展覽前言
改革開放以來(lái)，中國(guó)的社會(huì)文化發(fā)生了深刻的變化，中國(guó)畫伴隨著改革開放打開國(guó)際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進(jìn)的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來(lái)中國(guó)畫的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)畫的價(jià)值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個(gè)更為廣闊的視角，對(duì)已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國(guó)畫的敘述模式與價(jià)值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，這構(gòu)成了當(dāng)代畫壇的現(xiàn)實(shí)訴求。因此，在當(dāng)代語(yǔ)境下，對(duì)四十年來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫之圖式語(yǔ)言和價(jià)值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展格局，從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過(guò)藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國(guó)畫在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說(shuō)明，中國(guó)畫在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語(yǔ)空間；他們的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對(duì)今天中國(guó)畫的革新，具有重要的啟示意義。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民（中國(guó)公共藝術(shù)顧問(wèn)專家六人小組成員終級(jí)評(píng)委，榮寶齋畫院人物畫導(dǎo)師）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)）
畫家簡(jiǎn)介
朱德福，祖籍山東曲阜系中國(guó)國(guó)家畫院范揚(yáng)工作室畫家，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東畫院高級(jí)畫師，北京益百誠(chéng)國(guó)際書畫院畫家，中國(guó)書畫創(chuàng)作基地專職畫家，北京寶盈軒特聘畫師，山東藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授，歷下書畫院副院長(zhǎng)。藝術(shù)成就：95年《到此方驚天地寬》被全國(guó)人大收藏，并被陳列于全國(guó)人大辦公樓內(nèi)。1997年《荒原情》入選由文化部中國(guó)美協(xié)中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的“世界華人書畫展”。2001年《沂蒙春早》入選中國(guó)體育總局，中國(guó)美協(xié)主辦的第五屆體育美展，并獲山東省體育美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。2002年《山林幽處》入選中國(guó)美協(xié)主辦的紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展并獲山東展區(qū)銅獎(jiǎng)。
作品欣賞
放眼看中國(guó)現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作，其脈絡(luò)可以清晰劃分為純粹、唯美、思想型三種形態(tài)。傳統(tǒng)氣息濃郁通透、寫生對(duì)位一脈相承的應(yīng)為純粹山水；注重胸中丘壑、意在抒發(fā)情感、以哲理人文精神為已任的應(yīng)納入思想山水：而以優(yōu)美的筆調(diào)，濃墨重彩的描繪純美的山山水水的，屬于唯美山水的范疇，例如吳湖帆、顧伸伯等大家。
近期活躍在山東畫壇的山水畫家朱德福，便可以歸入唯美創(chuàng)作的一類。德福的山水作品，大多走青綠路子，筆墨淡定閑適，以純美氣韻打動(dòng)觀者。山勢(shì)雋逸空靈，皴法細(xì)密有致，樹石玲瓏剔透，水波輕盈爛漫……德福的筆下山水，是性靈躍入紙端的再現(xiàn)，亦為審度純自然之后的妙手剪裁；畫家集中所有功力，將筆墨丹青的大美之韻細(xì)細(xì)渲泄而出，從而在熟諳山水真諦的同時(shí)，在一定高度上強(qiáng)化、凸顯了構(gòu)成元素的魅力所在。所以，每每品讀德福的諸多山水，總會(huì)悠然升發(fā)愉悅、純凈的審美情愫。
近觀德福的一批新作，明亮、輕松、優(yōu)美、暢達(dá)，看出繪者在沿著一貫創(chuàng)作風(fēng)范之路上，有更上層樓的新意和創(chuàng)意。他的四季山水四條屏《遠(yuǎn)芳》、《夏云》、《秋聲》、《急雪》，山勢(shì)俊朗，云氣空蒙，遠(yuǎn)山與近樹錯(cuò)落有致，河川與微景交相輝映。猶值得一提的是，畫家針對(duì)四時(shí)變化迥異的景別，在畫面著色上也別具匠心：春和景明，萬(wàn)芳初綻，青綠與淡墨色并舉：夏云繚繞，滿目青翠，綠意與雜色共榮：秋來(lái)高遠(yuǎn)，松柏愈蒼，濃墨重彩共同編織：冬雪初臨，萬(wàn)壑寂靜，純白的調(diào)子更襯亙古的山川寂寥……其他如《瀑近春風(fēng)濕》、《峽江煙云》、《牧歸》、《春回大地》、《黃山崖翠》等作品，亦是在吟詠純美的山川之歌賦中，實(shí)現(xiàn)畫家的審美回歸理念。
山水清音，眾美潛兮，觀青年畫家朱德福的山水。如飲甘醴，給我們帶來(lái)回味長(zhǎng)久的審美快感。
----張志民/中國(guó)美協(xié)理事/原山東藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)/山東美協(xié)主席
