杰穎畫佛像，塑造了在近似宗教的洞窟里，一種洞見之光，從甬道透出，讓寧靜穿過歲月，像一本無字歷史的敘事在筆墨中呈現(xiàn)，剎那之覺的心靈之印，作品有意在人物與人物之間去掉一切修飾，寂靜里隱含著動(dòng)人的呼喚之音。杰穎的人物造型與筆墨以形而上之覺，把人的存在感劃到了倏忽即逝卻又讓人更覺得是漫步在一個(gè)遠(yuǎn)古空間里......
（田黎明，中國藝術(shù)研究院中國畫院院長)
樊杰穎的作品充滿著哲學(xué)的追問，黑色的畫面中隱隱透出些許傷感的氣息，這是藝術(shù)家用手中畫筆直面生活乃至生命的一種態(tài)度，其人物作品中的人體幾無面目，以各種扭曲的姿態(tài)穿行于黑暗的都市中。黑色與灰色形成的基調(diào)像漩渦一樣吧觀者拉進(jìn)藝術(shù)家的情緒中，畫家多以強(qiáng)烈的情感線條，簡潔夸張的造型書寫著靈魂才能看到的內(nèi)在圖像，在陰影處找尋生命的痕跡。同時(shí)也擴(kuò)展了水墨藝術(shù)新的表現(xiàn)方式。(中國美協(xié)主席:范迪安)
杰穎的繪畫路程師從于進(jìn)安老師，可以說他的畫風(fēng)在品格和風(fēng)骨上都受到了進(jìn)安老師影響，尤其是進(jìn)安老師筆墨的哲學(xué)之思點(diǎn)化了杰穎，他把日常經(jīng)驗(yàn)和存在狀態(tài)放在了一個(gè)積墨體系語境里，讓一種獨(dú)自感的體悟之思與筆墨之觀來透射所體悟的筆墨之境，這種感覺呼喚著心靈，似乎也帶著好似痛觸的領(lǐng)悟，化作生命的一種快樂與動(dòng)力，從而獲得了杰穎獨(dú)特的筆墨語境和畫風(fēng)。
