前言
馬一鷹
二十世紀抽象藝術的誕生是一次人類審美觀念的躍遷。視覺藝術從迷戀了幾千年的具象表現狀態中突然綻放出抽象藝術，這是藝術表達中的質的飛躍。這個飛躍，意味著藝術對自身的超越。
抽象藝術的名份雖然產生于西方藝術圈域中，但抽象藝術的基因卻是人類所有族群藝術中所共有。借著西方抽象藝術的激發，中國抽象藝術近二十年來的發展突飛猛進，由于中國文化中的根性理念與抽象藝術觀念的不謀而合，抽象藝術的發展在中國藝術生態中如魚得水，充滿了生命活力。目前，中國抽象藝術已經成為推動全球抽象藝術進一步發展的重要力量。
這次的“內蒙古抽象”展，是“中國抽象”展長跑途中的強勁加油與加力，會推動中國抽象藝術以更強勁的態勢飛跑于藝術時空，奔向新天新地！
展覽概況
中國抽象藝術促進沙龍
協辦單位 >
內蒙古當代美術學會
學術支持單位 >
中國策展人論壇
展覽時間 2021.10.1-無極
策展人 >
馬一鷹 | M A Y I Y I N G
助理策展 >
李沐蕓（李慧）| L I M O Y U N
展覽總監 >
崔大月 | C U I D A Y U E
合作單位 >
山西大同原本美術館
甘肅蘭州榕 · 美術館
學術委員會 >
任小穎 · 胡曉藝 · 陳大同 · 楊麗婷 · 王海嬰
展覽地點 >
《Art藝繪》微信公眾號
參展藝術家 >
包玶鍹（包玉榮） · 蔡樹本 · 芬筍得日 · 高亞男 · 郭敏 · 哈森 · 火日茶 · 李勇 · 凌軒 · 劉垚宏 · 馬媛 · 任俊峰 · 王非非 · 王華晨 · 王鵬瑞 · 王星旺 · 烏琳高娃 · 烏日晗 · 云宇峰 · 張項軍
合作藝術家 >
N O.1
首屆“中國 · 山西抽象”展 >
薄云（李永存）· 陳蕾蕾+陳蓓蓓 · 高一 · 郭彥霖 · 郝瑛 · 石君 · 許琦 · 楊蕊源 · 張淇媛
N O.2
首屆“中國 · 遼寧抽象”展 >
唐麗淑 · 房梓 · 高昕 · 屈樂春 · 王雪樹 · 王易罡 · 王振羽 · 雯雯
N O.3
首屆“中國 · 廣東抽象”展 >
蔡煒柏 · 陳恒超 · 陳小鹿Twiggy · 陳天 · 杜平 · 烞藝實驗室 · 何柏俊 · 賀艷 · 梁鎌芝 · 廖軍偉 · 陸軍 · 蘇茜茜 · 王少帥 · 溫度和上 · 曾魏 · 張嵐芊
N O.4
首屆“中國 · 陜西抽象”展 >
陳建嶺 · 馮建華 · 高小雅 · 胡名杰 · 雷振華 · 藺寶鋼 · 劉馨潞 · 邵燕心 · 譚旭 · 王華 · 文三廣 · 張濤（一道）· 張昊 · 張菊芳 · 張蕾
N O.5
首屆“中國 · 甘肅抽象”展 >
成林 · 丁含欽 · 爾冉霞邇 · 范慶華 · 姜昱 · 連廣 · 水印 · 楊曉偉 · 趙云飛
參展藝術家作品與簡歷
▲馬媛 ·《迷蒙》· 油彩坦培拉 · 110x110cm · 2019
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
我非常主觀的去表現“物我融一”的朦朧，以意抒寫，去呈現“身與事接而境生，境與身接而情生”的審美，提煉對審美客體的直覺感悟，追求“以意構境、以意造型、以意生色”的自我狀態。
| 藝 | 術 | 家 |
馬媛
內蒙古藝術學院美術學院副教授，碩士生導師，油畫系主任，中國美協會員，內蒙古美協綜合材料藝委會副主任。學習經歷：內蒙古大學藝術學院油畫專業本科，中央美院綜合繪畫研究生同等學歷，內蒙古大學美術學碩士學位，第六屆西部少數民族青年美術家，中央美院綜合材料繪畫語言創作訪學，中國美協（綜合材料繪畫）藝委會青年文藝人才。作品入選國家級展覽8次，區級展覽獲獎10次，發表論文及作品于核心期刊11篇，主持自治區級科研項目和研究生教學改革研究實踐項目3項。致力于油畫和綜合材料繪畫的美育實踐研究，出版個人專著：《中國意象風景油畫研究》。
▲任俊峰 ·《三角形三十一號》· 布面綜合材料 · 100×150cm · 2018
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
