賈榮志、現為山東畫院山水畫創作室主任、國家一級美術師、山東省政協委員、中國美術家協會會員、中國美術家協會河山畫會會員、山東省美術家協會理事、文化部青聯美術委員會委員、山東華通美術館名譽館長、北京水墨行動組委會副主任，泰山山水畫院院長。
云南大理中承街古鎮寫生 58x34cm 2018年
綠水青山祥光必照 177x177cm 2019年
江山本如畫 136x68cm 2020年
照人膽似秦明月 送我情如嶺上雲 136x68cm 2020年
淡煙疏雨 136x68cm 2019年
孤云抱月飛 136x68cm 2020年
六合輝清氣 136x68cm 2020年
泰山雲涌 136x68cm 2020年
天清江月白 136x68cm 2019年
山東畫家賈榮志為人憨厚、樸實、謙和、沉穩，他的畫亦如其人，具有典型的北方風格——放筆直取，大刀闊斧，意象多于具象。賈榮志在繪畫領域深耕數十年，以傳統為根基，通過水墨寫生的方式不斷尋找傳統山水畫的突破口，并且融入具有時代特征的筆墨新韻。觀他的水墨山水畫，構圖大氣、筆墨靈活、氣韻生動、意境幽深，是一種美的享受。
賈榮志自青少年時期就十分喜歡書法、繪畫和篆刻，從曲阜師范大學美術系畢業后又深造于中國國家畫院盧禹舜首屆高研班。專業系統的學習，為他的繪畫藝術打下了牢固的基礎。2001年他到泰山畫院工作，專攻山水、花鳥。俗話說，一方水土養一方人。賈榮志生活、工作在泰山腳下20年，“會當凌絕頂”的泰山精神激勵著他，壯麗如畫的泰山美景滋潤著他，使他對這里的一草一木、一村一舍、一樹一石產生了濃厚的感情。他在古人經典中擷取筆墨個性和文人情懷，又將現代因素、齊魯文化和泰山精神有機地融入自己的繪畫；他抓取生活對象的本質特點，通過夸張對比的方式進行藝術加工；他注重主觀意趣和筆墨風格的表現，強調具象與抽象的結合、筆墨與時代的結合，將自然與生活的本質用水墨詮釋開來。泰山為他提供了豐富的創作素材，《泰山云起》《泰山晨暉》《泰山櫻桃園》等一系列以泰山為題材的精品應運而生，得到了業界的一致好評。此外，他還曾到廣西那坡、云南西盟古村、湘西保靖等上百處景觀實地考察，搜集了大量的創作素材，創作出一批優秀的山水作品。
賈榮志喜歡寫生，也善于寫生。他前期的寫生作品，注重對所描繪對象采取解剖分析研究（即宋人追求的“格物”），最大限度地探討所繪對象之真。他通過水墨寫生來提高、掌握和駕馭筆墨的表現力，并在實踐中獲取創作靈感和表達手法。經過長年的寫生實踐，加上內在的綜合素養，賈榮志現在的水墨寫生已不是單純地為了記錄美景，而是力求表達彼時內心涌現的情感。在長期的寫生過程中，他經過反復思考和研究，針對山水畫中應該注意的問題進行了總結：“寫生要用心來寫，觸景生情，因情生意；要用意來寫，因意生法，得氣則活；要在散亂的實景中求統一、求趣味，亂中求形，亂中求序。求真方能觸動自己，才能更好地抒發真情實感……”寫生過程中，他還十分注重畫面的取舍、虛實和透視等關系的運用，注重筆墨與時代精神的結合，注重個人情感的投入，正因如此繪畫水平獲得了不斷提升。
觀賈榮志的水墨山水畫，既有中國傳統山水畫的元素，又可以看到西方現代平面構成的創作理念；既繼承了傳統文化內涵和筆墨形式，又有其鮮明的藝術個性。他的山水，以水墨為主，色彩為輔；用筆多中鋒，筆筆松靈，勾皴相輔，各種筆法隨其性情的變化，產生出不同的筆線特征和質感；破墨、潑墨互用，畫面給人酣暢淋漓之感。此外，賈榮志擅長以線造型，放筆直寫，毫不猶豫，在行筆過程中沒有過多的提按頓挫，而是隨著心緒的波動在紙上形成自然的律動，避免了僵直。
我以為，賈榮志用水墨創造出了一個個源于自然而又超越自然的水墨境界，為觀者提供了可行、可望、可居、可游的世外桃源，讓人心曠神怡。讀其近作《綠水青山祥光必照》《江山本如畫》和《孤云抱月飛》等，不僅構圖大氣，而且在這些作品中作者加入了自己鮮明的藝術個性和時代氣息，集中表現了其對祖國的熱愛、對人民的頌揚、對生活的關注、對文化的思考，以及對藝術的追求。
賈榮志正逢盛年，處于藝術創作的黃金期，愿他今后用手中的畫筆繼續為祖國的大好河山繪寫更多的壯麗畫卷。（附圖為賈榮志作品）
作者：張淑敏，杭藝齋主人，自由撰稿人，擅長美術評論。
2020年12有30日發表于《中國書畫報》
