文/郭漢彪
每逢夜深人靜,兒時(shí)看家鄉(xiāng)堂戲的場(chǎng)景總會(huì)浮現(xiàn)眼前，引燃我最深最美的記憶。
碧玉關(guān)歷史文化研究院院長(zhǎng) 郭漢彪
甘肅省通渭縣碧玉堂戲是少見的地方文化活動(dòng),深受群眾歡迎,歷史悠久，何時(shí)組建不得而知，究其淵源，傳說種種，但有一種傳說卻一直流傳到現(xiàn)在。據(jù)傳，很久以前，碧玉關(guān)有一位郭氏人家的外甥姑娘于陰歷2月19日在40里外的觀音廟成仙（后文另附)，郭氏家族將這一天定為郭氏家神的生日，建廟供奉，并在每年的這一天要去觀音廟請(qǐng)家神回家，然后組織家族男演員在碧玉廟堂唱戲還愿四天四夜,此即愿戲起源。碧玉村從此起有了堂戲，也有了廟會(huì)。
碧玉堂戲介于專業(yè)劇團(tuán)和自樂班之間，有自己的演員和服裝道具，也有專門演出的戲樓,除特殊情況外都有固定的演出時(shí)間,經(jīng)費(fèi)由當(dāng)?shù)孛癖姽餐?fù)擔(dān),不唱賣戲,不對(duì)外經(jīng)營(yíng),即不是盈利為目的的一種家族式劇團(tuán)。隨著年代變化，演員成員和性別有了很大變化，除碧玉下店子因1949年前屬于秦安縣管轄而參演人員不多外，各村都有人參加過碧玉堂戲演出。二十世紀(jì)末，碧玉堂戲的演員已經(jīng)沒有地域和男女之分了，包括碧玉下店子也都有人加入碧玉堂戲班子。
碧玉堂戲主要以秦腔戲?yàn)橹鳎奶焖囊沟难莩鲋小吮菊龖蚝?6個(gè)折子戲從不重復(fù)。上世紀(jì)60年代，每年陰歷2月18-21日和10月1-4日有兩次固定演出，都是由紅星隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)郭來勝、上店子隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)邵正正、河灣隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)郭永西主持總體活動(dòng);除這兩次固定演出外，碧玉堂戲每年還有多次隨即或外請(qǐng)演出。其中，郭氏家神愿戲由當(dāng)?shù)睾蜕⒕痈鞯氐墓虾笕顺修k，但四天中的獻(xiàn)飯卻由上店子隊(duì)、紅星隊(duì)、河灣隊(duì)、郭家岔、景木岔郭氏家族輪流供奉。每天下午4點(diǎn)左右，當(dāng)愿戲中場(chǎng)休息之時(shí)獻(xiàn)飯開始，觀眾并不離開,在場(chǎng)中讓開一條通道，讓各家主人在炮仗聲中舉盤進(jìn)廟堂獻(xiàn)飯,獻(xiàn)飯后又舉盤排隊(duì)走向戲樓給演員上飯,每個(gè)盤中裝滿了各種菜肴,火鍋、炒菜、饅頭、餅子等花樣齊全。這個(gè)時(shí)間，正是各顯家庭主婦本領(lǐng)的時(shí)間，在眾目睽睽之下上飯,看看舉盤的主人就知道誰家的飯菜好，誰家的飯菜一般。各家的主婦雖然都會(huì)用盡全力做好這道菜，但此時(shí)都捏著一把汗﹐生恐大家評(píng)價(jià)不好。當(dāng)然，戲場(chǎng)中的觀眾確實(shí)正在對(duì)各家的飯菜互相評(píng)論，很是熱鬧。廟會(huì)結(jié)束后，演出的劇目、演員和各家的飯菜都是人們茶余飯后的熱議話題，而這種熱議常常會(huì)持續(xù)幾個(gè)月。