我在創作的過程中，作品也在影響我，我們是一種共生的關系。不斷的創作，才能更清楚你最需要表達的是什么。語言的局限讓我難以形容創作時那種超驗的創作沖動和感受。一定形容的話，我想我傳達的是一種精神特質，是一種內斂的、神秘的、具有宗教意味的精神特質。
我的作品離不開對自我的探索，探索那個真正的自我又是一個極其艱苦又有趣的事，本來已經非常堅定的自我很可能瞬間被擊潰，又從新整合。這正是我喜歡架上繪畫的原因，從構思開始，一根線條，一種顏色、一種材質通過我的雙手被粘合在一起。我在這個重復又漫長的過程中糾結、犯錯、驚喜、失敗、成功。這一切會讓我接近一種本質，一種我追尋的本質，這種本質是“道”是“真理”是“上帝”。
| 藝 | 術 | 家 |
任俊峰
1987年出生于內蒙古通遼市
2010年畢業于內蒙古師范大學油畫專業（學士學位）
2014年畢業于清華大學美術學院當代藝術創作名家導師高級研究班
群展
2019年法國圣埃蒂安藝術雙年展，諾德藝術莊園中國館——法國圣埃蒂安。
2018年 青年藝術100，嘉德藝術中心-北京
2018年 廣州設計周青年藝術展，保利九號館--廣州。
2018獵質國際當代藝術雙年展 ，彩虹盒子美術館，鄭州；中山美術館，深圳；古元美術館，珠海
2017年中國精神—第四節中國油畫展——（抽象展），今日美術館，北京
2016年舟藝術中心黃金周邀請展，舟藝術中心，沈陽
2016年當代油畫系列展之開篇展——東方藝見，宋莊
2016年展覽“碰撞”，先聲畫廊，798藝術區
2014年中韓國際文化交流展獲銅質獎-首爾
▲王非非 ·《陽關道還是獨木橋》· 架上裝置 · 100X100cm · 2020
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
抽象不是找個平衡、聚散、疏密、韻律、節奏等非具象因素組成畫面就是抽象藝術，抽象必須賦予人的主觀意志，它更多的是藝術家哲美思想和社會態度的表達。
自然界的不規則圖形不是抽象藝術，比如一些自然紋理，它們沒被賦予人的主觀意志，圖形雖然很抽象，但不具有意義。裝飾表現也不是抽象藝術，同樣是因為它沒有凝煉概括真理。
作品《陽關道還是獨木橋》是人的社會態度寓意。2021.9.18
| 藝 | 術 | 家 |
王非非
籍貫內蒙古。
1992年畢業于中央工藝美術學院。
1992～2006年深圳，設計師。
現居北京，往來于深圳，獨立藝術家，強調藝術與時代關聯，主要從事當代藝術創作。
主要展覽
2021第二回嵩山國際藝術節，那嵐山宿，河南，中國
2021重啟當代，北京當代藝術館，北京，中國
2020 抽象當代展，白咖當代藝術中心，鄭州，中國
2020 新概念藝術展，文創大廈榕·美術館，蘭州，中國
2020 碇泊-第二屆藝術對話展，蘇州，中國
2020 中國當代藝術夏季展，閱甫美術館，柳州，中國
2020 海島藝術節，北隍城島，蓬萊，中國
2019 中國抽象藝術（濟南）大展，濟南，中國
2019 中國“當代素描”大展，閱甫美術館，柳州，中國
2019 東太行·藝術季，東太行，武安，中國
2019 抽相·悸動抽象藝術展，東視圣軒美術館，北京，中國
2019 獨立精神當代藝術展，藝諾美術館，上海，中國
2019 長城國際當代藝術日，金山嶺長城，北京，中國
2019 “花橋國際”當代藝術展，花橋美術館，桂林，中國
2018 “獨立精神3”第三回展， 恩來美術館，北京，中國
2018 “中國當代青年藝術家”提名展，保利博覽館，廣州，中國
2018 “光譜-喜來寶”實驗藝術展，喜來寶藝術區恩來新館，北京，中國
2018 “抽象北京”新當代抽象藝術大展，恩來美術新館，北京，中國
2018 “磨磚”第三屆長城之巔藝術展，大石峪長城，遵化，中國
2018 北京夏季展18，恩來美術館，北京，中國
2018 第35屆韓國國際美術展，九里藝術館，首爾，韓國
2017 獨立精神第二回藝術展，恩來美術館，北京，中國
