展覽前言
2021年7月1日，是偉大的中國共產黨百年華誕的喜慶之日，也是中華人民共和國“兩個一百年”的奮斗目標逐步實現的歷史交匯點，這個特殊的歷史時刻，必將在歷史的畫卷上留下濃墨重彩的注腳。
憶往昔崢嶸歲月，中國共產黨經歷就了一百年的光輝歷程。百年坎坷，雖歷盡滄桑，卻始終初心如磐，全心全意地為人民謀福祉。在高高飄揚的紅色黨旗引領下，無數令人感懷的中華好兒女，舍棄小我，為共建小康社會，為祖國的富強民主文明而前赴后繼，奉獻青春，揮灑熱血。而今展望未來，再次揚帆起航，踏上新的百年征程，我們比過去的任何時候都更加充滿自信，滿懷信心，飽含信念!我們堅信，在黨的領導下，中國必將在世界舞臺上再創輝煌!實現新中國的偉大復興指日可待!
百年輝煌映日月 百家書畫譜新篇。值此日月同輝，山河同慶黨的百年華誕之際，時代丹青文化傳媒擬舉辦“百年·百家——當代中國畫百家獻禮建黨百年華誕特別邀請展”，邀請當代畫壇一百位中國畫名家，用手中的畫筆，從中國共產黨的百年風雨、百年奮斗中，汲取滋養，激發靈感，創作出一批謳歌黨、謳歌人民、謳歌社會主義、謳歌改革開放、謳歌新時代、謳歌紅船初心的美術精品，以有溫度、有深度的優秀作品向黨的百年華誕獻禮。
本次畫展將以線上藝術展的方式呈現，參與展覽刊登發布的有搜狐首頁、網易新聞、騰訊網，今日頭條、一點資訊、百家號等數十余家主流藝術媒體及門戶網站，一次參展，永久在線。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞（中國藝術研究院美術研究所副所長）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
王健爾
參展畫家
作品欣賞
意筆澄墨
王健爾早年的作品，我見的很少，但知道他從70年代中期就從師陸儼少，繼而與谷文，達、卓鶴君一起讀了陸先生的研究生，深得陸氏畫法三味，還臨摹過不少古代作品，研究生畢業后移民澳門，在新的環境中，他受到更多現代繪畫的影響，一度探索抽象潑墨。1999年返居上海，兼任浙江畫院畫師，往來于滬、杭、澳門之間，在藝術上則向傳統回歸。我所看到的均為近年作品，他們的畫法，大致可用“意筆潑墨”來概括。
陸儼少教授為王健爾作品題字
“意筆”和“潑墨”都是傳統話語，前者指相對自由姿縱的寫意筆法，后者指水墨淋漓、勢如“潑灑”的墨法。從梁楷、徐渭、石濤、吳昌碩到傅抱石、陸儼少等人的作品，我們可以看到“意筆”和“潑墨”畫法的承傳與演變，看到兩種畫法的分與合，看到不同的意筆與不同的潑墨?？偟恼f來，傳統潑墨并不拋棄用筆(畫史有無筆潑灑的記載，但未有作品遺留），直到20世紀60年代，在圣保羅等地看慣了抽象表現主義作品的張大千，才開始大規模采取無筆潑灑（近人又稱作“自動畫法“），創作了許多有明顯抽象性格但又見傳統風格的潑墨潑彩的作品。其畫法大致是：將紙裱于畫板之上，把碗中的墨、彩色直接潑灑上去，再晃動畫板，讓他流動成態，繼而又在潑成的墨色某處（一般在邊角居多），用筆繪出一定的山水人物，作品“變成”了飽含抽象的山水意象。
陸儼少教授為王健爾作品題字
王健爾的抽象潑墨探索是怎樣的，我沒有見過，但他近年的潑墨顯然也參用了無筆潑灑，并在相當程度上用這種潑灑取代了皴法；但緊接著，他又用奔放的意筆，畫出山與水、云與霧、舟船屋木與人物飛鳥?？吹贸觯踅柦梃b了張大千的潑墨潑彩，也采用潑畫結合、納抽象于具象的模式，但他們在潑法、筆法情趣和風格上迥然有別。張以潑為主，王以畫為主；張以彩色統領畫面，王以墨色統領畫面；張筆法秀逸精致，王筆法恣肆粗放；張追求境界的神奇靜謐，王追求境界的平樸親和這里做這樣的比較，不是將二人等量齊觀，旨在說明王健爾雖有借鑒但不模仿，而是堅持自己的個性，探求了自己的畫法，擁有自己的面目。
陸儼少教授為王健爾作品題字
潑墨是寫意畫最常用、也比較便于把握的方法之一。當下缺乏筆墨認知與能力、又渴望快速成功的人士，喜歡在“潑”上打主意，常常以潑墨外加肌理制造，編織“水墨現代性”的神話。藝術史的經驗是，潑墨必得用筆的支撐，才不會成為漫漶而沒有筋骨的爛墨。王健爾多年受教于陸儼少，深諳陸氏“用筆無方，決不能達到用墨的好效果”之主張，筆頭上有相當的功夫，其用筆也頗得乃師寓剛于柔、沉著痛快、氣脈連貫之意。我將其近年作品稱為“意筆潑墨”，正因為它們是以這樣的用筆為骨，并與潑墨相互生發而成的。
