雪景山水畫是中國古代四時山水畫中的一個比較特殊的題材，由于它所營造的荒寒、寂冷的意境具有豐富的思想內(nèi)涵和獨特的審美意蘊，一直以來都受到歷代文人畫家的推崇，其繪畫史，可追溯到東晉，至今大約1500多年。
東晉為源 “雪景畫”之初創(chuàng)，東晉顧愷之的《雪霧望五老峰圖》是中國古代繪畫史上具有“劃時代意義”的作品，開啟了中國古代四時山水中雪景畫的嶄新畫風(fēng)。
唐代為興 唐代王維以其唐詩聞名千古，但他更是一個畫家，晚年唯好靜，萬事不關(guān)心，他以"水墨渲淡"表現(xiàn)輞川山水，他是水墨雪景山水首創(chuàng)者，他留下的"借地為雪"技法 ，至今依然在沿襲。
（圖為：北宋范寬的《雪景寒林圖》天津博物館館藏）
宋雪為峰。北宋范寬的《雪景寒林圖》是以絹色充當(dāng)白雪; 他創(chuàng)造出來的雪景山水畫，被世人評價為“畫山畫骨更畫魂”。他的代表作《雪景寒林圖》為天津博物館鎮(zhèn)館之寶。北宋宋徽宗趙佶《雪江歸棹》的勾皴法邊勾邊皴;無論作品還是繪畫技法，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，直到今天仍然發(fā)揮著重要作用。"毫無疑問，北宋雪景山水畫的藝術(shù)水平及成就是中國雪景山水畫史上的最高頂峰。
明清力摹：明代更接近于南宋和元代的一個綜合，既有類似于南宋畫風(fēng)的浙派，又有接近于元黃公望的雪景，傳承力摹為主，突破創(chuàng)新不足，清代更是趨向于筆墨技巧自身而漸漸忽略作品的內(nèi)容與形式，在標(biāo)榜師法古人的風(fēng)氣之下，雪景山水畫幾乎都在古人的筆墨蔭蔽之下，清時期的畫家興趣有著一次大的轉(zhuǎn)變，以南派山水為主流，雪景山水也逐漸的淡出了畫壇。
（上圖為 傅抱石、關(guān)山月創(chuàng)作的雪景山水《江山如此多嬌》）
現(xiàn)代雪景：傅抱石一改明清輕柔疏淡的氣息，彰顯民族振奮的活躍力。他與關(guān)山月合作繪成的《江山如此多嬌》，將毛主席詩詞中“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”的壯闊場景表現(xiàn)得淋漓盡致。李可染將西畫中的明暗法引入中國畫，使其和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中。在他的《北國風(fēng)光》中，長城偎依崇著山峻嶺，黃河親吻著無垠大地，以各自獨特的曲線形態(tài)，縱向貫穿畫面，左右回應(yīng)，拓展出無比豐富的層次。天地原本的冷色被暖光驅(qū)散，使得一幅畫有萬千氣象，那正是“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”中展現(xiàn)的豪情與廣闊胸襟。
當(dāng)代雪景：雪景山水畫的歷史演變在山水畫的發(fā)展史中形成了清晰的脈絡(luò)，在有序的傳承中呈現(xiàn)出不同的時代風(fēng)格和個性特征。縱觀當(dāng)代雪景畫傳承與發(fā)展，于志學(xué)的礬墨技法將冰的藝術(shù)推升到一個極致，而真正的中國千年水墨雪景畫在高明的北派水墨雪景山水畫出現(xiàn)之前成為當(dāng)代畫壇冰雪山水的短板和配角。當(dāng)代畫壇只有于志學(xué)的“冰”而少了真正的“雪”。
（圖為高明水墨雪景山水作品）
古韻今象 南墨北雪
曾任中央美術(shù)學(xué)院教授、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員，現(xiàn)任中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長、博士生導(dǎo)師，國務(wù)院特殊政府津貼專家，全國政協(xié)委員徐慶平看到高明的水墨雪景時說：“古韻繪今象，南墨畫北雪，當(dāng)代的雪景山水終于有了中國“自己的雪”，有了咱們中國千年雪景畫的“境和韻”，這是我們中國雪景畫的“根和魂”到什么時候都不能丟！”
（圖為高明與徐慶平老師在他的雪景畫前留影）
《美術(shù)》原主編、中國美協(xié)理論藝委會原副主任王仲這樣點評高明的雪景畫：高明的作品，筆墨功夫深厚，造型精準(zhǔn)，構(gòu)圖合理，作品用筆墨說話。他的意象長城、雪景長城、以筆墨為主，以線為輔，經(jīng)過取舍、概括、重組、加工，融入了西方繪畫的透視、光影和色彩的技巧，在注重塑造長城和山石厚重的立體感的同時兼顧筆墨意境的經(jīng)營，傳達(dá)出一種蒼茫與孤寂、激昂于悲涼的交響，創(chuàng)作了大批風(fēng)格特意、獨具魅力的雪景作品，既突出了長城山勢的險峻，有描述出長城的風(fēng)雪。他的畫風(fēng)“蒼郁肅穆”而又生機盎然，出新意于法度之外，注重外師造化，內(nèi)涵匯古，故而卓然畫壇，獨樹一幟。
（圖為高明水墨雪景山水作品）
高明的雪景畫，水墨意韻是其最鮮明的特色，其境有王維唐詩意鏡之美，用最具高難度的“”借地為雪的留白技法，營造的北派雪景的古蒼、深遠(yuǎn)之境。用獨特水墨語言，勾畫出一種大自然造化靈動之韻，傳遞出中國水墨雪景畫中古韻中的冷逸之美。從他的畫中，可以找到北宋范寬的影子，其細(xì)膩畫感可與范寬雪景媲美，但不是臨摹，在師法古人同時，融入自己的思考和理解，加入自己的特色和風(fēng)格，
其畫風(fēng)大氣，意景深遠(yuǎn)，圖式語言頗似北宋郭熙靈動縹緲，境界雄闊，古穆倉穹中又有大自然的靈動。
高明的北派水墨雪景山水具有很高的辨識度，源自于他對1500年中國雪景畫的理解和把握，并形成自己鮮明的雪景畫風(fēng)，在當(dāng)今畫壇是獨樹一幟，是北宋1300年后中國雪景畫的新突破，將千年中國雪景畫推升到新的歷史高度，開創(chuàng)出中國當(dāng)代北派水墨雪景山水，成為“千年雪景畫 當(dāng)代第一人”
(上圖為北京冬奧組委副主席于再清收藏高明水墨雪景山水作品)
2019年其作品《雄關(guān)萬里耀中華》被全國人大圖書館永久館藏及多幅作品被人民大會堂、釣魚臺國賓館永久等殿堂級機構(gòu)珍藏，另其作品還被國際奧委會副主席、北京冬奧組委副主席、薩馬蘭奇體育發(fā)展基金會創(chuàng)始理事長于再清珍藏。其作品還被著名影視演員唐僧扮演者遲曾瑞、陳麗華夫婦及文化界、文博界、影視界、藝術(shù)界及國內(nèi)外政要、名流等珍藏！并其作品成為當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場的新寵，作品拍出近百萬高價。