2017 云想第二屆長城之巔藝術展，延慶九眼樓長城，北京，中國
2017 北京夏季展17，恩來美術館，北京，中國
2017 此時此地當代藝術展，藝泰藝術空間，呼和浩特，中國
2017 “鄂爾多斯我的根”首屆鄂爾多斯美術家新作展，伊克昭美術館，鄂爾多斯，中國
2016 第四屆中國油畫寫生展，藝都藝術空間，成都，中國
2016 第五屆中國油畫新人展，中國油畫院，北京，中國
2015 第二屆南京國際藝術展，南京國際展覽中心，南京，中國
2014 第三屆中國寫生展，天壇藝術館，北京，中國
▲王華晨 ·《山痕系列-（4）》· 綜合材料 · 60X60cm · 2020
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
此次創作的《山痕系列》作品，是我近期對抽象繪畫語言邊界探索的成果，這也是始于自我的一種原始表達，是對自然生成的水痕與畫面的造型進行有機結合。
創作時，我不再依賴客觀的圖像，而是更加重視畫面中生成的意象。當圖像不再是畫面主體的時候，自我潛在的意識和想象力能夠更好地在畫面中生長。
《山痕系列》作品中，山并不是現實中的山，而是根據畫面生成的痕跡進行重新組合的山景，畫面的主體是痕跡和對水性材料生成效果的重構，傳達的內容是一種自我內心真實的意象。
創作成為再創造和思考的實踐過程，這種表達方式能夠最大程度的釋放自我內心的能量。這種能量來源于生活在內蒙古這個區域，所感受到的人與自然、社會與空間形成的關系。
| 藝 | 術 | 家 |
王華晨
現為中國美術家協會會員、內蒙古綜合材料藝委會委員、內蒙古美術家協會會員。內蒙古藝術學院油畫系講師。
2002年-2006年就讀于天津美術學院油畫系第一工作室，師從于小冬教授、馬元教授等優秀藝術家，在校期間作品多次被油畫系收藏。
2006年至今任教于內蒙藝術學院美術系油畫教研室
2009年-2012年就讀于內蒙古師范大學油畫專業，在校期間獲得自治區展覽一等獎，畢業創作《盛夏》被油畫系永久收藏。
2012年-2014年進修于中央美術學院材料藝術工作室，師從（中央美術學院第二工作室教授，中國美術家協會油畫藝委會主任）張元教授，在校期間作品多次被油畫系永久收藏
2015年9月—2016年1月于中央美術學院油畫系學習丹培拉技法，師從張元老師、戴海鷹老師。
參展經歷
中國美術家協會展覽
2014年 作品《山痕》入選首屆全國水粉畫展覽，并被河北美術館收藏（中國美協）
2014年 作品《意象風景— （二）》入選第三屆全國大芬中青年油畫展（中國美協）
2015年 作品《意象風景——（三）》入選首屆“八大山人”全國山水畫展 ，并被江西美術館收藏 （中國美協）
2015年 作品《消逝系列——（二）》入選2015首屆全國（寧波）綜合材料繪畫雙年展（中國美協）
2015年 作品《彌散系列——（二）》獲得“我愛丹青”首屆全國中國畫展優秀獎
2018年 作品《消逝系列——（八）》入選 “逐夢 威海”2018全國風景靜物油畫作品展（中國美協）
2019年 作品《山痕系列——（九）》入選 慶祝新中國成立70周年-詩意大運河全國油畫作品（中國美協）
2020年作品《生機盎然——（一）》入選 第十二屆全國水彩 粉畫作品展（中國美協）
2020年作品《山痕系列——（九）》入選 第二屆深圳國際水彩雙年展（中國美協）
2020年作品《生機盎然——（二）》入選 第三屆全國綜合材料雙年展（中國美協）
2020年《山痕系列》作品入圍中國美術家協會水彩藝委會2020年度提名藝術家作品展
▲王鵬瑞 ·《無窮動·之一》· 影像 · 尺寸可變 · 2021年
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
具象還是抽象？這是一個問題……
| 藝 | 術 | 家 |
王鵬瑞
1958年出生于內蒙古烏蘭察布。著名美術史家和美術評論家、內蒙古藝術學院教授、碩士生導師。中國文藝評論家協會“中國文藝評論基地”特聘專家、內蒙古美術家協會理論委員會副主任、中國美術家協會會員、中華全國美學學會會員。
