“藝術(shù)，是什么?“
“一個(gè)人創(chuàng)作，另一個(gè)人喜歡了，這就是藝術(shù)“
年近六旬的薛曉平說(shuō)道。
薛曉平，58歲，最近玩起了抖音，有將近80萬(wàn)粉絲。這個(gè)老頭究竟是靠什么,才能在年輕人居多的平臺(tái)上，獲得如此高的關(guān)注度呢?
原來(lái)，老爺子是一位肢體畫畫家，“薛式掌臂山水畫”是他的獨(dú)門絕技，也是他走紅網(wǎng)絡(luò)的主要原因。
薛老爺子曾就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，與藝術(shù)打了40多年交道。
畫畫，早就已經(jīng)成為了他生命的一部分。
剛點(diǎn)開(kāi)“老頑童有絕技”的主頁(yè)，會(huì)以為又是一個(gè)走火入魔，靠噱頭圈錢的“大師”，但是把視頻進(jìn)度條拉到結(jié)尾，你就會(huì)看到最終呈現(xiàn)的山水畫作，有著傳統(tǒng)國(guó)畫的氣質(zhì)與神韻。
薛老可是有真本事，他作品中所展現(xiàn)的扎實(shí)繪畫功底，是絕對(duì)騙不了人的。
“掌臂山水畫”顧名思義，就是以肢體為畫筆，蘸取墨水，在白紙上進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作。薛老在三十多歲時(shí)接觸掌臂畫法，在不斷地研究與創(chuàng)新中，逐漸形成今天的“薛氏掌臂畫法”。
和傳統(tǒng)的技法相比，薛老的方式多了一絲古代文人酒醉時(shí)的癲狂，更具表演性的藝術(shù)美感。薛老瀟灑地將卷軸甩開(kāi)，在這張巨大篇幅的白紙上，潑墨、撒墨，用頭發(fā)、臉、四肢、十指，只要是能靈巧活動(dòng)的身體部位，都能被他當(dāng)做畫筆在白紙上揮灑，無(wú)所不用其極，可謂是真正的“人畫合一“。
薛老從沒(méi)有刻意的選擇一個(gè)部位來(lái)作畫，以博人眼球，很多技巧都是在無(wú)意、甚至是失誤中發(fā)現(xiàn)的。用手指勾勒樹(shù)枝，手掌描繪樹(shù)葉，小臂呈現(xiàn)山巒……這好像已經(jīng)不是單純的創(chuàng)作了，在某種層面上形成一種身體與自然的聯(lián)結(jié)、溝通。老爺子獨(dú)創(chuàng)用臉頰、腰部、雙腿等部位潑墨作畫，這在當(dāng)代畫壇可謂是獨(dú)樹(shù)一幟的。
寫意山水畫是我們的國(guó)粹瑰寶，注重意境、神韻，往往筆畫簡(jiǎn)約，不容得一絲冗雜之感，因此，肢體便有了很大的發(fā)揮空間。人的掌印和肌理印在紙上，恰好與山石、樹(shù)木的紋理質(zhì)感相似，再加上與后期熟練的筆法結(jié)合，便能創(chuàng)作出氣勢(shì)磅礴的山水畫作。薛老的山水畫栩栩如生，有一定的景深效果。前景質(zhì)感迷人充滿魅力;遠(yuǎn)景暈染得當(dāng)，朦朦朧朧中透出懸崖陡壁、山巒重疊的壯麗景象。將寫意畫法運(yùn)用的淋漓盡致，不求用筆的工細(xì)，只求自然景象的神態(tài)表現(xiàn)與自己灑脫的情志抒發(fā)。、
在剛看到薛老的創(chuàng)作方式，即使最終作品呈現(xiàn)出不凡的效果，但也會(huì)不禁發(fā)問(wèn)：繪畫方式是否過(guò)于夸張、嘩眾取寵呢?
薛老的網(wǎng)名是“老頑童有絕技”，第一條置頂視頻的簡(jiǎn)介是“靈感來(lái)源于折騰”，從這里大概就能探得這位老爺子的態(tài)度：適度的瘋狂、恰當(dāng)?shù)姆棚w，飽有爛漫的孩童之心。很多視頻的開(kāi)頭我們都能看到薛老像孩童一般，側(cè)臥在畫桌上，頑皮中帶著沉穩(wěn)。
我國(guó)歷史上從來(lái)都不缺瘋癲的藝術(shù)文人，“草圣“張旭常常醉酒后狂書;米芾與奇石怪樹(shù)稱兄道弟。證明藝術(shù)家價(jià)值的只有作品本身，作品能打動(dòng)人、反映生活、表現(xiàn)感情才是最重要的。
而且別看薛老年近六旬，趕時(shí)髦、追熱點(diǎn)可一樣都不會(huì)落下。前陣兒康巴漢子丁真風(fēng)靡全網(wǎng)，以“老頑童”自居的薛老也立刻為他創(chuàng)作上一幅畫像。他把丁真那種純凈、堅(jiān)毅、自然的笑容描繪地栩栩如生，仿佛觸手可及。
很多人在點(diǎn)開(kāi)視頻的時(shí)候都是等著看薛老笑話，結(jié)果薛老著實(shí)與那些只會(huì)耍繡拳花腿的雜耍畫家不同，最后呈現(xiàn)的作品，無(wú)法不讓人驚嘆：
“老爺子果然是靠臉吃飯。”
