在青綠二色中盡徜徉——記洪志祿與他的青綠山水畫
文/郭 立
今天，說到中國傳統(tǒng)青綠山水畫，我們既熟悉又陌生。
說它熟悉，是因?yàn)樗侵袊鴤鹘y(tǒng)山水畫三大體系之一，出現(xiàn)于1400多年前的六朝，定型于唐代，至兩宋時(shí)期而昌盛，明代達(dá)到高峰，近代則以張大千、黃山壽、吳湖帆、謝稚柳等大家的青綠山水為世人所熟知。
【張大千青綠山水 《巫峽清秋》】
說它陌生，則是因?yàn)樵诮裉斓闹袊媺押苌儆兴囆g(shù)家專業(yè)從事傳統(tǒng)青綠山水畫的創(chuàng)作，我們今天所能欣賞到的青綠山水佳作，大多是已故大師們的遺作，新生的傳統(tǒng)青綠山水畫作已然鮮見！
【謝稚柳青綠山水】
然而在重慶畫壇，卻有一位藝術(shù)家，不聞不顧地堅(jiān)守著這一方傳統(tǒng)，用手中的畫筆潛心于傳統(tǒng)青綠山水畫的創(chuàng)作，傳承著這一古老而典雅的畫種。他就是重慶“巴山堂”堂主，年逾六十的洪志祿老師。
【作者：洪志祿 作品：《門外青山常綠》紙本設(shè)色 68×180 cm】
洪志祿出生在重慶空氣壓縮機(jī)廠（軍工廠）一個(gè)中干家庭，少年時(shí)代遇十年浩劫，無法正常學(xué)習(xí)，其鄰居為廠里宣傳干事，專業(yè)繪畫水平較高，受其影響他逐漸喜歡上了繪畫藝術(shù)，開始在家里臨摹連環(huán)畫以及畫報(bào)的插圖。
1978年，洪志祿因具有一定的繪畫基礎(chǔ)，特招進(jìn)國營重慶市中梁山工礦貿(mào)易公司，成為一名專職美工。1980年由單位保送到西南師范學(xué)院美術(shù)系（今西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院）進(jìn)修兩年，使他正式踏上了藝術(shù)繪畫之路。在西師進(jìn)修的兩年中，一年半跟隨蘇葆楨老師、郭克老師以及方鳳富老師學(xué)習(xí)花鳥畫，半年跟隨雷九泰老師學(xué)習(xí)山水畫。
【80年代西師美術(shù)系部分老師 右1為符易本 中為蘇葆楨 左3為郭克 左一為方鳳富】
當(dāng)年由于高校進(jìn)修尚未完全開展，學(xué)習(xí)條件不像今天，進(jìn)修期間洪志祿在方鳳富老師家住了一年半，在雷九泰老師家住了半年。正是由于這兩年的進(jìn)修，使他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)中國畫的花鳥和山水，從理論到技法都實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛越，也由此進(jìn)入了職業(yè)藝術(shù)家的行列，1983年加入重慶市美協(xié)，1986年加入四川省美協(xié)。
1988年由九龍坡區(qū)文化局批準(zhǔn)，洪志祿與重慶畫界同仁共同創(chuàng)辦了重慶巴山畫院，洪志祿受命為院長，并調(diào)入九龍坡區(qū)文化館。1989年9月，巴山畫院成功舉辦了“首屆巴山畫院作品展”，在當(dāng)時(shí)的重慶畫界引起了不小的轟動(dòng)。
【洪志祿（右3）陪同重慶市美協(xié)主席牛文先生（左3）與四川美院院長范樸（左2）參觀《巴山畫院作品展》】
時(shí)任四川省美協(xié)副主席兼重慶市美協(xié)主席的牛文先生，充分肯定了巴山畫院的成績，并提出將洪志祿借調(diào)到市美協(xié)任住會(huì)干事，1989年10月，洪志祿調(diào)入重慶市美協(xié)任首位專職美術(shù)干事。
由于種種原因，1995年洪志祿告別重慶畫壇，只身到廣東汕頭市創(chuàng)業(yè)，并將“重慶巴山畫院”品牌帶到了汕頭，開展以國畫為主的藝術(shù)品經(jīng)營。
【1989年在汕頭舉辦《中國名人書畫展》左1為洪志祿】