在從事美術史與美術批評教學和研究的同時，從事藝術創作，體裁涉及繪畫、雕塑與影像，繪畫作品曾入選全國美展并在內蒙古自治區獲獎，有影像作品參展、發表并獲獎。
▲王星旺 ·《浩渺-01》· 綜合材料（金屬· 木 · 銀箔等）· 125X125cm ·2020
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
作品名稱為《浩渺-01》，是作品的系列之一，作品通過對金屬材料的加工處理，形成肌理，金屬材料部分表面豐富的肌理與銀箔背景的整體感形成對比碰撞，金屬部分的圓線條與背景銀箔的直線條相呼應，使作品的節奏感更強；作品既是對一種文化氣勢的描繪，也是向往更博大的藝術胸懷的表達，浩渺無邊，海納百川。
| 藝 | 術 | 家 |
王星旺
內蒙古師范大學美術學院教師
畢業于中央美術學院獲碩士學位
內蒙古美術家協會會員
內蒙古雕塑學會會員
呼和浩特市賽罕區美術家協會主席
展覽經歷：
2020年作品《勇往直前》獲紅色百年自治區課題
2020年作品《草原英烈圖》獲紅色百年自治區課題
2020年作品《萬象更新》入選自治區“打贏脫貧攻堅戰”美術作品展
2020年作品《龍馬精神》入選自治區“弘揚蒙古馬精神”美術作品展
2020年作品《琶杰像》獲自色百年名人像自治區課題
2019年作品《傳說》參加自治區“弘揚蒙古馬精神”美術作品展獲優秀獎（最高獎）
2018年作品《唐蘇格》入選中央美術學院內蒙古校友展
2017年內蒙古自治區重大歷史題材雕塑作品《寶音德力格爾》設計與制作
2011年作品《孫中山像》入選“回望中國”紀念辛亥革命100周年全國綜合材料美術作品展
2011年中國雕塑網雕塑專業畢業生畢業創作展（上海）
2011年赴美國馬里蘭州陶森大學進行展覽交流（美國）
2010年共和藝術家聯展（北京）
2010年穿行者——北京當代青年藝術家聯展（上海）
2010年穿行者——北京當代青年藝術家聯展（武漢）
2009年作品《嵐紫》入選第十一屆全國美術作品展
2009年798內蒙古藝術家群展（北京）
2002年作品《淑》紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表60周年全國美術作品展
▲烏琳高娃 ·《輪回》影像尺寸可變 · 2021
| 藝 | 術 | 家 |
烏琳高娃
德國奔馳歷史上首位華人女設計師
喬治亞羅歷史上第一位中國籍資深女設計師
通用汽車中國前瞻設計中心首位中國籍設計總監
唯一入駐意大利都靈汽車博物汽車設計名人墻的中國設計師
教育背景：
2020年09月-今
清大EMBA工商管理課程在讀
2000-2002
德國普福爾茨海姆大學
交通設計專業-碩士
1995-1999
中央工藝美術學院（清華大學美術學院）
工業設計專業-學士
語言能力：
母語：中文
熟練：英語、德語
初級：意大利語、蒙語
獲獎：
1998奔馳汽車設計大賽中國未來小型家用轎車（作品參展1998北京中國國際汽車展，并于同年獲國際知名汽車設計刊物《Auto Design》、《Car Styling》刊登
2010獲光華龍騰（團中央）第六屆 <中國設計業十大杰出青年獎>
2012《座駕》年度設計團隊大獎
2015《福布斯中國》 <最具發展潛力青年設計師>
2017《牛車網》90后最喜愛車型設計大獎
2020/06-今
北京億合小鷹汽車設計有限公司 CEO/設計總監
▲烏日晗 ·《城003》· 綜合材料 · 80x100cm · 2020
| 藝 | 術 | 家 |
烏日晗
內蒙古師范大學油畫專業碩士，現工作于內蒙古師范大學美術學院。2015年進修于中央美術學院第九屆油畫綜合材料高研班。
參展情況：
2013第二屆內蒙古自治區小幅油畫作品展覽，二等獎
2013今日草原—內蒙古美術作品展覽 二等獎
2014年，慶祝中華人民共和國成立65周年內蒙古自治區美術作品展覽
2016“周而復始”綜合材料繪畫研究展
