展覽前言
2021年7月1日，是偉大的中國共產(chǎn)黨百年華誕的喜慶之日，也是中華人民共和國“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)逐步實(shí)現(xiàn)的歷史交匯點(diǎn)，這個(gè)特殊的歷史時(shí)刻，必將在歷史的畫卷上留下濃墨重彩的注腳。
憶往昔崢嶸歲月，中國共產(chǎn)黨經(jīng)歷就了一百年的光輝歷程。百年坎坷，雖歷盡滄桑，卻始終初心如磐，全心全意地為人民謀福祉。在高高飄揚(yáng)的紅色黨旗引領(lǐng)下，無數(shù)令人感懷的中華好兒女，舍棄小我，為共建小康社會，為祖國的富強(qiáng)民主文明而前赴后繼，奉獻(xiàn)青春，揮灑熱血。而今展望未來，再次揚(yáng)帆起航，踏上新的百年征程，我們比過去的任何時(shí)候都更加充滿自信，滿懷信心，飽含信念!我們堅(jiān)信，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國必將在世界舞臺上再創(chuàng)輝煌!實(shí)現(xiàn)新中國的偉大復(fù)興指日可待!
百年輝煌映日月 百家書畫譜新篇。值此日月同輝，山河同慶黨的百年華誕之際，時(shí)代丹青文化傳媒擬舉辦“百年·百家——當(dāng)代中國畫百家獻(xiàn)禮建黨百年華誕特別邀請展”，邀請當(dāng)代畫壇一百位中國畫名家，用手中的畫筆，從中國共產(chǎn)黨的百年風(fēng)雨、百年奮斗中，汲取滋養(yǎng)，激發(fā)靈感，創(chuàng)作出一批謳歌黨、謳歌人民、謳歌社會主義、謳歌改革開放、謳歌新時(shí)代、謳歌紅船初心的美術(shù)精品，以有溫度、有深度的優(yōu)秀作品向黨的百年華誕獻(xiàn)禮。
本次畫展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有搜狐首頁、網(wǎng)易新聞、騰訊網(wǎng)，今日頭條、一點(diǎn)資訊、百家號等數(shù)十余家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站，一次參展，永久在線。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時(shí)間：長期
裘兆明
參展畫家
裘兆明 1940年生，紹興嵊州人。1955年入中央美院附中，1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，師從李可染、李苦禪、葉淺予、宗其香諸先生。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中央文史研究館書畫院研究員、李可染畫院研究員、中國畫學(xué)會理事、海峽兩岸關(guān)系協(xié)會書畫分會創(chuàng)會理事、人民日報(bào)社神州書畫院特約畫家、中國教育電視臺藝術(shù)顧問、中國女畫家協(xié)會、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會理事、人民美術(shù)出版社編審。繪畫作品在國內(nèi)外頻繁參展，并有獲獎(jiǎng)。1990年獲國際兒童讀物聯(lián)盟榮譽(yù)獎(jiǎng)及安徒生插圖提名獎(jiǎng)，是首位獲此殊榮的中國人并應(yīng)邀赴美領(lǐng)獎(jiǎng)。1999年獲國際榮譽(yù)金獎(jiǎng)。2001年入選國家《百年中國畫大展》。2003年在國際藝苑美術(shù)館舉辦個(gè)展。2007年獲香港紫荊花藝術(shù)金獎(jiǎng)。2011年被評為“中國最具收藏潛力藝術(shù)家”。有《裘兆明畫集》等十多種出版物面世。入編《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《百年中國畫集》等多部辭書及大型畫冊。多幅作品被中國國家博物館、天安門城樓、中央美院美術(shù)館、瑞士IBBY總部等國內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)收藏。
