抑揚頓挫與漂移躍動。
▲心靈之光 220x145cm 2007年
苗再新還擅長近距離特寫式地表現人物面容，通過筆墨來塑造形象特征，進而傳遞出人物的心理活動，契合了傳統繪畫中的“以形寫神”的理念。從這一點上來看，苗再新深諳傳統繪畫的理論與方法，他立足于現實主義的情懷，在關照和深入生活的基礎上將其升華，然后用筆情墨韻表現出來，使得作品中充滿了他對于吾土吾民的深厚情感。當代主題性創作和現實主義題材創作號召藝術創作者“扎根人民、扎根生活”，因為今天的畫家大多長期生活在都市之中，實地采風與寫生僅僅成為一種集中性、獵奇式的考察模式，許多作品已不再是現場創作。而在人物畫創作領域，畫家們也常是選擇模特穿戴少數民族的服飾，以速寫和照相的形式完成素材的收集。而苗再新曾不惜花費大量的時間和精力深入到基層百姓生活，充分了解和感知他們生活的百般滋味，這也使他的畫作更為深沉動人。
▲朝圣之路 220x145cm 2007年
此外，在苗再新的諸多作品畫面中，我們還能夠看到其獨到、深入與敏銳的觀察方式。他筆下的人物形象多元而生動，從未陷入固定的樣式模板與“千人一面”的表現誤區。例如精微表現老者面部的皺紋，以顯現其生活的滄桑，再如年輕勞動者對生活的向往與憧憬等，都說明苗再新非常重視人物個性特征的表現。通常在描繪耳熟能詳的歷史人物時，勢必會涉及到人物形象寫實造型的問題。但從苗再新創作的《老舍先生》（2006年）、《潘天壽先生》（2007年）、《黃賓虹先生》（2007年）、《悲鴻先生》（2007年）、《白石老人造像》（2013年）等一系列歷史人物作品中，可以從人物面容眉眼間的生動傳神和造型的生動準確，感知一位畫家的全面修養。
▲《兵·甲》 270cmx193cm 2017年
苗再新人物畫創作的成功，不僅是因為他的軍旅題材和主題性人物畫達到了相當的高度，還源自于他能夠從多角度、多題材上做出個性化的嘗試與努力。因此，對于以主題性繪畫見長的人物畫家來講，苗再新身上具備著彌足珍貴的優長和特點，亦讓人們期待他能夠創作出更多表現吾土吾民、表現現實生活的經典力作。
北京觀復美術院是經國家機關部門批準，專注于學術研究、藝術策展、市場運作的藝術機構。美術院秉持“專業、真誠、學術”的理念，為藝術家提供有學術前瞻性的策展和經紀人運作服務，為收藏者建立直達藝術家本人的作品收藏通道，為國內外各領域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術，呈現精品。北京觀復美術院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘輯木擔任院長職務。