在汕頭的十年藝術(shù)經(jīng)營生涯中，洪志祿大量接觸了當(dāng)時(shí)在中國畫壇較具影響力的藝術(shù)家，在與這些藝術(shù)名家的交往中，洪志祿廣泛學(xué)習(xí)和吸收他們先進(jìn)的理念和技法，并融入到自己的繪畫創(chuàng)作中。
【作者：洪志祿 作品：《迎春曲》1995年 紙本設(shè)色 122×122cm】
這一時(shí)期洪志祿與當(dāng)時(shí)大多數(shù)藝術(shù)家一樣，不斷探索各種新的藝術(shù)思潮和表現(xiàn)技法，創(chuàng)作了大量的具有前沿意識(shí)形態(tài)的繪畫作品。從這些作品中，我們可以看到他扎實(shí)的繪畫功底和深度思考、苦苦探索的痕跡。這些作品既有中國傳統(tǒng)水墨的筆法，又有現(xiàn)代表現(xiàn)主義思潮和主張。
【作者：洪志祿 作品：《春意》 1996年 紙本設(shè)色 122×122 cm】
【作者：洪志祿 作品：《月是故鄉(xiāng)明》 1998年 紙本設(shè)色 122×122 cm】
2005年直轄后的重慶，各行各業(yè)迅猛發(fā)展，文化藝術(shù)空前繁榮，洪志祿決定回渝發(fā)展，并在“泰古三峽古玩城”創(chuàng)辦了自己的寶號(hào)“巴山堂”，在繼續(xù)藝術(shù)品經(jīng)營的同時(shí)，堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作。
【位于重慶泰古三峽古玩城二樓的巴山堂】
經(jīng)過10多年沿海先進(jìn)思想意識(shí)的熏陶，加之中國傳統(tǒng)文化的積淀，洪志祿逐漸認(rèn)識(shí)到自己的繪畫創(chuàng)作走到了瓶頸，潮流性文化發(fā)展演變加速，其生命力有限。
2011年，洪志祿作出了一個(gè)重大決定，放棄對(duì)潮流性文化的追逐，重新回到中國傳統(tǒng)文化的氛圍之中，在傳統(tǒng)文化這一肥沃的土壤里吸收營養(yǎng)和創(chuàng)作源泉。最終他選擇了傳統(tǒng)青綠山水作為突破方向，并作為自己的藝術(shù)歸屬。
【作者：洪志祿 作品：《攜琴訪友》紙本設(shè)色 68×46 cm】
十年的堅(jiān)守彈指一揮間，十年的努力亦可謂碩果累累。他的青綠山水畫，在全面繼承傳統(tǒng)青綠山水畫的基礎(chǔ)上，將自己幾十年積累的對(duì)中國畫的感悟和技法，全面融入作品之中，使作品在內(nèi)容構(gòu)建和形式表現(xiàn)方面，都注入了新的理念和技法。
【作者：洪志祿 作品：《深山有佳景》紙本設(shè)色 180×96 cm】
青綠山水是傳統(tǒng)山水畫的一種，用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色，以艷麗的色澤表現(xiàn)自然界的丘壑林泉。它誕生于六朝，至唐代的二李確立了青綠山水的基本創(chuàng)作特色；到南宋時(shí)，趙伯駒、趙伯骕兄弟，以擅作青綠山水著稱，初步形成了金碧山水、大青綠山水和小青綠山水三個(gè)門類，具有極強(qiáng)的裝飾性。
【作者：洪志祿 作品：《青山遮不住》紙本設(shè)色 68×180 cm】
青綠山水發(fā)展至明代，形成了一個(gè)創(chuàng)作高峰期，涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的畫家，如仇英、張宏、藍(lán)瑛等，他們以實(shí)景青綠山水聞名畫壇，開創(chuàng)了青綠山水畫的新格局。而近代的青綠山水畫大家，則有張大千、黃山壽、吳湖帆、謝稚柳、賀天健、陳佩秋等，但他們均已作古。
【明 仇英青綠山水 《上林圖卷》】
青綠山水經(jīng)過千年的發(fā)展演變，無數(shù)代藝術(shù)家的傳承創(chuàng)新，最終形成了金碧山水、大青綠山水和小青綠山水三個(gè)程式化的表現(xiàn)方法。金碧山水重在金碧輝煌，大青綠山水長于燦爛明艷，小青綠山水妙在溫蘊(yùn)俊秀，后世流傳較多的為小青綠山水。
