河南省書協第七次代表大會會場

9月29日，河南省書協第七次代表大會公布了第七屆理事會和主席團成員名單，吳行先生當選為省書協主席。10月1日，《大河美術報》刊發了對吳先生的專訪《凝心聚力，開創河南書法事業新局面》一文。在文中吳先生暢談了他的＂執政方略＂，思路清晰，彰顯了他及新一屆主席團同仁的雄心壯志，讓人鼓舞！其中他所談＂我們這一屆書協理事會及主席團作為前輩的傳承與繼任者，任重而道遠，這就要求我們精誠團結，努力精進，在新的形勢和新的業態下，重新梳理書法家協會下一步的工作方向和創作形式，使河南書法能夠在中原這塊厚重的文化沃土上，再結碩果，再開新花，重現河南書法的高光時刻＂、＂啟動《見證輝煌》河南老書法家保護發掘工程＂兩點，尤是接地氣！

河南書法家在北宋南遷前一直在書法史上享有崇高地位，曾出現過統一并擅長小篆的李斯、漢碑集大成者蔡邕、擅魏碑的＂北朝書圣＂鄭道昭、精小草兼擅理論的孫過庭等等大人物。宋后中原書風漸趨式微，明末清初＂神筆＂王鐸橫空出世后，河南書法再次＂高光＂。清末、民國以來隨著社會的不斷進步，河南書法開始走向全面復興，至二十世紀，中原書風又出現了三次高光時刻。本文筆者就簡單談一下這三次高光時段及其時的代表性書法家。

第一次高光時段是在1934年前后。二十世紀上半葉，清末書壇碑學余波仍在繼續綿延，眾多碑刻墓志不斷岀土，再加上社會新思潮的沖撞，中原書法碑帖融合，大膽創新，涌現出來一撥又一撥承前啟后、實力不凡的書法家。1934年省政府于當時省會開封舉辦了一次全省書畫展覽并出版了作品集，作品100余件，其中書法48件，且真草隸篆俱全。全省各地規模不等的展覽此時也不斷出現，中原書法發展達到了近代以來的高點。此時段的河南書法家從構成上分大致有清末科舉才子、新時代政要、學者名流、職業書法家四類。其中有代表性和影響面較廣的書家大致有秦樹聲、林東郊、李鐵林、杜嚴、許鈞、高祐、馬吉樟、李敏修、關百益、祝鴻元、鄒少和、丁康保、褚紀雯、邢汝霖、喬純修、王廣慶、靳志等人。

第二次高光時段是二十世紀六、七十年代。此時，由于多種原因，我國的書法事業進入低潮期，但在河南尤其是開封地區傳統書法卻仍翰墨飄香。1959年開封成立了＂開封書畫組＂，有十多位修養全面、在前時代便成名并有一定影響力的老書家仍在潛心研習著傳統書藝并對中青年書作者進行著＂傳幫帶＂工作。1963年此開封書家群領軍者陳玉璋的書法還與郭沫若、潘天壽、沙孟海等人的33件作品代表當時中國書法的最高水平于日本展出并入編《中國書道全集》；1979年6月開封書法群晉京展覽，文化大家張伯駒先生出席開幕式并發言，譽稱開封書法為＂河南三寶＂之一。另外在當時，開封陳玉璋的書法和鄭州謝瑞階的黃河畫作被高層定為河南書畫的精華并于北京人民大會堂重點陳列。開封老書法家群的代表人物有陳玉璋、李子培、郝世襄、于安瀾、武慕姚、李白鳳、漫集梧、桑凡等。此時，河南書壇除了亮點開封書法之外，在其他地市也涌現出來一些頗具實力的書法家，如鄭州的任七、李德培、楊公亮、林國選、毛秉乾、唐玉潤等，洛陽的李振九，周口地區的何仰羲，安陽的傅小璣，商丘的呂宜園等等。

第三次高光時段是二十世紀八十年代省書協成立后，以謝瑞階、陳天然、龐白虹等老書家為基礎，張海、王澄、周俊杰、李剛田、王寶貴等人為主力的河南新時期實力派書法家群。他們不斷在全國性書法大展頻頻入展并獲大獎。曾一時，張海、王澄二先生還分別為當年中國書協兩個大展全國展、中青展的重要掌舵者之一和主要評委，引領著全國書風的走向，讓新時期的河南書法家倍顯驕傲矣！

二十世紀河南書法這三次高光時段，斷斷續續影響了現當代河南書法的輝煌發展歷程。第一時段的書法家因作者的科舉功名、社會地位和藝術水平現仍是在全國收藏界知者中廣為認可和接受的。第二時段的書法家雖整體水平不俗，但因時代、地域和后繼者學識、思想、格局原因，至今仍未廣得書、學界大彰，讓人遺憾！第三時段的書法家群由于張海先生出色的領軍能力，其影響力曾在新世紀前后廣為海內外書界和收藏圈關注，至今其中的幾位代表性老書家仍是河南乃至全國書法界的風云人物。

二十世紀河南書法的三次高光時刻，不斷激勵著河南書法學子們的前進步伐，讓人驕傲，讓人欣喜！衷心期待新一屆主席團和理事會在吳行主席的帶領下，再次實現河南書法事業的新輝煌！