沈志昂，1952年生，漢族，江蘇省蘇州人。自幼受家庭熏陶，酷愛書法藝術。沈志昂先生的作品師古不泥、揮灑自如、飄逸舒展、點畫勁挺、和諧呼應、渾然一體、妙趣無窮、美不勝收。作品在國際和國家級大賽中多次奪冠，博得有關領導和藝術界的高度關注。在書法藝術上取得了杰出成就，為國家爭得了榮譽。
作品在世界最高藝術殿堂法國盧浮宮、美國紐約、日本、韓國、北京人民大會堂等地展出和收藏。被國家博物館、國家圖書館等收藏機構收藏。
榮獲"十大軍民藝術家"，"國寶藝術家"，“中國書畫百杰“，“盛世中國書畫名家“，‘中國德藝雙馨書畫名家‘，‘感動中華杰出功勛書畫家‘等榮譽稱號。
實力是最好的表現力――觀沈志昂先生書法
筆勢論有言，金書錦字本領為先。又言本領者將軍也。由此 可見，古人論書法講究評價本領的高低。書法的本領在當代 亦稱實力?？v觀書法家沈志昂的書法作品，無論是篆隸真行 草，都顯得貴有法度，本領不俗。
沈志昂的書法本領，應該是對晉韻唐法不斷琢磨修煉的結果， 寫變體之多可臻其本，處轉筆之眾可識其源，考諸規矩撮其 要實，筆墨師古，取法為上，執筆作書既有速度的把控嫻熟， 也有力度的頓挫有效，盡見鮮明的碑帖品位。當代人寫書法， 似乎有一種完全解放自我的隨性，對碑帖磨礪失去了太多的 耐心，不師古法，往往是寫得一塌糊涂。但是觀賞沈志昂的 諸多作品，可知沈志昂臨寫法帖有著形神兼備的執著!
其書心不浮，書體正宗，落筆成墨，滑暢異常。沈志昂的書 法里面有生而知之奮發的筆墨天性，也有學而悟之忘餐的磨 礪收益。要想讓書法線條的性靈表現，有飛動豐神的姿態要 妙，非書性過人而不可得，非把蘭亭、伯遠、中秋、十七帖、 爭座位帖寫到隨手應手而不能成。所以觀賞他的書法，可知 書性過人再加磨礪執著，是書家成長終得實力的修行要件， 其二缺一不可。
人們對實力型的書法家充滿敬佩，但是當代書法修煉出現了 浮風躁氣，遠離碑帖修養，常寫江湖風的人日漸增多，讓人 們遇到像沈志昂這樣的書法實力派的機會越來越少。從這個 角度來講，當代書法的文化表現力是不斷被削弱。有時候想， 當書法脫離了唐法晉韻能走多久?書法國粹如果被江湖風 占據，必是文化復興的巨大障礙!書法文化斷脈的危機感應 該是有的?，F在看到沈志昂先生的書法之后，書法斷脈的危 機感可以得以平慰了。顏真卿論懷素書法的一句話也跳出了 心田，稍作改動，為沈志昂而贊：書法之要妙，代不絕人!
判斷一位書法家的實力，先把楷書呈現出來就會一目了然。 人們常說楷法無欺，是優是劣看是就是楷書真功夫。沈志昂 的楷書上得了廟堂，飾得了雅舍，法度嚴謹，正大氣象。合 成了顏筋柳骨，還有歐陽洵楷書的奇險用筆，點畫精妙絕倫， 結體俯仰方整。這一手好的楷書，如果沒有幾十年堅持不輟 的磨練，是寫不出也拿不出的。
沈志昂的行草作品其用筆的精妙程度也是令人感覺可贊可 譽。他不去寫粗頭亂服的江湖體，也不寫矯揉造作的展覽體， 把以書抒情的要妙表達的非常到位，從他行草書法的筆跡當 中，可以看到一位文人書法家的彬彬心跡。側入中行的筆法 非常嫻熟，平入直出，牽絲映帶，筆墨儒雅，不激不厲。結 構以自然為本，章法以天成為核，人與書一體，心與筆同態， 運筆賦墨不刻意，總是不求為佳反為佳的效果。
晉人書法的蕭瀟灑脫被他奉為正典，并且表現得一任天然。 寫行草就有伯遠帖的高低有趣，也有十七帖變貌尤同。王羲 之在筆勢論當中說，臨帖一遍正腳手，兩遍少得形勢，三遍 微微其本，四遍五遍地形神。沈志昂臨寫法貼，絕對不止于 四遍五遍，他為求滑暢境界，自然是不計遍數，三希堂法帖 的氣韻精髓被他理解，并作出了相當愜意的氣韻表現。
起筆下筆法度嚴謹，金書錦字永傳古今。沈志昂臨法帖既能 寫得進行，進行書法創作又能脫得出來，不屈服于前人的筆 下做書奴，總是有師而不拘的筆墨自信，所以創作書法又有 自立面貌的個性?？吹搅怂臅ǎ涂吹搅藗鹘y書法的正 宗品質。這也是他的書法在國內文化交流和國際文化交流中 都有不俗影響力的重要原因。中書協主席蘇士澍先生也曾經 給他的書法作出了很高的評價。實力是最好的表現力，用沈 志昂書法的正宗品質，去校正當代書法的江湖流弊，是一個 不錯的選擇。
孔子美術館館長：江繼良
