文/圖 凌翔
中國國賓禮藝術大師石長青
5月25日，石長青受邀出席在幾內亞共和國駐華大使館舉行的駐華使館國際交流會。一個畫家出席一場高端會議沒有啥稀奇的，更沒有啥值得大寫特寫的。關鍵石長青一幅《九龍騰飛》作品掀起千層浪,驚訝所在坐的大使、公使、參贊等國際友人,幾內亞共和國駐華大使薩拉馬迪·杜爾館情不自禁地簽發有史以來的大使館第一本書畫收藏證書。會后，石長青又單獨受尼泊爾駐華公使查賓德拉·帕拉久利邀請，作客尼泊爾駐華公使館。這是今年繼意大利駐華大使方瀾意為97歲的藝術大師黃永玉先生授予意大利之星大十字騎士勛章后，湖南畫壇，乃至全國畫壇又一大喜訊。因此，這不得不讓人好奇要探索一番。在這個奇跡背后，石長青到底隱藏著什么不為人知的秘密呢？
幾內亞駐華大使薩拉馬迪·杜爾親切接見石長青
《九龍騰飛》驚艷幾內亞共和國駐華大使館
憑什么讓人情有獨鐘
石長青生在江蘇省南京市，湖南省吉首市人，書香門第,但由于歷史特殊時期造就了他無緣于高等院校學習。這是他人生的一大硬傷,但他卻不以為然。畫畫本身就沒有學院派或其他派。齊白石愛畫蝦，他也愛畫蝦。齊白石干木匠出身，后任中央美術學院教授、中國美術家協會主席，由此可見畫畫與文憑沒有多大關系。一個藝術家，往往要充滿激情地去熱愛“生活”。只有這樣再結合自身特殊的秉性和靈氣，進行一個“漸修”的過程，通過艱苦而漫長的“修煉”，最后進入“頓悟”的妙境，使之在對生活的體悟中得到升華，達到自然與靈性的和諧，天人合一。這也是石長青畫蝦數十載，甚至被人譽稱“當代蝦王”也沒有以“齊派”自居的緣由。
石長青稱，美術從未有創新，美術來于自然，我們只有順應自然，才能有所謂的“新”。因為自然每一天都是新的，不是人為刻意，就是創新。“移生動質，凝神定照”。為了畫好蝦，他常去峒河邊觀蝦逗蝦，使蝦情態各異深深刻在腦海中。正是他這種反復地觀察、審視、理解和提煉，才達到“奪造化”或“補造化”。借用康德的話：美的創造是“無目的的合目的性”。所謂“無目的”，就是沒有外在的強加，能夠擺脫形式套路；所謂“目的性”，就是獨特的個人創造性。正是這樣他筆下的蝦突破先輩經典那神清雅而是多幾份靈動，他的蝦進退、游的急緩，甚至斗毆、跳躍等情態躍然紙上。同樣，他筆下的蝦無需水、水草等物伴襯而是永遠濕淋淋的，鮮活的，因為他筆下的蝦落入紙上而紙就立即化成一泓清水。
古人曾云：“筆為墨帥，墨為筆充”，如果說傳統古法中的“積墨”之法是蝦造型的有效途徑，我認為石長青運用的是“積筆”之法。他行筆如流云，重在落于實處，用累積的筆線與筆點一層層塑造蝦神韻，在線與點的交織中構成蝦的靈魂，使作品擁有深厚、雄渾的視覺元素，彰顯出內在龍精神，又有緊勁連綿的抒情詩意，這種“積筆為水”堪稱石長青在筆墨語言上的獨創，豐富了當代中國蝦畫的表現力。
石長青深知中國畫“實”與“虛”的語言特征，精心調整出每幅作品不同意味的虛實，用干潤相濟的筆墨使畫面充滿水墨氣韻。他一直執著追隨大象無形的現代繪畫創作理念。他特別注重神與意、形與色的高度統一。他的蝦畫更來自他的為人豁達、平和。他的作品融進了他自己獨到體會，注入了他個人悲歡離合的情感色彩。正是他這種主觀生命的情調與客觀自然實物的交融滲透，成就天地元氣往來流溢，人的精神世界與蝦大道共情共鳴的“靈境”。
眾所周知，“焦墨畫就等于一個把自己逼到絕路上再找一條活路”。放眼望當今畫壇，敢用焦墨作畫廖若晨星。然而，石長青焦墨蝦筆筆傳神、栩栩如生；黑白分明、虛實得當，觸角線條流暢，點睛筆勢老辣，如一條條游龍活靈活現，讓人百看不厭！在虛實剛柔的盡情發揮用筆，即可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得到以充分張揚，突破古老的傳統畫法形成了自己獨特的風格，并無法仿制。央視藝術品鑒定專家嚴裕國、須小龍這么評價石長青的蝦畫，“在傳統與當代蝦畫風格樣式之外獨辟蹊徑，可以說是他傾心和向往的大蝦畫境界，更是一種站在時代前沿的文化胸懷的體現。”
尼泊爾駐華使館公使查賓德拉·帕拉久利親切接見石長青
王者茁長必經歷褒貶
對于經濟實力不太好，又沒有過硬的社會背景的優秀藝術家，大多數呈“墻內開花墻外香”之勢，但拋開眼紅嫉妒的人共性外，樹起大拇指還是占絕大多數的。這些年，石長青先后被國賓禮文化市場保護委員會、國賓禮藝術鑒定評審委員會、國賓禮特供（外事）管理中心授予“中國國賓禮藝術家”榮譽稱號、被中國美術家協會、中國書法家協會、中國人民書畫家協會、中國傳統文化發展中心評委會授予“中國最具實力派藝術家”榮譽稱號等等，還當選了香港特別行政區文學藝術界聯合會美協理事。
石長青坦然，他不是什么鐵人，遭到一些平白無故非議斥責，他痛苦，也很氣憤。直到2005年春，他結識學者、作家、記者集一身的符云亮。符云亮并沒有直接回答他的問題，只是給他講了一則故事。說一只小貓天天從街上走過，人人都夸它可愛、溫順、漂亮。突然有一天，一只小老虎從街上走過，大家自然拿起棍棒攆趕著。符云亮告訴他，努力去改變你能夠改變的，坦然面對自己無法改變的，精神的煉金術甚至能將一切的痛苦變成歡樂的資料。石長青聽后笑道：“褒貶不一是王者茁長最營養的土壤。”
人或許就是這樣，事物不是不能接收，而是有時少了一個接收事物的理由。沒有接受理由，你自然就會把這份平白無故的罪孽化成怨恨之火。符云亮的話不僅化解石長青心中一些困惑還在更大程度上讓他在藝術堅持與創新，“走自己的路，讓別人去說”。他以別具一格的構思，深厚而凝重的筆墨，很好地展示出了他心目中的藝術情韻。
“筆墨當隨時代”，一個時代的繪畫當有一個時代鮮明的歷史烙痕。石長青的作品風格是鮮明的，在視覺上讓人看到了獨特性和屬于他的個性，但在藝術的精神上，他與湖南的地域傳統又有割不斷的聯系，或者說湖湘所蘊含的精神內涵與美學樣式在石長青的筆下自然地透溢出來。他就是站在“湖湘”與“當代”這個視覺形式與文化意義之上，形成自我的風格，散發出獨特的魅力，由此成為“中國國畫”精神上的當代開拓者，為當代的“中國國畫”做出了有價值的建樹。
