作者介紹：
鄧建良，1972年12月生，
深圳戶籍，祖籍湖北赤壁市人,
客居北京宋莊，本科學(xué)歷，
深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，
廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，
高級(jí)室內(nèi)設(shè)計(jì)師，職業(yè)書畫家 ，
作品欣賞：
1993年畢業(yè)于鄭州輕工業(yè)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
2011年 結(jié)業(yè)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院李鐵生山水寫生高研班
2013年 深圳書法創(chuàng)意展年展入展（深圳書協(xié)主辦）
2014年 深圳市國(guó)學(xué)經(jīng)典扇面書法藝術(shù)展入展（寶安書協(xié)主辦）
2015年 結(jié)業(yè)馬順先工作室（深圳）中國(guó)畫高研班
2015年 深圳山水田園舉辦個(gè)人畫展（深圳美協(xié)主辦）
2015年 第十一屆深圳畫家畫深圳國(guó)畫優(yōu)秀獎(jiǎng)（深圳美協(xié)主辦）
2017年深圳中國(guó)畫年度展（深圳美協(xié)主辦）
2018年深圳中國(guó)畫年度展（深圳美協(xié)主辦）
2019年結(jié)業(yè)于程風(fēng)子詩書畫印高研班
2019年6月《禪林清曉》入選第二屆郵驛路，運(yùn)河情全國(guó)美術(shù)作品展（中國(guó)美協(xié)主辦）
2019年7月《大鵬漁村》初評(píng)入圍大美觀音山首屆中國(guó)山水作品展（中國(guó)美協(xié)主辦）
2019年7月《大鵬漁村》入選慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年-廣東省美術(shù)作品展覽（廣東省美協(xié)主辦）
2020年《南粵秋色》入選第十五屆深圳畫家畫深圳-實(shí)踐與創(chuàng)作美術(shù)作品展（深圳美協(xié)主辦）
2020年8月《田園放歌》初評(píng)入圍 同源—第二屆中國(guó)畫作品展 （中國(guó)美協(xié)主辦）
2020年9月《南澳晨曦》入選第四屆“朝圣敦煌”全國(guó)美術(shù)作品展（中國(guó)美協(xié)主辦）
2020年10月《古園清幽》入選雨花滿天——全國(guó)山水畫作品展（中國(guó)美協(xié)主辦）
大巧若拙
---鄧建良寫意山水畫的藝術(shù)魅力
文：著名書畫家程風(fēng)子
我在2018年程風(fēng)子詩書畫印高研班面向全國(guó)招生，收到建良兄寄來的藝術(shù)簡(jiǎn)歷與山水作品，就使我產(chǎn)生很深的印象：可以用大巧若拙來概述，小巧為雕琢，大巧為拙厚。
在開學(xué)典禮上大家作自我介紹才得知建良兄辭去了深圳高薪的工作前來北京跟我學(xué)習(xí)書畫，讓我非常感動(dòng)。建良兄深研黃賓虹，陳子莊，八大山人、吳昌碩、齊白石等大寫意畫風(fēng)，滲透古法融會(huì)貫通，重心性的表達(dá)，重筆墨的營(yíng)構(gòu)，重氣韻的抒發(fā)。在大寫意繪畫方面追尋博大沉實(shí)的氣象，力求厚重蒼桑的大開大合的風(fēng)格。他用自己獨(dú)到的審美觀點(diǎn)與豐富的繪畫語言，創(chuàng)造出許多形神兼?zhèn)洹⑶ё税賾B(tài)的藝術(shù)形象。
建良兄筆下的山水，富有濃郁的傳統(tǒng)文人畫氣息，有黃賓虹，陳子莊，八大，老缶，白石之遺風(fēng)。在看似隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，在自然含蓄中蘊(yùn)含著陽剛之氣，他的繪畫線條骨勢(shì)洞達(dá)，蒼勁樸拙，筆法凝練簡(jiǎn)約，卻意趣盎然。筆墨縱意豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力，駕馭寫意技巧的能力是驚人的。他的作品愈加歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中愈加達(dá)到“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)效果。
建良兄在寫意性筆墨上的探索可謂是獨(dú)樹一幟，特別是他的山水畫用筆純書寫性，酣暢淋漓，渾厚華滋，達(dá)到了一種新境界，其筆墨意趣極具學(xué)術(shù)價(jià)值。??他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)系統(tǒng)，得自于成熟的思想系統(tǒng)。觀他的作品，標(biāo)準(zhǔn)極高，即使普通小景，賞之亦有超然享受。除了技藝過人外，他在構(gòu)圖上亦是匠心獨(dú)運(yùn)，作品有渾厚高潔的氣韻。而是沒有燥氣，沒有火氣，更沒有俗氣。他的作品渾厚華滋而透亮可人，畫家要做到這一點(diǎn)，除了需要堅(jiān)實(shí)的繪畫技藝，更要有開闊的視野，胸?zé)o凝滯，襟懷灑落和與古相通的心境。在當(dāng)今的寫意畫創(chuàng)作中，書寫性的筆墨仍然是研究的要點(diǎn)。也是國(guó)畫回歸傳統(tǒng)的必由之路。“寫意”作為造型手段，它要在極其凝練的狀態(tài)下表現(xiàn)出物象的特征，一筆下去就是一個(gè)物象，比如一筆一葉，一筆一花。如果是復(fù)雜的物象，也只是有限的幾筆疊加在一起。所以，寫意畫家要非常準(zhǔn)確地了解對(duì)象最顯著的特點(diǎn)，把對(duì)造型的把握和對(duì)筆墨的控制力融為一體。同時(shí)，“寫意”形式語言本身有其獨(dú)立的審美價(jià)值。筆墨所形成的點(diǎn)、線條、塊面、形體，這些基本形式元素的組合，必須與形式美的規(guī)律法則一致。墨分五彩，用筆要有枯濕濃淡，都是寫意畫的技法要求。
建良兄常說，我的畫是寫出來的，不像有些畫家是畫出來的。我覺的無論是寫也好，畫也罷，只要能通過這一過程釋放自己的情緒，享受快樂便是好畫。我在我的作品里曾說，看黃賓虹及齊白石的畫兒仿佛在觀望窗外的風(fēng)景一般真切。建良兄自然有所悟，有所獲，僅此便可點(diǎn)贊。建良兄作畫，出手大氣，大開大合，用筆老辣，氣度非凡，對(duì)于寫意畫有自己獨(dú)到的理解。我個(gè)人覺得大寫意是一門高度概括的藝術(shù)，組織一套被廣泛接受的技法是需要千錘百煉的過程才能成功。建良兄選了一條極難走的路，希望他能夠在其中有所獲。黃賓虹，陳子莊，齊白石的成就并不單單因?yàn)樗麄冇龅搅舜髱煟匾脑谟谒麄兊膱?jiān)持和勤奮。大寫意并不代表其粗糙，而其中的雅致更難求。建良兄正值旺年，希望他能夠堅(jiān)持下去，不為世象所困，于大氣之中見精微，于精微之中見其大格局。我們有理由相信，建良兄的作品能夠不斷的給我們帶來驚喜，在藝術(shù)道路上越走越寬廣。
