孟云飛/文
張銅彥先生是中國書法家協會第五、六屆理事、中國文藝志愿者協會理事、中國宋慶齡基金會理事、中國金融書法家協會第一、二屆主席，是我國當代著名的書法家，其書法造詣之深、功底之厚，早已蜚聲于書壇。他諸體兼善，尤以隸書、魏碑及行楷書為人所稱道。
博采眾長
張銅彥先生的隸書博采眾家之長，主要取法古代經典碑刻和墨跡，先后臨習過秦漢簡牘、帛書、《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《乙瑛碑》、《石門頌》、《好大王碑》等，后來尤其偏愛清代伊秉綬的隸書，對伊氏隸書心摹手追，獲益良多。同時，在隸書中大量吸收運用行書、篆書，特別是顏真卿楷書的結體和筆法，故其隸書既有《張遷碑》的方整、《石鼓文》的古樸，又有《乙瑛碑》的古雅、《膽巴碑》的靈秀；不但有《石門頌》的飄逸、《好大王碑》的遒勁，而且有伊秉綬隸書和顏真卿楷書的沉雄、厚重。銅彥先生的隸書不但是古樸的，它來自漢篆、漢簡、帛書和漢碑，在更高的層次上再現了秦漢古風；而且又是新奇的，因為他深得伊氏隸書的精髓，具有超前的審美自覺。因此他的隸書內涵豐富，風格獨特，不但圓勁、敦厚、中和，而且具有大氣、靜氣和廟堂之氣，深得同道好評并深受群眾喜愛。
在字體的演變上，在從篆書到隸書的隸變過程中，渾圓勁健的圓筆逐漸為方整勁利的筆法所替代。盡管成熟的隸書在筆法上方圓兼備，但方筆則成為了隸書筆畫最典型的特征。而張銅彥先生的隸書在筆法上方圓并用，但以厚重古樸的圓筆為主導。在他的隸書中有時甚至刻意避開隸書的波磔這類筆畫，而純用中鋒書寫隸書。中鋒行筆，藏頭護尾，法度森嚴，筆畫的粗細比較均勻，隸書的代表性筆畫“蠶頭燕尾”較為弱化，橫平豎直，收筆含蓄，即便有此類筆畫，它與別的筆畫反差也不明顯，另外在他的隸書中橫向的筆畫往往略細于縱向的筆畫，左豎的筆畫多細于右豎的筆畫，這些突出的特點主要源于他十幾年來對顏真卿楷書的研習。其采用圓勁的中鋒篆法寫出的筆畫渾厚剛勁、圓潤率直，給人以古雅、厚重、雄渾、剛勁之感。
張銅彥的隸書在筆法上雖以中鋒為主，但險峻、勁利的方筆和放逸、渾厚的圓筆同時運用是其線條的基本特征。從其隸書基本點畫的形體看，變連接為分散，其筆法在篆書用筆婉轉的基礎上，也有明顯的提按、藏露、轉折等，這樣就使得點畫更加多姿多彩。其隸書的點畫無論是渾圓厚重，還是簡潔暢爽，都同樣表現出了凝練遒勁的藝術特色。為了豐富隸書的筆法，張銅彥先生曾經對《石鼓文》、以及吳讓之、鄧石如、吳昌碩等人的篆書下過很大的功夫進行臨摹，因此他的隸書用筆深得篆書線條的圓厚之理，十分講究線條的圓渾結實，進一步強化了其隸書線條的質感。
隸書字體從起源到形成，大體經歷了戰國至秦的初創階段，至西漢時期完成了隸書字體的正體化，成為當時的通行字體。其中西漢中晚期至東漢時期是隸書的成熟期，也是隸書字體和書體的共融時期。漢代以后，其它字體取代了隸書的正體地位，隸書字體雖然還不時地被應用，但其實用價值逐漸減弱，藝術價值也被人們所忽視。至明末清初，隨著金石學的興起，隸書的藝術特性重新被文人學者所認識。隸書在沉睡了千余年后，又以其獨特的藝術風格開始復興。伊秉綬是清代隸書復興期的典型代表。張銅彥先生的隸書，尤其是在結體構形方面受伊秉綬的影響很大。
匠心獨運
張銅彥先生對字的構形極為敏感，如橫畫多的字順其自然，使其高大，筆畫少的字，適當壓縮，使其方扁。在堅持因字立形這一基本結體原則下，對字的結構加以大膽變形，其隸書風格的基本特點體現在方正圓勁、沉雄厚重，但又不乏靈秀之氣。為了使其隸書在保持方正圓勁、雄渾厚重風格的基礎上增加靈動和神采，張銅彥獨具匠心，把趙孟頫行楷書中的牽絲映帶和行筆的節奏變化，顏真卿楷書結體中筆畫的粗細對比，以及篆書的修長結體等都巧妙和諧地融入隸書之中。其隸書構架的巧妙，表現出他所具有的現代構成審美意識，因此讓人感覺新奇，甚至令人不可思議。
