展覽前言
改革開放以來，中國的社會文化發生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術視野，借鑒西方現當代藝術理念而推進的現代性變革發生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發現，中國畫的價值延續與重塑是藝術家“現代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個更為廣闊的視角，對已然存在的關乎20世紀中國畫的敘述模式與價值解釋系統進行再認識，這構成了當代畫壇的現實訴求。因此，在當代語境下，對四十年來當代中國畫之圖式語言和價值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當代中國畫的發展格局，從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領域作為切入視角，關注于藝術家圖像風格中所蘊含的當代文化精神。展覽旨在透過藝術家及其風格迥異而又相互聯系的作品，尋求理解中國畫在當下的美術進程中究竟處于一種什么樣的狀態。他們的作品，足以說明，中國畫在當下多元化的表達中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術實踐，對今人關注古人的傳統、當代的文化以及當代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。
組織機構
主辦單位：北京華夏文脈美術院
學術主持：王鏞（中國藝術研究院美術研究所副所長）
學術顧問：趙成民（中國公共藝術顧問專家六人小組成員終級評委，榮寶齋畫院人物畫導師）
展標題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）
畫家簡介
岳陽，生于浙江濮院，自幼得祖父岳石塵和父親岳功立熏陶，學習中國畫。2001年起在嘉興畫院工作，師從仲中曉，得多位名家指導，作品多次入選全國級和省級展覽。現為中國美術家協會會員、浙江省美術家協會會員、浙江省漫畫藝委會理事、北京工筆重彩畫會會員、浙江省中國花鳥畫家協會會員、嘉興市美術家協會會員。
作品《南湖情深》入展浙江省美術家協會、浙江省中國花鳥畫家協會主辦的“浙江省第七屆花鳥畫展”并獲金獎；
作品《南湖情》入展中國美術家協會主辦的“相聚宜興—全國工筆畫作品展”；
作品《故鄉情》入展中國美術家協會主辦的“吉祥草原 丹青鹿城全國中國畫作品展”；
作品《蠶娘記》入展中國美協主辦的第十二屆全國美術作品展，浙江省美協主辦的“浙江省綜合畫種美術作品展”并獲優秀獎；
作品《智斗》入選第三屆架上連環畫展；
作品《水鄉祥云》入展由中國美協主辦的“子愷杯——第十一屆中國漫畫大展”；
作品《南湖菱》入選浙江省美術家協會主辦的“人文浙江美術解讀——浙江省首批文藝精品創作工程展”作品并被收藏；
作品《南湖情》入展浙江省美協主辦的“第五屆青年美術作品展”；
作品《歲月連年》入選由浙江省美協主辦的“第八屆浙江省花鳥畫展” 并獲（優秀獎）；
作品《爺爺的傳家寶》入展中國美協主辦的第十三屆全國美術作
作品欣賞
《踟躕》
岳陽的藝術履歷明白無誤地告訴我們，這是一個真正具有家學淵源的女畫家，當然也是一個真正熱愛生活充滿理想的優秀女畫家。
《放鶴菱歌》 對祖父岳石塵的一往情深很自然地轉化為對藝術的執著。她對中國花鳥畫語言的不懈探索，就如同一只小蜜蜂鉆入百花園中辛勤地釀蜜，豐富多彩的實則就是她內心創作的真實而生動的寫照。如今對于她所獲得的各種殊榮，既重要也不重要，讓這只小蜜蜂終于釀出了香甜的蜜糖。
《沐洗金秋》
她的作品總是淡雅清新富于朝氣，讓人感受到生命的活力。她的作品又總是充滿著靈性，那么的靜謐滋潤，那么的韻味悠長。岳陽作為一位家傳的女畫家，她的畫路甚寬且畫風獨特，她既能寫意又能工筆，既能率意揮灑達到筆墨酣暢淋漓，又能精心刻畫解決提按細膩鎮微。更可貴的是她還能漫畫創作，作品在重要的全國漫畫展上頻頻獲獎嶄露頭角，這是相當不容易的。
《南湖晨曲》
藝術的哲學，說到底是整合的哲學。畫家見識的高明與否，全看他的學養和整合的本領。那種將中國畫和西畫截然分開，將工筆畫與寫意畫截然分開的認識是片面的、機械的。從岳陽的獲獎作品來看多采用滿構圖，說明她摒棄了傳統的構圖模式，通過以實代虛，加強畫面點、線、面的組合分割，增大了畫面的視覺沖擊效果。
《鄉情》
毫無疑問，當她的作品入展中國美協主辦的全國展覽，實際上標志著她的藝術已經躍上了一個嶄新的臺階。不過我覺得更重要的是。
《南湖情深》
岳陽在不斷的創作中，在保持傳統中國畫的基礎上逐漸找到了一種屬于自己繪畫的表述語言。這種富于表現力的繪畫語言是建立在新嘉興畫派基礎之上的、是通過藝術地整合提煉而成的、是作增或減的調試以求達到最佳的畫面效果。她將簡潔與繁復、飄逸與沉厚、典雅與自然、嚴謹與率意十分巧妙地融為一體。是在收與放、緊與松、意與象、形與神、動與靜、色與墨的語境之間的。
《水鄉物語》
岳陽的作品具有雙重審美特征，既是中國傳統繪畫突出意、情、趣的一面，又有西方繪畫重視光、影、色的一面，或者說作品神韻則是東方式的，而形貌更趨近于西方式的。
《絲路之源》
我以為這是她的作品具有強烈視覺沖擊力和藝術感染力的原因所在。事實證明，這種畫法更富于現代繪畫的形式感，更能充分發揮她的優點和長處。光與影的大膽嘗試，又使她的作品帶有一種典雅富麗的氣息，十分精美。這類作品多為她創作的工筆重彩畫，明顯地表達了她對于當代中國工筆繪畫的價值取向。
《庭前綠薺之一》
不管是傳統國畫，或是學院造型，還是當代水墨，藝術的今天，只有將各類藝術的優長有機地結合起來，將各種技法合理地融合起來，才能創造出新的語言形式。這是岳陽以及她畫院同道成功的啟示，只要有利于畫家表現的審美理想和獨特的心靈感受，只要畫出來的作品是生機盎然的而不是死板生硬的，就完全可以采納和保持。循著這條思路走下去，岳陽必然還會獲得新的藝術靈感，創作出更成熟、更完美的繪畫作品。
庚子小暑真如客寫于瓶山北麓嘉興畫院
《庭前綠薺之二》
《庭前綠薺之三》
《童趣》
《南湖情》
