李熹光,號遼海一粟，千華布衣，室名怡情齋。著名文化學者，書畫鑒藏家。遼寧師范大學中文系畢業，文學學士。中國收藏家協會會員，遼寧省文學學會會員，遼寧省作家協會會員，鞍山市文物博物館學會副會長，嗜好文學創作、文學評論和美術評論。多年在公暇之余，熱愛書畫收藏與鑒定，師承楊仁愷、于植元先生。曾發表各種文學作品、文學評論、美術評論等數百篇。其中文學評論《“擁劉反曹"問題之我見一評<三國演義>主題》在1983 年遼寧省文學學會年會上被評為優秀論文:報告文學《無悔的追求》1995年入選中國作家協會主編的散文集《歷史的使命》，同年獲千山貢獻獎:美術評論《筆墨與時代的交響》發表在2019 年《榮寶齋·藝術品》第94期，學術論文《遼海百年翰墨歷史根脈探尋》發表在《鞍山師范學院學報》2021年第三期，出版美術著作《中國當代杰出畫家 孟庸畫集》和美術史著作《遼海百年翰墨》等。
《遼海百年翰墨》一書，由遼寧人民出版社于2021年6月正式出版發行，全書共計952頁，46.5萬字，收入1840年至1949年百年間遼海地區書畫藝術家610人，收錄作品1263件，其中繪畫作品516件，書法作品747件，書中的大部分作品為首次刊行，為美術研究提供了基礎性史料，填補了遼海地區美術史空白。
《遼海百年翰墨》是一部鴻篇巨制，通常像這樣的選題都是由高校、書畫領域的知名專家做學術帶頭人，帶領團隊集體完成。而《遼海百年翰墨》卻是由并不以書畫和史學研究為職業的鞍山人獨立完成，更讓人意外的是遼海地區書畫藝術自魏晉至今已千年，之前并沒有任何書畫研究者或歷史資料可做參照的先例，許多近現代書畫家是“名無載，墨無存”，而這部著作填補了遼海地區書畫史空白。它的作者叫李熹光。
此部著作的緣起可追溯至上世紀八十年代。作者李熹光先師從于我國著名學者、教育家、書法家于植元教授進行古文字學研究，后拜我國書畫鑒賞大師、書畫大家、美術史家楊仁愷先生為師，學習書畫鑒賞與美術史研究。李熹光受楊先生指點，樹立了挖掘遼海地區深厚文化底蘊的目標。
光是整理收集這部《遼海百年翰墨》的素材，就耗費了李熹光三十余年“八小時”之外的時間。而到真正開始編撰組稿，又為了這部專著伏案七年多，幾十年不改初心，編成此書。堪稱迄今為止最為完整全面的近現代遼海地區百年書畫藝術發展史書。“卅載收藏坎坷路，個中辛苦有誰知”，不但是因為遼海地區特定區域的多元性與復雜性，同時還面臨史料收集困難、學術梳理龐雜、整體性學術建構不易等專業問題。要從多元復雜的人物、事件、現象中梳理出百年間書畫創作的發展脈絡，并非易事。
一路走來，李熹光發現百年遼海歷史名人雖多，但存世翰墨手跡較少。為了找到準確的答案，他只能在浩如煙海的文獻資料中查閱考證。為了查閱考證一個作者姓名、籍貫或一個年份，不知跑了多少次圖書館、檔案館、博物館……本書在文末收錄了遼海地區清代科舉名錄6556名，而最終收錄的610人作品正是從其中鑒定、篩選出來的。同時引用了大量的歷史文獻資料，力求言之有據、無證不信。李熹光在本書中首次總結了遼海地區書畫藝術發展的三次高峰和近代百年翰墨的七個重要特點，在多方面填補了遼海地區百年來書畫藝術史研究的空白，體現出作者的獨到見解。
正如李熹光所言，“從收集整理、真偽鑒定、作品篩選、款識審讀、鈐印辨識、書法釋文，直到尺寸測量、照相制版、輯錄編排、版式設計，每個環節都不敢有絲毫懈怠。在編輯過程中遇到的技術性難題，更需要我用心、用情、用力。”
2021年3月，這部書終于脫稿，讓他如釋重負。
