中華文明延續著我們國家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護，也需要與時俱進、推陳出新。我們要加強對優秀傳統藝術的挖掘和闡發，激活其生命力，使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調，這樣我們的傳統文化藝術才能跨越時空，超越國界，深入人心，富有永恒魅力。我國著名書法藝術家—王志安先生以筆墨繪時代，以作品展輝煌，讓中國文化走進千家萬家！
王志安，號五湖散翁、隴上云鶴、千陶閣主,研究館員、一級美術師、書法家、彩陶研究和鑒定專家。1944年生于甘肅臨洮,畢業于西北師范大學美術系。現為甘肅省馬家窯文化研究會名譽會長、西北民族大學馬家窯文化研究院院長。馬家窯書法院院長、蘭州大學文物鑒定與修復中心教授、甘肅馬家窯彩陶文化博物館館長、甘肅美協會員,甘肅書協會員。2011年,西北民族大學馬家窯文化研究院成立,王志安先生擔任院長。2012年被評為當代中國最有學術價值和最具收藏潛力的三十位書法家之一。
王志安作品賞析
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他人生閱歷豐富,視野寬闊,不僅有傳奇式的人生經歷,更是一位學者型的書法藝術家。他擅長于行草書,又擅長瘦金書,兼寫魏碑和篆書。由于他多次在央視露面講述馬家窯文化和他的研究成果。許多人知道是他是研究馬家窯文化的著名專家,但并不知道他還是一個全國有影響的書法家。他研習書法五十多年,已到了爐火純青的地步。他的書法扎根于傳統,有著極其深厚的傳統功力。其行書古雅清秀,瀟灑瑰麗,融碑之氣度和帖之典雅于一爐,既有碑的雄強大氣,又有帖的柔美秀雅。細觀其用筆靈動而活潑,清麗而灑脫;結體精巧雅致,剛柔相濟;因為有繪畫、詩詞等多方面的滋養,王志安的書法文人氣很足。他的書法藝術,柔矯健和雄渾為一體,冶飄逸和厚重為一爐,既俊逸清麗又蒼勁雄渾。著名書畫家孫其峰先生評價他的字“勁險刻厲、妙于取勢、純熟自然、柔中帶剛、古樸通變”。花甲之后藝術生命更加旺盛,精神煥發地周游祖國五湖四海,和世界名山大川,使他的藝號五湖散翁更加名副其實。他在全國和世界進行文化旅行和文化交流,記述時代,寫生世界,書寫人生,他的詩書畫文全面拓展,創作了大量詩詞,散文,繪畫速寫和書法作品。他廣交朋友,傳播馬家窯文化,在全國和世界許多地方潑墨揮毫,留下了他的筆跡墨寶,成為當代極具影響力的書法藝術家。
王志安作品賞析
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《王志安書法藝術》、《當代書法一線大家·王志安》、《書畫界人物作品鑒賞·王志安》、《王志安教你寫好瘦金書》、《王志安畫樹》、《王志安畫鶴》、《王志安速寫集》、《王志安花鳥畫集》。
馬家窯文化論文著作:《馬家窯彩陶文化探源》、《馬家窯文化論文集》、《王志安解讀馬家窯文化》《世界視野中的馬家窯文化》。
王志安文學著作:《王志安詩集》、《王志安雜文集》、《王志安書畫藝術論文集》、《旅歐日記》、《旅俄日記》、《印度尼西亞旅行日記》、《旅美日記》、《我的人生伴侶》等。
王志安作品賞析
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【羅楊評王志安】
（羅楊在王志安北京書畫展開幕式上的講話）
王志安會長的馬家窯研究成果和書法造詣令我感到贊嘆和敬佩。逆風的方向，更適合飛翔，看了王老師的經歷之后，曾因有過人生的逆境，甚至還有冤獄的經歷，但是所謂艱難困苦，玉汝于成，就像古人說的：“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空伐其身，行弗亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”。