2017年 慶祝內蒙古自治區成立70周年首屆全區高校青年美術作品展，優秀獎
2017年慶祝內蒙古自治區成立70周年全區美術作品展覽，優秀獎
2017內蒙古美術新人新作展
2017“周而復始”國際高等藝術學院公共視覺藝術交流展
2017內蒙古草原油畫院雙年展學術獎
2018“逐夢 · 威海衛”全國風景、靜物展
2018“寫生內蒙古”美術作品展，銀獎
2018深圳大芬國際油畫雙年展
2020 第四屆中國民族美術雙年展
▲云宇峰 ·《沃野》· 夾宣紙 · 丙烯80×80cm
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
從事繪畫教學和創作多年，對繪畫材料有著探索的動力和天然興趣，綜合材料繪畫在材料的運用和技法上極具包容性，尤其拓印轉換技法具有較強的水性特質，而且作品的氣質更具當代性、觀念性，表現技巧和方法極具風格化，同時強調從繪畫本體語言出發。這些既觸發我對綜合材料不斷學習的熱情，也是提升自己藝術感知力的重要路徑?！段忠啊返膭撟鲃訖C來源于坐火車的經歷，在一次次長途旅行途中，從火車車窗向外眺望，常常會看到沃野千里的景象，萌生觸動，運用綜合材料拓印技法進行表達，更好的呈現那種盎然生機和蒼茫意境。
創作年代：2020年
創作技法：拓印轉換綜合技法
| 藝 | 術 | 家 |
云宇峰
出生于內蒙古呼和浩特
1997年畢業于內蒙古師范大學美術系
2007年畢業于內蒙古師范大學美術學院碩士研究生水彩畫專業
現任教于內蒙古藝術學院（副教授、碩導、水彩畫系主任）
重要展覽與獎項：
2021.9《塔吉克青年》入選第二屆全國美術教育教師作品展
2021.4《特木爾阿布》等2幅作品參加第三屆學院的品格——中國“學院水彩”學術研究展
2020.12《哈日浩特》入選第三屆全國小幅水彩畫展
2020.10《亙古 · 祥》獲第十二屆全國水彩、粉畫展入會資格獎
2020.8《初夏的草原》入選第二屆深圳國際水彩雙年展
2019.12《山脊浮動的云》、《遠山和旱田》、《冬之山脊之一》、《冬之山脊之二》、《冬之山脊之三》5幅作品入選“中國美術家協會水彩畫藝術委員會年度提名展2019”
2019《亙古 · 二》民族美術高等教育成果60年成果展
2019《亙古 · 一》和羹之美約而不同——綜合藝術院校交流協作美術作品展
2018.8《山脊浮動的云》參加中俄暨全國藝術院校作品聯展
2017.08《烏蘭察布山脊之一》獲第六屆廬山國際水彩藝術節佳作獎
省部級展覽獲獎10余次
▲張項軍 ·《經》· 布面綜合材料 · 120x120cm · 2020
| 作 | 品 | 闡 | 述 |
根性的自然本真表達反映在藝術上即是道法自然，返璞歸真之守拙、不做作，你承不承認，它就在那里。所以，石濤說：至人無法，非無法也，無法而法，乃為至法。有法與無法，不是對立的關系，而是一對矛盾辨證統一的美學命題。精神穿透物質，材料、觀念、抽象三者之間的圖解關系已經演化為當代藝術敘事的主流。來自特定的民族和文化的藝術家身上天然具有長期積淀的文化習性，在繪畫的創作實踐中，我并不介意畫面是否能夠體現出當代性。對我而言，作品能否體現民族文化的特性，并以此彰顯中國藝術傳統的精神內涵更為重要。
| 藝 | 術 | 家 |
張項軍
1971年出生于內蒙古哲里木盟。1993年畢業于內蒙古大學藝術學院，2013年獲內蒙古師范大學美術學院碩士學位，中國藝術研究院“西部之光”訪問學者。內蒙古師范大學美術學院繪畫系主任、碩士研究生導師。中國美術家協會會員、國家一級美術師、內蒙古美術家協會理事、綜合材料繪畫藝委會主任、油畫藝委會學術秘書、內蒙古當代美術學會會長。油畫、綜合材料繪畫作品多次入選全國美展、發表、收藏。
延伸閱讀
首屆“中國 · 山西抽象”展在大同源美術館開幕
首屆“中國 · 遼寧抽象”展
Abstract . 首屆“中國 · 廣東抽象”展
Abstract . 首屆“中國 · 陜西抽象”展
Abstract . 首屆“中國 · 甘肅抽象”展