碧玉堂戲的服裝道具豐富，演員陣容強(qiáng)大，演技高超，遠(yuǎn)近聞名，每逢演出，四方百姓盛裝打扮，蜂擁而至，熱鬧非凡。每次開演，隨著鑼鼓鐐鈸敲響,觀眾伸長(zhǎng)脖子盯著臺(tái)上等待演員出場(chǎng)。戲是熟戲,演員是熟人，劇情早就嚼透,但還是認(rèn)真欣賞著演員的唱、作、念、打功力和高亢激昂、粗曠豪放、蒼涼純樸的藝術(shù)韻味，看得津津有味。戲到高潮時(shí)，觀眾會(huì)忘情，感情隨著劇情跌宕起伏，愛憎伴隨人物命運(yùn)興衰而交替，喜、怒、哀、樂皆形于色，悲、愁、歡、笑都現(xiàn)于顏。一折丑角戲，臺(tái)下歡聲雷動(dòng)，成了笑的海洋;一場(chǎng)苦戲，觀眾眼圈都紅了，那些老婆婆,還一把鼻涕一把淚，竟看戲流眼淚，替古人擔(dān)憂。哭了，笑了，都緣于秦腔，也緣于碧玉堂戲。
1966年之前，碧玉堂戲的演員主要來自碧玉上店子三個(gè)生產(chǎn)隊(duì)，全部都是男演員，是大家非常熟悉的鄉(xiāng)親。我熟悉的上世紀(jì)60年代須生孫振國(guó)、武生張效騫、花臉郭耀山和郭振藩、生角郭守信和郭炳義、旦角郭振新、大凈郭守敬、武丑兼老生馮寅虎、青衣旦郭顯璽、丑角郭事娃和郭振中、司鼓兼凈角郭乾運(yùn)、花帔青衣旦郭世世等，他們的表演藝術(shù)聲情并茂.很能打動(dòng)觀眾，至今記憶猶新，深深印在我的腦海。雖然在外奔波多年的我看到過無數(shù)次全國(guó)著名演員的演出場(chǎng)次,但總覺得還是比不上家鄉(xiāng)的堂戲讓人回味無窮。
在我的記憶中,碧玉堂戲上世紀(jì)60年代部分演員舞臺(tái)演藝中，有數(shù)十位不同角色的演員給我留下深刻印象。
一、孫振國(guó)，通渭縣碧玉鄉(xiāng)碧玉村紅星社人，是上世紀(jì)60 年代碧玉堂戲的主要組織者，也是著名紗帽須生演員，扮相清新，動(dòng)作灑脫，唱腔吐字清晰，高亢激昂，豪放壯美，獨(dú)樹一幟，在通渭縣秦腔大賽中獲第一名。曾在1952年與甘肅省秦劇團(tuán)玉門油礦慰問演出隊(duì)同臺(tái)演出，被省秦劇團(tuán)著名演員劉茂森相中，要不是左胳膊小時(shí)摔傷,差點(diǎn)被調(diào)人省秦劇團(tuán)。他主要角色以紗帽須生為主，紗帽翅表演令人叫絕，在表現(xiàn)劇中人物冥思苦想、內(nèi)心矛盾斗爭(zhēng)、猶豫不決或興奮喜悅等情緒時(shí)頭上的紗帽翅或上下擺動(dòng)，或左右旋轉(zhuǎn),或前后繞圓圈。有時(shí)耍單翼，有時(shí)雙翼同時(shí)旋轉(zhuǎn)攪動(dòng)。耍時(shí)帽翅欲停則停，欲動(dòng)則動(dòng);或停或動(dòng)，靈活自如。
孫振國(guó)戲路很寬，唱做兼?zhèn)洌缪莸慕巧芏?一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物都被他刻畫得栩栩如生、活靈活現(xiàn)，能迅速激起觀眾的感情共鳴。其中在《轅門斬子》-折戲中扮演楊延景，為體現(xiàn)人物心理變化要換三次衣服。頭帳上場(chǎng),以三關(guān)元帥形象出現(xiàn)，拿愛子楊宗保開刀，表現(xiàn)出一身正氣; 當(dāng)太娘到來時(shí)，-句“ 太娘啊”“嚇得兒戰(zhàn)兢兢忙跪塵埃”的高亢唱腔響徹全場(chǎng);二帳八王來時(shí),他換上駙馬套蟒，搪塞應(yīng)付的表情瀟灑利落;三帳穆桂英來時(shí)又換了另一套戲服，演繹出喜形于色。三次上場(chǎng)中的三個(gè)不同性格角色，表演得淋漓盡致。《轅門斬子》中焦贊由郭守敬扮演，孟良由馮寅虎扮演,楊宗保由郭炳義扮演,木瓜由郭相相(少年)扮演，幾個(gè)人的表演惟妙惟肖，使整臺(tái)節(jié)目始終充滿激情。這場(chǎng)戲是保留節(jié)目,每年都演，深得觀眾追捧。
