中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國名人名家研究會副主席
京津畫派研究會副主席
北京時代金城書畫院副院長
中華人民共和國國史教育社會建設(shè)工作委員會藝術(shù)研究中心主任
上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會會員
周氏太極書法創(chuàng)始人
周小國先生
周小國，男，漢族，1964年6月出生，浙江諸暨人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書畫家協(xié)會會員、北京時代金城書畫院副院長、中國名人名家研究委員會副主席、京津畫派研究委員會副會長、中華人民共和國國史教育社會建設(shè)工作委員會藝術(shù)研究中心主任、上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會會員、周氏太極書法創(chuàng)始人。
從臨摹歷代名家作品，到厚積薄發(fā)創(chuàng)作，經(jīng)過幾十年筆墨耕耘不輟，終于探索出了自己的繪畫風(fēng)格。作品多次入展獲獎，先后得到了多位書畫界名人的指點，并拜徐悲鴻關(guān)門弟子陳亞平先生為師，在工筆人物，猛獸、花鳥、祖宗畫及山水畫等方面取得很大進步。
近些年研究古建筑繪畫，在古建筑繪畫及修復(fù)方面有獨到之處，曾參加多座寺廟、宗祠的繪畫及修復(fù)工作，書畫作品得到廣泛好評為海內(nèi)外藝術(shù)愛好者廣泛收藏。
在近代中國美術(shù)史上，徐悲鴻是第一個倡導(dǎo)學(xué)國畫先學(xué)習(xí)素描的人。那么學(xué)素描對學(xué)國畫有沒有幫助？現(xiàn)代的國畫系是否還延續(xù)這一模式？從中國古代的繪畫藝術(shù)來看，以散點透視為繪畫基礎(chǔ)的中國畫沒有素描也照樣發(fā)展到了十分成熟的高度，古代雖然沒有素描，但寫生卻是有的，而且為很多大畫家所推崇，石濤就極力推崇“搜盡奇峰打草稿”，也就是現(xiàn)在我們所說的寫生稿。那么中國畫的散點透視與西方繪畫的焦點透視格格不入，把素描的技法融入到中國畫中能兼容嗎？
事實上，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)，素描的一些元素可以吸收到國畫中去，當(dāng)代很多山水畫家追求畫面的真實感和身臨其境的感官刺激，因此在畫中添入了許多西畫的繪畫元素，而素描就是一個很好基礎(chǔ)。素描對景物的造型嚴謹而準確，立體感強，這為營建空間結(jié)構(gòu)提供了一種有效途徑。
特別是動物畫，如果想畫的逼真，的確離不開西畫的繪畫語言技巧。我們熟悉的郎世寧的駿馬圖，就是中西合璧的杰出代表。徐悲鴻縱然提倡學(xué)西方畫，但他自己的筆墨仍然是以傳統(tǒng)國畫為主，他的馳名于世的駿馬，昂首闊步、精神抖擻、四蹄舒展、鬃尾奮張，在似與不似之間，極具神韻，甚至比郎世寧的惟妙惟肖的馬更有藝術(shù)生命。
周小國師承徐悲鴻弟子陳亞平，為當(dāng)代著名畫家，尤其擅長素描、油畫、白描、水彩、丙烯等畫種之具象造型基本功;也精于人物、仙佛、仕女、肖像、山水、花鳥、獸畜、龍鱗及梅竹等畫。受其影響，周小國尤通工筆畫，人物、猛獸、花鳥無所不涉，而且對界畫也頗有研究，可謂多才多藝。
周小國的猛獸圖畫的十分出色。他喜歡猛虎，因此筆下的老虎也成為他頗有代表性的繪畫標(biāo)志。在中國，以善畫