【作者：洪志祿 作品：《惟有青山綠水》紙本設(shè)色 138×68 cm】
要畫好青綠山水，難度很大，清“四王”之一的王石谷曾說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。”由此可見，畫青綠沒有水墨畫功底是不行的。
洪志祿亦選擇小青綠山水作為創(chuàng)作和研究方向，他告訴筆者，畫青綠山水步驟繁復(fù)，缺一不可，故耗時(shí)費(fèi)工。同時(shí)，要求畫者：“心要靜，思要沉，筆要活，色要透。”
【作者：洪志祿 作品：《寒煙添竹花》紙本設(shè)色 68×68 cm】
創(chuàng)作青綠山水畫時(shí)，首先要繪制水墨稿，再施以淡彩，經(jīng)過反復(fù)多次薄罩青綠，一幅青綠山水方完成。所以，畫青綠山水非常耗時(shí)，作畫時(shí)間是同尺寸淺降山水的3-4倍。
【明 張宏《青綠山水圖》】
也正因?yàn)槿绱耍诠簽E的今天，許多畫家不愿意再畫青綠山水，真正意義上的青綠山水畫家寥寥無幾。即使畫，也是“青、綠分家”或以片色取代傳統(tǒng)的青綠薄罩，沉悶而失通透，不再“溫蘊(yùn)俊秀”，失去了青綠山水固有的文化基因。
【作者：洪志祿 作品：《泰山春早》紙本設(shè)色 96×180 cm】
面對(duì)堅(jiān)守與創(chuàng)新、形式與內(nèi)容的糾纏，洪志祿毅然決然地選擇了默默堅(jiān)守，不聞不顧地潛心于傳統(tǒng)青綠山水畫的創(chuàng)作，傳承先賢們的絕學(xué)，盡情徜徉于青綠二色，“沉迷其中，不能自拔”！
【作者：洪志祿 作品：《青山流水仙居人家》紙本設(shè)色 138×68 cm】
洪志祿的青綠山水，完整地承襲了傳統(tǒng)青綠山水的一貫格調(diào)和技法，古意古韻，古色古香，構(gòu)圖雅致，情趣豐富，筆法細(xì)膩，賦色明麗。作品多寫四季的山川景色，丘壑林泉，其中峰巒、河流、飛瀑、茅舍、小橋、松柏、修竹、舟船、行人、渡者不一而足，內(nèi)容極為豐沛，細(xì)品慢觀，回味無窮。
【作者：洪志祿 作品：《春》紙本設(shè)色 直徑 175 cm】
這正是青綠山水的無窮魅力，也是他堅(jiān)守的精神依憑。按他的話說：“我在青綠山水中找尋到了人生的歸屬”，“我就是要讓世人欣賞到原汁原味的傳統(tǒng)青綠山水畫！”這是他的心愿，也是他的藝術(shù)踐行。
其實(shí)，許多時(shí)候，人生中需要的僅僅是那一份堅(jiān)守，那一份堅(jiān)持和永不放棄的積極樂觀的精神。正所謂：守得云開見月明！
【作者：洪志祿 作品：《撫琴圖》紙本設(shè)色 68×180 cm】
藝術(shù)簡介
洪志祿，字石黃，號(hào)巴山堂，1957年生于重慶。1980-1982年進(jìn)修于西南師范大學(xué)美術(shù)系（現(xiàn)西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院），系統(tǒng)學(xué)習(xí)花鳥、山水。師承蘇葆楨、郭克、方鳳富、雷九泰等教授以及重慶市美協(xié)原主席彭召民先生。職業(yè)畫家，鑒定家。現(xiàn)為中國書畫研究院研究員，重慶市政協(xié)書畫院特聘畫家、重慶市書畫研究會(huì)常務(wù)理事、重慶書畫院客座畫家，重慶市美協(xié)會(huì)員。曾任重慶巴山畫院院長，重慶市美協(xié)首任（1989-1995年）駐會(huì)干事。
作品山水、花鳥多次入選全國、省、市美展，部分作品獲獎(jiǎng)。多家出版社出版有專著、綜合類畫冊(cè)數(shù)十種。代表力作為傳統(tǒng)“青綠山水”，作品廣為海內(nèi)外美術(shù)館、博物館、文化、藝術(shù)等諸多專業(yè)機(jī)構(gòu)及各界人士收藏。