中國當代著名美術史家、美術評論界泰斗邵大箴先生給與編著者很高評價，把李熹光先生定位為，書畫鑒賞家，收藏家。“這種嚴肅認真的態度，使這部著作不僅較全面地展示了遼海書畫作品的形象面貌，而且為深入研究遼海地域近現代美術史提供了基礎性的史料，其開拓性的精神和功績，值得我們深深敬佩! 我認為李熹光君稱得上書畫鑒藏家這一名號”。對《遼海百年翰墨》評價極高，他將本書定義為“書畫史研究的基礎性工程”，他從兩方面肯定了這部書的價值：
第一，本書不但收錄了名人名作，也對民間確有造詣而未揚名者的作品進行收錄。作者長期持續關注收藏名聲不大而在藝術上確有貢獻的書畫家的作品，使業界和大眾對遼海百年翰墨有更全面的認識，為恢復歷史面貌，推進后續深入研究，作出了重要貢獻。
第二，本書收錄的作品真偽鑒定是最大的難點。為了確保收入作品的真實性，作者李熹光不斷學習鑒賞知識，同時注重史料的收集。他不僅深入農村走街串巷收購書畫作品，同時拜訪鄉鄰耆宿，聽取他們講述作者的生平故事，并查閱大量歷史資料和各種典籍，輔以實地考察，加以驗證。這種嚴肅認真的態度，使這部著作不僅較全面地展示了遼海書畫作品的形象面貌，而且為深入研究遼海地域近現代美術史提供了基礎性的史料。
文博專家、書畫鑒賞家、遼寧省博物館副館長由智超先生則評價本書，“以書畫鑒定專業的高度，從萬余件編著者經手遼海書畫作品中選出可靠真實的部分，詳述書畫風格流派的師承關聯，展現地域兼容互動的發展特色；以精細準確的考證方法，對寒士布衣等中小書畫家的作品做搶救性的留存，拾遺補缺，呈現出藝術與文化狀態的原本全貌；以文圖并舉的研究者角度，保留了頗具史料價值的文字內容，從書畫特定的視野重組往昔復雜的歷史畫面；以采風與信史查詢的手法，對清末民國遼海翰墨以及府衙的壁畫、廟宇樓堂的匾額碑版，誰為書者、繪者皆能娓娓道來，記述了城市、鄉間種種遺跡的趣聞佳話。”
此書的創新之處主要體現在以下幾個方面：
其一，補遼海地區“書畫史”之缺。自古以來，遼海偏于一隅，爭戰不休，與中原之間有長城相阻、渤海相隔，關內，特別是江南許多文人未到遼海，對遼海知之甚少。書畫史料的編書撰稿者多認為遼海地處關外，人蠻地偏，缺少儒雅之士，因此遼海人進入典者寥寥無幾。近代以來，雖然有金毓黻先生的不懈努力，遼海地域歷史研究出現了跨越性的進步，諸多空白得以填補，但遼海書畫史始終闕如，遼海地區豐富的書畫資源，沒有得到學術界應有的重視和深入挖掘。
就中國書畫歷史發展的完整性來說，都或多或少有所缺憾，本書搜集了大量史料進行補充敘述。為書畫鑒賞者、收藏者、研究者提供了數量可觀的第一手資料，為遼海美術史的編撰提供了必要的前提條件，也為中國近現代美術史的修纂提供了不應或缺的重要內容。
其二，盡量全面展示百年間的遼海地區書畫全貌。中國書畫的優秀傳統博大精深，代有杰創，從古至今是一個環環相扣、并未中斷的連貫運動的歷史過程。以往的書畫史研究只注重名家書畫，對大量民間書畫視而不見，本書除了收錄歷史上名人名作，還整理收集大量民間書畫作品，這些作品是每一時代書畫家賴以取得杰出成就的基礎。作者在本書中對此類作者及作品應收盡收，使各個時代的書畫藝術全貌得以展現。
其三，總結歸納了遼海歷史上書畫藝術出現的三次高峰和近代百年翰墨的七個重要特點。書中，李熹光對書畫史上的許多問題以實際體會抒發獨到見解，而不是依傍舊說。目前本書已正式在新華書店上架，業內學者對此書給予高度評價，對此書出版表示熱烈祝賀，認為這是送給廣大書畫愛好者的精神食糧，也是書畫界的一件喜事。《遼海百年翰墨》既為鞍山歷史文化與書畫藝術之間架起了溝通橋梁，更為豐富和完善書畫文化提供了樣本。同時也是鞍山本地歷史系統的一分子，填補地方專題史的空白。李熹光對部分沒有收錄進書的作者和作品還心存遺憾，未來將繼續整理續編工作。