二、張效騫，通渭縣碧玉鄉(xiāng)碧玉村紅星社人，是上世紀(jì)60年代碧玉堂戲的組織者之- -，著名武生和老生演員，扮演韓琦、伍員等為主。他不但演藝高超，而且嗓音銳亮,極富穿透力,唱念做打中一板- -眼，字正腔圓。在《殺廟》- -折戲中他扮演韓琦，奉陳世美之命，追殺秦香蓮母子，至廟中，方知香蓮乃陳的結(jié)發(fā)之妻，遂陷入欲殺不忍、欲救不能的兩難境地。隨著秦香蓮越唱越緊的節(jié)奏，他欲殺卻退，舉刀的手劇烈顫抖,同時(shí)做搖頭、擺須、全身顫抖等- - 系列動(dòng)作，充分表現(xiàn)出內(nèi)心激烈的矛盾。當(dāng)放走香蓮母子,抬起左腿過頭頂，揮刀在靴底噌噌噌連磨三下后自刎倒地。張效騫演出非常投人，每次自刎后都是直挺挺倒地，很驚險(xiǎn)。他還有一-雙炯炯有神的大眼睛，- -睜- -閉間全是戲情。正是他絕佳的演藝，在觀眾中留下了難忘的記憶。
三、郭耀山，通渭縣碧玉鄉(xiāng)碧玉村上店子社人，是上世紀(jì)60年代碧玉堂戲的著名花臉演員，主演包公。他身寬體胖,扮相很好，嗓子寬厚明亮，圓潤(rùn)酣暢，不暴不炸，洪亮剛勁,唱腔流暢自如，豪放壯美，拖腔韻味濃厚，感染力很強(qiáng)，獨(dú)樹一幟。
在秦腔《鍘美案》三對(duì)面一折戲中，包公得知陳世美為絕后患派手下殺妻滅子之事時(shí)大怒，在開封府對(duì)駙馬陳世美問罪，公主聞?dòng)崄淼较喔詣?shì)壓人，要救陳世美。包公兩難之際，秦香蓮悲嘆世間無青天包公汗顏羞憤之下，不惜自摘頂上烏紗硬將駙馬立鍘龍頭鍘下。這折戲中，郭耀山扮演包公，當(dāng)公主來到相符時(shí)，他- -聲“王朝傳來馬漢稟一” 猶如高山峻嶺中回聲,大氣磅礴，蕩氣回腸，酣暢淋漓。由于他一生主演包公,而且演藝很好,所以很少有人知道他的名字，都叫他包爺，他聽后總是哈哈-笑，聲如洪鐘，很是開朗，觀眾永遠(yuǎn)記住了他。
四、旦角郭振新，通渭縣碧玉鄉(xiāng)碧玉村紅星社人，是上世紀(jì)60年代碧玉堂戲的著名旦角演員,戲路很寬，老旦、小怛、花旦、青衣旦樣樣精通。他身材瘦小，裝扮后很難分清是男扮女裝，演唱時(shí)聲音細(xì)膩圓潤(rùn)、高亢清純，表演身段靈動(dòng)優(yōu)美、自然大方。在《游西湖.救裴生》中扮演李慧娘，當(dāng)演到鬼魂吹火時(shí)，能吹出各種形狀的火，且一口氣能吹到20多.口火，堪稱絕技。又如《走雪》中扮演曹玉蓮時(shí)，在老仆曹福的護(hù)送下徒步翻越四十里懸?guī)r陡壁的過程中，當(dāng)裙邊掛住路邊棗,青絲又掛古樹梢時(shí),一連串身段動(dòng)作,恰如其分地表達(dá)出未諳世事的千金小姐的怯懦嬌態(tài);在過河上獨(dú)木橋時(shí),雙手抓住柳樹梢,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢挪動(dòng)腳步,一擺三搖,幾乎要跌下去的樣子和過河后整個(gè)身子軟癱在地上的身段動(dòng)作,使舞臺(tái)上的虛境變?yōu)閷?shí)境,予人以身臨其境之感。
他的旦角演藝生涯有幾十年，每次演出能緊緊把握劇情，透過肢體語言、眼力傳神、行為體現(xiàn)及充沛的感情,把人物表演得完美無瑕,憑其精湛的演技和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，唱紅了整個(gè)鄉(xiāng)村。