王老師的人生經歷也印證了古人所說的“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”，王老師選擇了人生的堅守、苦澀、甚至是枯燥之路，而且取得了豐碩的成果，成為我們當代中國馬家窯文化的領軍人物和馬家窯文化學術的開拓者，用現在的話講，學科帶頭人，王老師不是專業的書法家，而和我國歷史上那些著名的書法家一樣，不以書法謀生，或不靠書法吃飯，像我們唐宋的八大家中的顏真卿、蘇東坡，王老師就是這樣一位學者的書法家，有學識、有學術成果，匠人靠勤學苦練，學者靠深厚的功底，匠人用眼鏡看世界，學者用心靈觀察世界，匠人眼中盯著名利，而王老師眼中盯著的是中華文明五千年燦爛的文化，王老師才能在天地人的大境界中暢游，而不是在人事物小圈里掙扎，在王老師的書法中看出一種深厚的文化底蘊，一種來自遠古的文化氣息，風格上具有自成一體、審美上能夠獨具魅力。
羅揚先生簡介：字散淡，號先飛，曾任中國文聯辦公廳主任，中國文聯副主席、書法家、中國翰墨文化促進會副會長、中國書畫院院士。
王志安作品賞析
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連輯先生這樣評價王志安：
連輯先生在“遠古之光”馬家窯彩陶珍品北京展暨王志安書畫藝術展開幕式上的講話，（摘錄）
從藝術的角度講，王志安先生也對馬家窯彩陶的藝術表達有自己獨特的見解。彩陶的圖案及色彩，它的黑紅兩種顏色使用表達了中國美術史最早的美術觀念，比方說比較概括、比較抽象、比較寫意，它這種最早的藝術表現形式和我們后來的歸納總結出來的中國畫的寫意精神，抽象概括的精神，追求神似弱化形似。
中國美術觀點是高度問題，我們現在所說的中國美術觀點是從哪個朝代開始，與其這么說，還不如說從馬家窯彩陶開始的，這些都是我們很好的研究和總結的，王志安先生除了研究馬家窯以外，他其實具有深厚的學養，既能保護彩陶搞文物研究鑒定，又能夠寫詩、寫文章，又能夠繪畫、寫書法，是我們所說的古代典型文人當代的再現。
古人非常注重綜合的文化修養和積累，有著很厚、綜合、寬廣的文化積淀，你才有可能在某個領域登上藝術的高峰，那么王志安先生大概走過了廣闊的文化積累，在某些領域攀登高峰，再一次祝賀本次展覽成功。
（連輯先生簡介：2003年——2011年任內蒙古自治區政府副主席黨組成員；2006年——2010年兼任內蒙古大學校長；2011年——2016年任甘肅省委常委，省委宣傳部長；2016年任中國藝術研究院院長。學者，書法家，詩人，文藝評論家。）
王志安作品賞析
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【植根深厚文化 臻于藝術大美】
（李 維 世）
王志安是我幼時的朋友，他因受特邀參加全國高古陶瓷研討會來到北京，我們見面了。我看到了他即將出版的書法集，為之一驚。他的書法比過去更加爐火純青。在我認識的書法家之中，我非常喜愛并高度贊賞的書法家就是王志安，我把他放在書法大家之列。我像尊重我的老師啟功先生一樣尊重他，欣賞他的書法。論書法領域的知名度和地位，他現在還比不上啟功、沈鵬、劉炳森等大家，但他書法的實際水平一點也不遜色于上述名家。這并不是我的偏愛，許多人，包括一些書法大家和藝術界的同仁都與我有相同的看法。
書法雖不同于繪畫，但同樣需要功力和修養。不認真臨帖不行，沒有悟性也不行，沒有綜合知識素養也不行。據我所知，凡是見過王志安書法，并有較高鑒賞力的人，沒有人不高度贊揚他的書法的。他是一位書法功底深厚并獨具個性的實力派書法家。
王志安作品賞析