作品欣賞
潛移山川 心與天游
——裘兆明彩墨山水畫賞讀
文/孫美蘭
賞畫，也可以是一種再創(chuàng)造、再發(fā)現(xiàn)的高層次精神活動。賞裘兆明的畫，從中得到再創(chuàng)造、再發(fā)現(xiàn)的歡喜，在我，很有些時(shí)日了。從這層意義上說，裘兆明的畫對于觀賞者，是一種創(chuàng)造美、發(fā)現(xiàn)美的誘導(dǎo)。她的《云南風(fēng)情系列》、《江南水鄉(xiāng)系列》都給人留下美好難忘的印象。
水鄉(xiāng)江南 136x68cm 宣紙 2010
“杏花春雨江南”這個(gè)令人神馳的命題，早在上世紀(jì)50年代曾被李可染等前輩山水名師畫到極致。那時(shí)，裘兆明大概是剛?cè)朊涝焊街幸粋€(gè)十五六歲的小姑娘。30年后，她情不自禁，為幼年徜徉其中的江南水鄉(xiāng)落墨，而另有她自己的發(fā)現(xiàn)、自己的創(chuàng)造，寫出她自己的燦然詩篇。
銀杏樹村莊 136x68cm 宣紙 2009
在她畫筆下展開的是由一顆率真的童心所體驗(yàn)到的明麗溫馨的世界。作為山水人、水鄉(xiāng)兒女，在那里，她發(fā)現(xiàn)一種不可名狀、無可言傳、如云似水的柔和詩境，沒有交叉重疊的雨傘，沒有醉人的杏林。
布魯塞爾食街 68x68cm 宣紙 2003
她的畫面，以深印在心窩的那種古樸建筑、民居作為主結(jié)構(gòu)，色墨交融，像月亮那般清澄透明，彌漫著迷人的空氣。那里是上上下下的石階、石橋、橋洞，長長短短的橫線、豎線、斜線，簡潔的黑、白、灰、黃、綠色塊，落下奇異的交響。
德國一條河 34x34xm 宣紙 2003
江南梅雨季節(jié)的氣息，浸潤著山鄉(xiāng)小屋的屋頂墻壁，浸染著單擺的小小蓬船。同時(shí)，平和的、溫潤的石苔綠色也在浸染著你的心靈。一種單純美，像天真的兒歌，像稚氣的童謠，令人久久難忘。簡化的線、形的結(jié)構(gòu)，不知是否受蒙德里安“極簡法則”的啟示；當(dāng)然，那洋溢于畫面的東方韻味是迥然不同的。比起西方現(xiàn)代極端理性的“冷抽象”，我們更感到水鄉(xiāng)系列人性化氣息的親切，正因?yàn)槿绱耍鲎灾袊晃慌嫾倚氖值乃l(xiāng)圖畫，也會是近世西方人企慕的東方寧靜浪漫之鄉(xiāng)。
故鄉(xiāng) 97x123cm 宣紙 2001
上世紀(jì)末到新世紀(jì)初，五年來最新近的《旅歐系列》可以看作是裘兆明水墨山水走向成熟的界標(biāo)。優(yōu)雅自然，空靈蘊(yùn)厚，氣靜骨強(qiáng)，顯示出裘兆明山水畫的個(gè)性風(fēng)格是十分獨(dú)特的，一如其人。
美麗傣寨 200x200cm 宣紙 2013
值得注意的，是她將中國古典畫論“得意忘象”之美，轉(zhuǎn)化為“得意取象”、“得意造境”之美。經(jīng)她這一轉(zhuǎn)化，竟出乎意外，陡然眼前一亮，畫面獲得溝通赤子之心的現(xiàn)代精神，某些過于趨近古代文人畫，某些過于沉溺表層形式美的潮汐起落，或者過于趨同李可染山水原創(chuàng)圖式的走向，都為她所不取，因而她的作品與眾不同。
米蘭一角 52x52cm 宣紙 2001
