藝術簡歷：
墨金，張傳軍，職業畫家，中國美術家協會山東分會會員，中國國畫家協會理事,中外國際文化交流促進會理事。山東省沂源縣人，善長中國山水畫創作，其作品具有大氣磅礴，氣韻生動，凝重華滋，蒼潤幽深的藝術風格;曾多次參加省、市及全國各類美展并數十次榮獲金、銀、銅獎;被編入各種畫集和辭書。
▲張傳軍先生作品欣賞
曾在人民日報，中國書畫報，神州詩書畫報，21世紀人才報，亞太時報，今日信息報，山東畫報，大眾日報，魯中時報等幾十家報刊雜上發表作品并作專題介紹。曾在濟南，淄博，沈陽，深圳等地舉辦個人畫展。曾出版過、中國當代藝術家畫庫一張墨石畫集;中國書畫百杰—張傳軍國畫作品選;墨金畫集;中國書畫世紀經典，當代美術家全集—墨金國畫卷;墨金中國畫集等等。
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2006、2007、2008年三次被評為和諧中國，德藝雙馨優秀藝術家，和中國最具影響力和收藏價值的藝術家稱號。
現任全國政協主席汪洋，任國務院副秘書長時收藏過，大幅丈二尺山水峽訌秋色作品;原文化部副部長，故宮博物院院長鄭欣淼，收藏過八尺峽江圖山水;原總后政委張文臺上將等好多中央首長都收藏過。魯銀集團會議室江山無盡丈二山水，黨委辦公室八尺泰山五岳獨尊，也是墨金創作的。
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墨金是位山東籍的山水畫家，他經由《東方之子》雜志主編金頌先生介紹，登門請我對他的作品寫點評論。我事先不認識這位中年畫家，而且我對山水畫論接觸也少，所以我說，待我拜讀你的作品之后,就畫論畫，說說自己粗淺的感受，寫幾句大白話。于是,他給我留下許多自己山水作品的照片。
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墨金是位多產畫家，他給我留下的僅僅是自己的一部分作品(畫冊或照片)，就夠我足足讀了幾個晚上。我根據本人的體會，想多產，就得付出艱辛，就得廢寢忘食，就得執著奮斗。墨金畫了這么多巨幅的山水畫，其付出的藝術勞動汗水,恐怕“不可斗量”吧!這里有個觀念問題，要表現祖國的名山大川,必須要深入生活,要親身體驗其山山水水的精神本質和形象外觀的統一。
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隨著這些畫幅的不斷展開，不論是黃河的“飛流直下三千尺”，長江的“峽江春潮”，泰山的云松，沂蒙的秋色，還是表現人居環境的“山中幽谷”,“深山幽居”，再還是佛仙境界的“楓橋夜泊”，“仙山月夜”等等,都說明畫家確是“讀萬卷書,行萬里路”，正如石濤之言“搜盡奇峰打草稿”，這不僅符合藝術實踐的常規,也是藝術創作本質(內涵)所需求的。
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墨金的這些山水畫作品,遠看其勢,層次井然,章法嚴謹,有一種蒼潤濃重,大氣磅礴之感;近看其質,村落亭榭,山石樹林，小橋流水，瀑布噴潑，還是云煙絪缊，月色蒙朧，無不渲染出一種幽奧的意境?？吹贸?，這是畫家將大自然的美，從“微觀”到“宏觀”，通過自己內心的感受，把它們統一起來在藝術上得以升華的結果。
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我們說畫家“惜墨如金”是藝術修養最高層次的標志。可是墨金作畫，舍得用墨,這是他懂得用墨的真諦，這種修養不是淺薄的學識和不到家的功底所能敢作敢為的。在近代美術史上,黃賓虹先生是善于用墨的大師，賓虹的畫，色調濃黑，層層積墨,遍遍點染，積迭和加深，做到墨中有墨,色墨交融,深沉而又透亮。墨金的山水畫,似有異曲同工之妙,只是還達不到賓虹大師那樣的雄厚和老辣。
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我又想起另一位山水畫大師李可染先生，他的作品也是“黑”到家的。他除了善于用積墨和破墨，便畫面越畫越透亮，越畫越渾厚;還善于用筆，每一筆都是象鐵釘一樣，一絲不荀地“釘”在紙上。墨金的作品，也看得出墨中見筆，點、染分明。只是可染先生的筆法象鐵鑄的一樣,墨金年輕，藝術實踐的道路還很長，他追隨大師,定會一路走高，我相信這一點。
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還有,墨金的山水畫，尤其是他的云霧處理，有時渲染，有時勾勒，又似得以陸嚴少先生的真傳。
話說到這兒，我不得不實事求是地歸納一下:墨金師古人，又得近現代名家的指點，但他畢竟造化于自然，畫出了自己的風格，一看，這是墨金的畫，不是別人作品的翻板，這就不容易。
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“取古人之長皆為已有”，這是大師的言教，墨金要真正做到“獨辟蹊徑，自成一家”，仍需作出不懈的努力。當今在數以千計、萬計的山水畫家中誰算得上是“佼佼者”，自會有公論，我只提出美術界該注意如墨金這樣具有實力的中青年畫家的現實存在,不能只把目光“鎖定”在“名人”寶座上的?？蜕砩狭?。
我預祝墨金取得更大的成功!
作者孟慶江簡介:
1937年生人, 1965年畢業于中央美術學院國畫系,在人民美術出版社副總編﹑編輯部主任,《連環畫報》主編，《中國藝術》副主編，連環畫藝委會副主任、北京工筆重彩畫會副會長,連任三屆國家圖書獎評委，中宣部“五個一”工程評議專家和全國少兒圖書獎評委，連續六年被聘為團中央全國青年刊物評委，曾任國家教委連環畫評委會副主任等。在人民美術出版社連環畫培訓班,擔任10年校長并親自輔導教學。
孟慶江不僅是資深的編輯、出版家、而且是與時代同步的畫家、文學家、藝術活動家和美術教育家。
▲張傳軍先生作品欣賞
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