展覽前言
改革開放以來，中國的社會文化發(fā)生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進(jìn)的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國畫的價值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個更為廣闊的視角，對已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國畫的敘述模式與價值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識，這構(gòu)成了當(dāng)代畫壇的現(xiàn)實訴求。因此，在當(dāng)代語境下，對四十年來當(dāng)代中國畫之圖式語言和價值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國畫的發(fā)展格局，從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國畫在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說明，中國畫在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術(shù)實踐，對今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（中國公共藝術(shù)顧問專家六人小組成員終級評委，榮寶齋畫院人物畫導(dǎo)師）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）
畫家簡介
崔虹個人簡歷： 1989年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系，2004年至2006年就讀于中國國家畫院人物畫高研班；2006清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系訪問學(xué)者；中國畫學(xué)會理事、中國女畫家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員；四川省詩書畫院特聘畫師，國韻文華書畫院藝術(shù)委員，中國西部畫院副院長，京華女子十二畫坊藝術(shù)總監(jiān)。
作品多次發(fā)表于《美術(shù)》、《國畫家》、作品多次參加中美協(xié)、中國文化部、外交部舉辦的各項提名展并獲得銀獎1次、銅獎2次、優(yōu)秀獎3次。作品贈送外國領(lǐng)導(dǎo)人或被博物館收藏有：《春意》被烏克蘭國家美術(shù)學(xué)院收藏，《矢舞》被老撾國家博物館收藏、作品《中美友誼長青》被美國總統(tǒng)奧巴馬收藏。
作品欣賞
崔虹的中國畫誠中形外 但見性情 開著越野車在夜間無人區(qū)行萬里路，一身簡尚的裝束也遮擋不住的川辣味，快樂與漂泊鏈接，自信沉著近于我行我素。此為初識崔虹之印象。
原以為寫意的豪放更應(yīng)適宜她，可讀了她的一些作品，所得印象又有不同，她更青睞工筆畫，作品淋漓盡致地展現(xiàn)出細(xì)膩、溫婉、柔妍的一面。看得出來，以時髦話說工筆畫是她的“最愛”。
《汲》斯里蘭卡舞蹈136x68cm 我們常常感嘆一些古老的文化藝術(shù)漸被歷史湮沒，可一旦將某種藝術(shù)的輝光重新釋放出來時，又會創(chuàng)就一個新天地——把古往的“當(dāng)代”轉(zhuǎn)換為今天的“現(xiàn)代”。從崔虹的工筆畫作品中，能夠讀出這種“轉(zhuǎn)換”，其標(biāo)志就是畫作中的那些現(xiàn)代因素。
《克羅地亞街頭》136x68cm 如其形象：她能夠從羌族和藏族女性身上捕捉到粗獷而秀拔、樸野而妙麗的東西，所塑造的人物，活潑中有潑辣，張揚(yáng)中帶文雅，優(yōu)美中得敦厚；如其形式：強(qiáng)調(diào)“動”感，無論是靜立還是行動，均調(diào)動人物動態(tài)所涵容的形式美感；如其色彩：鐘情濃烈而醇厚的品味，《山里紅》中的冷紅與黃所充溢的莊重，《醉》中亮黃與綠所推衍出的怪艷，《幽香》中的綠韻與白所形成的典雅，《香格里拉》中的青紫與黑所造就的神秘，等等，處理不俗；如其線條：善用鐵線，游走中協(xié)調(diào)及整合畫面，不淡漠，不張揚(yáng)，與染密切配合，需要線的表現(xiàn)力時就減弱染，需要染的生動性時就減弱線，藏不能盡，用則有余。
《水上云端》176x186cm2017年
江山古今，一往莫遏，人物飾物，建筑景物與時遷變。人們眼中的一切，新與舊總是膠著在一起，畫家必須警惕和克服在日月飛走中產(chǎn)生的視覺疲勞，觀察和提煉新時代特征，將其表現(xiàn)在作品中。崔虹的敏感使她從無序中找到了現(xiàn)代的基因，從而提升了她的創(chuàng)造力。因此，成功便會嗑響她的藝術(shù)之門。
楊悅浦 己丑霜降
埃及系列-采68x136cm2006年作
《出嫁》176cmX93cm 2017年
《幸福的黃雨傘》176cmx93cm2017年
《幸福的黃雨傘之三》 176cmX93cm 2017年
《幸福的黃雨傘之四》176x93cm 2017年
《演出之前》176x186cm2017年作
吉祥謠93X180
民族之花《春曲》基諾族136x68cm
民族之花《清韻》烏孜別克族136x68cm
民族之花《新裝》塔吉克族136x68cm
民族之花《艷陽》拉祜族136x68cm
慶豐收180X160 1999年
新要聞240x140cm 2006年
《孔雀舞》136x68cm
《收獲時節(jié)》136x68cm
《如意圖》136x68cm
《古韻遺址》180x96cm
《牧羊曲》136x68cm
《蛇舞》136x68cm
