康熙時期是清代瓷器生產的黃金時代，康熙官窯以工精質美而取勝，而龍原是神武和力量的象征，到了封建社會后期，龍便成為“帝德”與“天威”的標志，
代表至高無上的皇帝。裝飾龍紋的器物成為帝王用品。雙龍戲珠紋為明清瓷器典型裝飾圖案，龍紋雙目圓睜，奮爪騰身，兇猛強悍，氣勢雄偉，表現出蒼莽天穹中蛟龍的威武形象，
不僅有叱咤風云之勢，而且有氣吞山河之狀，時代特征鮮明。本件藏品即為康熙青花雙龍戲珠紋大盤，其規格為口徑47cm，高7cm，盤花瓣形敞口，折弧腹，雙圈足，盤內口沿處繪青花火云紋，盤內繪青花花卉紋，盤中央繪青花雙龍戲珠紋主題紋飾，足內青花雙圈，內書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。
龍作為我國一種神話傳說形象，自古以來都是祥瑞與尊貴的象征。龍紋作為瓷器紋飾的重要組成部分自瓷器產生就出現了，龍紋的雛形最早見于新石器時期。
不同時期的龍紋表現手法大不相同。東漢至唐代，龍紋多數以堆貼、捏塑、范印手法表現。此時的龍紋常常同人物、走獸、飛鳥、蓮花等堆塑紋組合使用。這一時期的龍紋，龍的形體帶有比較大的隨意性，形制取決于器物的裝飾需要，著重龍首的藝術效果，所以龍角卷曲，嘴部刻劃細膩，但身軀較呆板，頸、腹、尾變化不大，龍爪似蹄。五代至元代，民間用瓷基本沿襲前朝模式，仍以貼、塑、模印為主，與皇權有密切聯系的瓷器則以刻劃、模印的平面圖案為主，此時的龍紋，常常與祥云、波濤組合在一起。這一時期的龍紋，龍身多數披鱗，身、尾界限清晰，體格有強壯的也有纖細的，龍首有角、發、卻無雙須，龍爪一般為三趾。明清兩代是龍紋的全盛時期，紋飾主要采用釉下、釉上彩繪方法，亦有用印花、劃刻、堆貼等工藝技法制作，此時的龍紋，除了云龍紋、龍鳳紋、云濤龍紋和海水龍紋題材外，蟠龍戲珠紋、雙龍搶珠紋在明清兩代更加盛行。這一時期的龍紋，龍作蛇形，龍紋的上頜部位出現了雙須，龍首之鬢、發、須齊全，身軀矯健、爪以四五趾為主，而五爪龍紋則被官方壟斷，并貫穿了明清兩朝。