引人矚目的《旅歐系列》，像是“對景寫生”，并不是“對景寫生”。一邊一角面對自然生命，人類世界的新鮮美好感覺，無處不在，而藝術(shù)格局力求開闊從容，意匠經(jīng)營嚴(yán)謹(jǐn)完美，造型講究強(qiáng)調(diào)捕攝神韻，頗得李可染“德國寫生”之精髓。其構(gòu)圖多取“以大觀小法”，緊緊把握縱深線，將形象、層次、氣氛、色彩、筆墨等多種元素融為一個(gè)整體。她敢于略去乃師山水畫作為典型特色的“逆光之美”，為求取色彩元素大幅度馳騁而拓展另一番天地。色彩注重整體調(diào)性設(shè)計(jì)，有燦爛的，有淡雅的，有熱烈的，有幽深的；有歡快喧鬧的，也有靜謐沉寂的；有日光朗照，又有夜巷深深。前人山水畫少見和不曾有過的純藍(lán)色、檸檬黃色，一旦在畫面出現(xiàn)，借助四邊四角混合色、中間色的襯托，更顯出畫面境界的空靈玄妙。對建筑的勾畫、變異多端，得心應(yīng)手，并不費(fèi)力。這里凝聚著女畫家幼小時(shí)光對父親親手繪建筑圖樣的興趣和向往吧。
瑞麗霞光 68x68cm 宣紙 2008
由中國美術(shù)家協(xié)會組織、特邀畫家們前往的歐洲之旅，目的在藝術(shù)考察、參觀博物館，不曾有機(jī)會寫生。裘兆明的《旅歐系列》作品從哪里得來粉本？即使一路前往的美術(shù)家同行，也莫不為之驚詫。那么，奧秘在哪里？探索藝術(shù)創(chuàng)作的奧秘，本是我早年心愿。幾經(jīng)努力，終于明白，不會畫，也不懂畫，要想探知藝術(shù)深層的真諦，恐怕是水中撈月。
三月 68x68cm 宣紙 2001
但是，我曾有所思考：第一、裘兆明學(xué)藝悟道的青少年時(shí)代，正處在美術(shù)院校中國畫“四寫”教學(xué)體系的實(shí)驗(yàn)期和完型期。她始終是“寫生、速寫、摹寫、默寫”基本功扎實(shí)的好學(xué)生。我曾鑒賞她從不潦草、絕少停頓的習(xí)作。第二、她深入領(lǐng)會和實(shí)踐可染先生的一條教導(dǎo)：畫家不但要畫所見，還必須畫所知、所想，要善于推移時(shí)空。第三、她重視中國畫創(chuàng)作思想、觀察方法的核心，“目識心記”。用現(xiàn)代語言詮釋“游悟記寫”丘壑與筆墨，“充實(shí)”與“空靈”，“意”與“象”，必須以“目識心記”為主導(dǎo)觀念，才可能渾然一體，才可能誕生一個(gè)具有真正創(chuàng)造性內(nèi)涵的藝術(shù)世界。
水鄉(xiāng)小鎮(zhèn) 68x68cm 宣紙 2008
“采一煉十”的底火，就藏在她手中那小小方寸“目識心記”的圖樣里。這一切，我曾專門為文，贊評這位真正的藝術(shù)家專誠不二的心態(tài)，叫做“潛移山川，心與天游”。
皖南雨 50x68cm 宣紙 2002
裘兆明的水墨山水畫，因景立意，以意取法，兼程發(fā)展。她持有回歸自然、畫中有詩的中國藝術(shù)精神和感應(yīng)時(shí)代的審美理想，同時(shí)從西方風(fēng)景畫，特別是巴比松派吸取營養(yǎng)；從一個(gè)獨(dú)特的個(gè)性角度，回望中國山水畫童年期的稚拙美，強(qiáng)化著現(xiàn)代人生感、歷史感、宇宙感和人情味。
威尼斯咖啡屋 68x68cm 宣紙 2003
因而她的畫有許多知音共賞，被譽(yù)為“純、稚、大”。這是裘兆明水墨畫最突出、最寶貴的特色。她的山水畫創(chuàng)作，正迎來一個(gè)全面大豐收的金色季節(jié)，李可染師之講究意境、層次、結(jié)構(gòu)、用筆；宗其香師之于金碧山水式設(shè)色的變革、夜景的獨(dú)到獨(dú)創(chuàng)，兩位恩師的點(diǎn)化，不期然而然地滲入裘兆明新的形，新的色，新的筋、血、骨、肉；在她的藝術(shù)生命里面，自出一格。
薰衣草 70x70cm 宣紙 2003
程大利先生說：“到底是可染先生弟子。”
我不知道，還有什么評價(jià)比這樣一句更實(shí)在，更有分量，更具激發(fā)力。
激發(fā)一位山水畫家去求索人格與藝術(shù)應(yīng)有的不斷升華。
（孫美蘭，李可染藝術(shù)基金會學(xué)術(shù)委員會委員、中央美術(shù)學(xué)院教授。）
