北京文化用《封神三部曲》助力中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展
眾所周知，中國(guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，諸如“封神”這樣的民間神話傳說(shuō)更是數(shù)不勝數(shù)，近些年在影視圈內(nèi)也不斷推出了很多膾炙人口的作品。
拿影視行業(yè)的頭部影視公司北京文化舉例，其出品的神話史詩(shī)電影《封神三部曲》就取材于中國(guó)家喻戶(hù)曉的神話小說(shuō)——《封神演義》，其中主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是將中國(guó)經(jīng)典美學(xué)進(jìn)行了融合再創(chuàng)造，開(kāi)創(chuàng)出獨(dú)特的封神美學(xué)體系，為大眾打開(kāi)了一個(gè)波瀾壯闊的封神世界。
不知道大家有沒(méi)有關(guān)注到，由北京文化出品的《封神三部曲》在電影工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)化、管理化、規(guī)范化、體系化等方面都進(jìn)行了探索。在影片制作過(guò)程中節(jié)能、安全、可調(diào)控等方面都有了巨大的進(jìn)步，還更新了生產(chǎn)方式和生產(chǎn)工具以此來(lái)實(shí)現(xiàn)更好的結(jié)果表達(dá)。
據(jù)悉，劇組開(kāi)機(jī)的時(shí)候工作人員達(dá)到2000人以上，各種藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師甚至是老一輩的工匠人都做到了細(xì)致分工，力求讓電影里的每一個(gè)細(xì)節(jié)都完美呈現(xiàn)。從場(chǎng)景的搭建、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、馬場(chǎng)管理、演員培訓(xùn)、乃至食堂的管理，所見(jiàn)之處無(wú)不體現(xiàn)出有計(jì)劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性，在制作上嚴(yán)格遵循著工業(yè)化的模式，對(duì)中國(guó)電影工業(yè)化產(chǎn)生巨大的推動(dòng)作用。
不僅如此，電影《封神三部曲》無(wú)論是在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的陣容上還是演員上，都有著強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)。在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)方面，北京文化為其組建了一支由國(guó)際頂尖電影人構(gòu)成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，由著名導(dǎo)演烏爾善進(jìn)行執(zhí)導(dǎo)；《指環(huán)王》三部曲制片人巴里·M·奧斯本擔(dān)任制作顧問(wèn)；“亞洲第一制片人”江志強(qiáng)親任監(jiān)制；冉平、冉甲男、烏爾善及歷史小說(shuō)作家曹升擔(dān)任編劇；《霸王別姬》編劇蘆葦攜手《臥虎藏龍》編劇詹姆士·沙姆斯擔(dān)任劇本顧問(wèn)；道格拉斯·漢斯·史密斯擔(dān)任視效總監(jiān)；葉錦添?yè)?dān)任美術(shù)指導(dǎo)及造型指導(dǎo)；王昱擔(dān)任攝影指導(dǎo)等一批頂級(jí)制作人為《封神三部曲》保駕護(hù)航。在演員方面，不僅有很多老戲骨的加入，而且還創(chuàng)建了史無(wú)前例“封神演藝訓(xùn)練營(yíng)”，由烏爾善親自挑選，而且還經(jīng)歷了全方位的培訓(xùn)~
電影《封神三部曲》憑借著注重每一個(gè)細(xì)節(jié)和相當(dāng)高水準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，為中國(guó)電影工業(yè)化開(kāi)了一個(gè)近乎于完美的頭。工匠精神和工業(yè)化是一脈相承的，一部影片想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)新宇宙，沒(méi)有工業(yè)化是做不到的。相信在北京文化的努力下《封神三部曲》將會(huì)為中國(guó)電影工業(yè)化的發(fā)展提供具有借鑒價(jià)值的樣本。大家完全可以期待一下，相信此次由北京文化出品的《封神三部曲》在未來(lái)必將會(huì)成為中國(guó)電影類(lèi)型的拓荒者，彌補(bǔ)華語(yǔ)電影神話史詩(shī)類(lèi)型空白的努力之作~