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第一：他有特別扎實的傳統書法功底。王志安從小喜愛書法，自十三歲得過全國少年繪畫一等獎后，他就立志做一個書畫藝術家。半個多世紀以來雖經風風雨雨，但他卻能幾十年如一日，臨池研帖，堅持不懈，久而久之打下了極其深厚的傳統書法功底。因而，他的字結體嚴謹，造型優美，筆意多變，收放自如，耐人尋味。
傳統是精典的基礎，傳統就是法則的基石，特別是中國書法藝術，離開了傳統就什么都不是，中國書法的創新必須建立在傳統的基礎上。現在有些書法家沒有認真臨過幾本字帖，就想求變求新，急于成名，連基本的筆畫結體都處理不好，怎么當書法家？有人把缺乏傳統書法功底的亂寫還當做創新，我認為那是一種壞現象。漢字有漢字的法則。依法而行才能成為書法。唯獨藝品高雅，符合法度，方能流傳于世。
第二：他的書法整體氣勢磅礴，既有剛健雄強之神，又有靈動秀麗之形。他的字生機勃勃、充滿活力，但不粗野；他的字靈動秀麗，毫不稚弱，更不媚俗；他的字結體多變，筆筆精練，恰到好處；他的字飄逸瀟灑，看似隨意，不失法度；他的字剛勁老辣，但不老氣呆滯；他的字奇絕驚險，但不荒謬怪誕；他的字既像傾城傾國的少女、優美靈秀、阿娜多姿；又像剛毅驕健的壯士，生機勃勃、威武雄壯；有時又像滿腹智慧哲理的長者，飽經風霜，內涵豐富，這就是一個學者型書法家作品的豐厚之處。
王志安作品賞析
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第三：書法藝術不僅要求通篇的章法，整體的布局要好，還要求每個字也要寫得有滋有味，經得起細細推敲。王志安的書法經得起細細品味。他寫的字結體嚴謹，剛健流暢，字間筆畫，有連有斷，氣脈渾然一體。他的字有的方正、有的扁平、大小虛實、長短輕重、形態各異、疏密有致、同形求變、在統一中求變化，在變化中求統一。其字已形成了鮮明的個人風格。不看簽名，我就能認出他的書法作品。我經常把他的書法推薦給一些書畫愛好者去學習，去欣賞。他用毛筆寫給我的信件，我也當作書法作品珍藏欣賞，并拿給許多人看，大家看后無不贊賞。他是我心中真正鐘愛的書法大家。
總而言之，王志安的書法，法度嚴謹、結體優美、氣韻生動、外秀內堅、秀逸于外、質重于內、達到了“非以目使，而以神運”的境界。他的字氣勢非凡，品格高雅，不是“二王，”深得“二王”，博學百家，兼采眾長，終成書法大家。
王志安最擅長行書，既有楷書的的工整方平，又有草書的靈秀飛動，剛健俏拔，嚴整靈秀，同時又能做到毫無矯揉造作，易識易讀，雅俗共賞。欣賞王志安的書法既可以欣賞通篇的氣勢、品位、氣韻、精神風骨；又可以深入到每一個字，每一筆畫，欣賞細部之美。
王志安作品賞析
王志安是馬家窯文化研究最著名的專家，其研究成果已由新華社等中央媒、中央電視臺4套、10套等節目和多家媒體作過報道或專題介紹。其專著有《馬家窯彩陶文化探源》、《世界視野中的馬家窯文化》等，他在國內外古文化研究領域中的知名度已越來越高，他已成為馬家窯文化研究、傳播這一領域的領軍人物。他對馬家窯文化收藏頗豐，建立了國內第一個馬家窯彩陶博物館。他在全國到過許多地方給美術院校、部隊機關作馬家窯文化專題學術報告，也到過許多地方為美術館和收藏家們創作書法作品。他是一個學者型的藝術大家，他的書法藝術達到了很高的境界，正在得到藝術界和收藏界眾多有識之士的一致認同和特別關注。他的作品是人品的反映，他個人的氣質和內在修養以及他深厚的文化底蘊是他書品堅實的基礎，沒有內在情感和胸懷，沒有深厚的文化功底，是很難在書法藝術上達到如此境界的。
（本文作者李維世先生，寫于2010年6月25日。畢業于中央美術學院，受教于吳作人，肖淑芳、啟功、潘潔茲等著名書畫大師，是有成果的美術教育家、美術理論家，曾為許多著名美術家寫過評論文章。河北師范大學美術學院教授、碩士研究生導師；河北省美術理論研究會會長、著名藝術評論家。）
