此件明青花小罐。胎釉精細(xì)，青色濃艷明快，造型新穎多樣，紋飾優(yōu)美生動(dòng)，在陶瓷史上占有重要地位，成為明、清兩代青花的典型。在青花類瓷器中數(shù)典型器，后世多根據(jù)此件瓷器仿制而來。

明代青花瓷器是當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器生產(chǎn)的主流。洪武時(shí)期 既有元代風(fēng)格，又開拓新樣，呈現(xiàn)出過渡時(shí)期的獨(dú)特風(fēng)格。玉壺春瓶及執(zhí)壺由元代的瘦長(zhǎng)器體而演變?yōu)榇执T豐圓，大尊、雙耳瓶、墩碗、軍持、盞托及折沿、菱花口大盤類，均古樸莊重，也有更加清秀圓潤(rùn)的盤、碗。其裝飾工藝，器內(nèi)陽(yáng)文印花，外壁以青花裝飾，是為元代樞府窯及元青花技藝的繼續(xù)。南京明故宮御帶河和北京的元、明宮殿遺址，于1964年、1984年出土了大批殘瓷，表明此時(shí)有青花云龍盤，外壁青花，里壁模印云龍紋飾，盤心畫有長(zhǎng)腳形如意云紋 3朵。其后的永樂、宣德乃至正德、嘉靖時(shí)均沿用這一裝飾，但洪武時(shí)如意形云的云尾較長(zhǎng)，顯得飄灑流暢。

這時(shí)的青花瓷圖案多扁橢圓形菊花紋樣，其葫蘆形葉紋不像元代層多而規(guī)矩，風(fēng)格較柔渾豪放，最常見的為松竹梅、竹石芭蕉和纏枝花紋，也有牡丹、蓮花、菊花、茶花及靈芝紋及如意頭形云肩與變形蓮瓣等。其中，或空白或繪以團(tuán)花。隔斷籬笆的園景極其新穎，有寬闊的蕉葉、奔放的龍紋及草書“福”、“壽”等字，筆意流暢，再襯以較為白潤(rùn)肥腴的釉面，時(shí)代特點(diǎn)鮮明而突出。

此件是為數(shù)不多的無款瓷器之一。很少見有官窯款的器物，因?yàn)檎y(tǒng)年間燒制青花瓷器是犯條律的。但景德鎮(zhèn)御器廠制瓷并未完全停止，只是不見書寫正規(guī)的官窯款。圖片

1986年在香港出現(xiàn)青花纏枝牡丹獸耳尊（殘修），器底露胎墨書“明正統(tǒng)二年（1437）正月吉日，弟子程進(jìn)供奉”字樣。其書法為明人風(fēng)格，造型渾厚，青色濃艷，牡丹紋飾層次清楚，其造型、繪畫及青花色澤均不失宣德風(fēng)貌。日常習(xí)見與其類似的瓶、罐，多繪孔雀牡丹、仙人乘鶴、龍、鳳、麒麟、高士清閑、琴棋書畫、訪友、老子講道、蓮池鴛鴦等圖案，以云氣繚繞的仙山樓閣畫面較為突出。

1973年在江西省新建縣明正統(tǒng)二年寧王朱權(quán)長(zhǎng)子朱盤烒的墓葬中發(fā)現(xiàn) 5件青花蓋罐，均以纏枝蓮為主題裝飾，全器連蓋繪輪紋五層，有的襯覆蓮及八寶，青色濃艷，與宣德青花瓷的風(fēng)貌一致。另有兩件相同的青花筆架，均為五峰山形。一件通身用重色青花繪山巒云氣、樓閣人物聯(lián)景，即日本陶瓷界稱之為“云堂手” 的；另一件正面用國(guó)料青花書寫“正統(tǒng)捌年”款，背面繪以類似筍皮紋的裝飾，以顯示山巒層疊，青泛黑褐之色，筆意粗重，雖為民窯造器，卻是正統(tǒng)時(shí)青花瓷的代表杰作。

景泰時(shí)的青花瓷迄今未見紀(jì)年款器物。江西景德鎮(zhèn)景泰四年和七年墓中曾出土一批民窯青花器，有三足筒爐、戟耳瓶等，畫意簡(jiǎn)略，特征類似前朝。