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
具體而言，作品中屋木山石舟橋以意筆點線作畫其中屋木舟橋人物的勾畫相對具體，山石的勾畫則逸筆草草。這樣的處理，突出了用筆的縱放與簡逸，因而拉近了潑墨的距離，有益于兩者的共生與統一。意筆顯示山水的“骨骼”與“力量”，潑墨潑色顯示山水的“肌肉”與“膚色”，兩者又都不同程度也顯示山水的“姿致”與“情調”；他們相互映襯，又渾然一體。
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
一般說來，缺少勾畫描繪的潑墨意向單純但易流于空疏，充份勾畫描繪的山水意象豐富但易流干繁瑣，王健爾似乎力求統合兩者的長處，力求在描繪南方山水蔥蘢濕潤、云霧彌浸、晴光明滅種種特點的同時，也宣泄出自己親近自然擁抱自然的內在激情。為了描繪，他賦予畫面多層次的空間開合，相對豐富多樣的自然物象，比較復雜的筆墨關系；為了宣泄，他大面積潑墨，還局部潑灑醒目的石青、石綠乃至朱砂。在結構與用筆形態上，這些作品接近于傳統寫意畫，在潑墨潑色方式與抽象性的追求上，他們又超越了傳統寫意畫，具有很強的現代感。
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
一般說來，缺少勾畫描繪的潑墨意向單純但易流于空疏，充份勾畫描繪的山水意象豐富但易流干繁瑣，王健爾似乎力求統合兩者的長處，力求在描繪南方山水蔥蘢濕潤、云霧彌漫，晴光明滅種種特點的同時，也宣泄出自己親近自然擁抱自然的內在激情。為了描繪，他賦予畫面多層次的空間開合，相對豐富多樣的自然物象，比較復雜的筆墨關系；為了宣泄，他大面積潑墨，還局部潑灑醒目的石青、石綠乃至朱砂。在結構與用筆形態上，這些作品接近于傳統寫意畫，在潑墨潑色方式與抽象性的追求上，他們又超越了傳統寫意畫，具有很強的現代感。
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
大面積的潑墨潑色難免減弱形象描繪，大面積的形象描繪難免減弱潑墨宣泄，兩者如何統一呢?畫家采取了雙向靠近的策略：一方面適當增加潑墨中的用筆，賦予趨于抽象的潑墨朦朧的山川云霧之形，一方面努力使意筆勾畫自由、簡略、靈動，相對獨立，欲似不似?；蜓灾?，令不似著靠攏似，讓似者接近不似，在創作過程中，抽象潑灑要有一定的理性控制，具象描繪要一定的感性和恣意。我想，兼顧這兩個方面，困難在“度”的把握，度數一偏，不是流于空疏，就是陷于瑣碎?？偟目矗踅柕淖髌方咏谡壑衅胶?，有意追求結構上的整體感。他的動機是要突出筆法，與大而空的流行潑墨拉大距離，以增加畫面的可看性，更好地適應雅俗共賞的市場要求。
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
對于意筆潑墨（及潑色）來說，風格重要，格調趣味更重要；畫家創造（或制造）一種有個性的風格不易，賦予作品高華的格調更不易。我曾一再強調這樣的觀點，風格追求的是與眾不同，格調追求的是精神與藝術品位，如果說風格不好強分高下，格調一定有高低之別，意筆和潑墨都是便于表現心靈、突出主體的畫法，因此畫家的趣味、精神境界如何，會更加鮮明地體現在作品中。格調高下對這類作品的價值是決定性的。
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
當下的畫壇，用恣情縱意的“意筆”和“潑墨”包括浮躁和利欲、格調低下的“意筆”畫“潑墨”畫多得不可勝數，正與趨利的社會風氣和趨俗的大眾心態相一致，是不奇怪的。王健爾的意筆潑墨，發韌于傳統，感應著時代，散發著一股清雅跌宕之氣。期盼他在新的一年，更上一層樓。
郎紹君 中國著名文藝評論家《陸儼少全集》主編寫于南望北顧樓
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
抽象大潑墨 130㎝x66㎝
雨后春山
山居圖 1999年第九屆全國美展獲優秀作品獎