伊秉綬在其所著的《默庵集錦》中談到隸書時曾這樣說：“方正、奇肆、姿縱、更易、簡省、虛實、肥瘦、毫端變換，出乎腕下；應和、凝神、造意、莫可忘拙。”這個“拙”字是伊氏對漢碑深研、臨摹之后的經典總結。張銅彥先生深得伊氏隸書之“拙”的奧妙，他隸書的“拙”體現在結體的方整和線條的平直與平實。其隸書結體雖不以姿媚取勝，在整體風格古拙厚重的前提下，偶以跳蕩的筆畫來破解整幅作品的沉悶，達到寓巧于拙、平中見奇的“大巧若拙”的和諧境界。揚雄曰：“書為心畫”。我認為張先生的隸書之所以能達到這種境界，與其忠厚誠實、隨和樸素、嚴謹穩重的為人處事風格有著密不可分的關系。
隸書的結構多是橫向取勢，意態宏深，長撇大捺，左右開合。而張銅彥先生的隸書不但深諳傳統經典隸書結體的橫向取勢之理，而且著意于字體結構的屈伸變化。他有時根據章法要求或防止字形雷同，常運用伸縮辦法來打破隸書扁寬取勢的習慣定勢，其隸書整體取縱勢較多，不乏篆書的韻致。他的結體以縱向取勢為基調，篆隸結合，古趣盎然；其隸書一般強調結字的方正與飽滿，但又根據上下左右的字與字之間的關系，以及單個字筆畫的多少，隨機應變地處理字形，使其隸書結體打破了一般隸書均勻扁平的形體，而是有長、有短，有方、有圓，自然生動。章法上橫有行，豎有列，總體而言字距大于行距，給人以疏朗清新之感。
張銅彥先生的隸書大量吸取了簡帛書、漢篆和楷書的結體，通過開合的巧妙變化，不但避免了筆畫與筆畫的平行、這一部分結構與另一部分結構的平行，而且充分展示了隸書的動態美感。其點畫組合的方式、字形的方扁、偏旁部首的迎讓關系以及自己獨特的審美趣味，也是形成他隸書與眾不同風格的一個重要原因。
唐代書法大家歐陽詢在談到用墨時說：“墨淡則傷神采，墨濃必滯鋒毫。”墨過淡，易傷神韻、風采；墨太濃，易滯澀筆鋒，難以揮灑自如。銅彥先生作隸書，喜用濃墨，因為其行筆比較沉穩，加之書寫時懸肘懸腕，中鋒鋪毫，并使全身之力達于筆端，再使筆尖與紙產生摩擦，甚至還借助身體的呼吸調整，運用提氣、提筆、輕功的技法。故能使墨色烏亮、虛實相間，厚重而不失柔潤。筆畫盡管光潔，但勢之勁利，韻之虛和，力透紙背，神完氣足，渾然如一體。
卓然成家
如果從各種字體的書寫節奏和筆畫之間的關系方面來說，隸書則是一種偏于“靜態”的字體，其書寫速度、節奏相對比較緩慢一些，張銅彥先生的隸書重在表現靜態的構筑意趣，字形方滿，而章法又常使其充滿，這尤其能表現、突出其隸書厚重的線條構形，所以我本人認為他的隸書尤其適合寫對聯、匾額、橫幅以及大字榜書。其隸書用筆實在、沉穩，與結構的方整共同造就了端方莊嚴的書法形象。而行書、草書則是偏于“動態”的字體，書寫的速度和節奏則快一些，另外筆畫與筆畫之間更加注重彼此的呼應。在張銅彥先生的隸書中，頗具匠心而又不會給人矯揉造作之感，藏巧于拙，于工穩中求變化，在變化中求統一，令人回味無窮。在他的隸書中體現了博大與精巧，秦漢古風與現代意識的巧妙結合，隨意出格與法度規范等方面的對立統一。張銅彥先生40余年的書學道路，廣涉博取，故其隸書雖然很“工穩”，但不會給人“匠氣”之感，而是比較靈動、富有生機，具有行草書的韻致。
張銅彥先生在隸書的創作上之所以能取得如此大的成就，卓然一家，這固然與他的天分和悟性有關，但主要在于他的勤奮和修養。他的隸書上溯先秦、窮究兩漢，故能渾厚凝重；他的隸書又能廣泛借鑒現當代諸位大家，所以其隸書又不乏現代意蘊。另外由于張銅彥先生良好的人格修養、善于學習、取法乎上，又廣交朋友，所以其視野開闊而能取精用宏、食古能化而致數體合一。
張銅彥先生在隸書的研究和創作上取得的成就是有目共睹的，但藝無止境、學海無涯，在書法藝術的道路上沒有最好，只有更好！對于一個酷愛書法藝術的人來說，“路漫漫其修遠兮”，在山陰道上沒有終點，需不懈地上下求索！，
孟云飛：博士后、教授，書畫評論家。
