展覽前言
改革開放以來，中國的社會文化發(fā)生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進(jìn)的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國畫的價(jià)值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個更為廣闊的視角，對已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國畫的敘述模式與價(jià)值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識，這構(gòu)成了當(dāng)代畫壇的現(xiàn)實(shí)訴求。因此，在當(dāng)代語境下，對四十年來當(dāng)代中國畫之圖式語言和價(jià)值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國畫的發(fā)展格局，從人物、山水、花鳥及水墨、工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國畫在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說明，中國畫在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術(shù)實(shí)踐，對今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（中國公共藝術(shù)顧問專家六人小組成員終級評委，榮寶齋畫院人物畫導(dǎo)師）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）
畫家簡介
丁密金，湖北麻城人。北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授、原院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會美術(shù)領(lǐng)域?qū)＜摇?br />
作品欣賞
文 | 于洋 中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任
關(guān)于中國水墨的觀念表達(dá)和形式語言的本體探索，一直以來都是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作與研究的重要課題。尤其是在水墨藝術(shù)語言對于社會與人性表現(xiàn)的終極主題上，究竟能夠達(dá)到怎樣的力度和深度，成為改革開放四十年來很多當(dāng)代水墨畫家密切關(guān)注和探索的方向。而在當(dāng)代專業(yè)美術(shù)學(xué)院教育的現(xiàn)代水墨體系中，著名人物畫家丁密金堅(jiān)持在這條路徑上前行，最終形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)面貌，其主題性美術(shù)創(chuàng)作給我們留下了深刻的印象。
丁密金《炫舞--18》50x 50cm 宣紙水墨 2018年作
在丁密金的主題性美術(shù)創(chuàng)作中，最具代表性的是他長年以來創(chuàng)作的“漂移”系列作品。該系列創(chuàng)作以水墨的線性表達(dá)和塊面積染為主要技法，表現(xiàn)了集體人物形象之間的糾結(jié)、纏繞與組合，以物象之間的互相拉扯構(gòu)成了一種有連理和對抗的結(jié)構(gòu)關(guān)系，體現(xiàn)了他對于社會與人性的深入洞見。雖然“漂移”系列作品看起來表現(xiàn)的是充滿矛盾、躁動和困感的主題，但是從“漂移”的概念中又隱藏著某些提示與思考，即是在說明社會與人性之間尚存許多變量因素，從而加深了“漂移”的社會涵義。
丁密金《炫舞19》宣紙水墨 50x 50cm 2018年作 另外，丁密金在“漂移”系列作品的基礎(chǔ)上，演化出了“太空漂移”系列作品。他把人體結(jié)構(gòu)形象置放于宇宙圖景之中，表現(xiàn)了在超越了宇宙時(shí)空范圍之后，作者對于社會人性的觀察與反思。因此，“太空漂移”系列作品是丁密金真正跳脫出時(shí)間與空間的束縛，再次對于人類社會做出返身關(guān)照，他以更加宏闊的視角對于社會問題和人類走向提出了深刻思考。這類藝術(shù)作品，讓我們一方面若有所思、若有所悟，另一方面又無法用精確恰切的語言來描述作品內(nèi)容，也正是這類藝術(shù)作品充滿戲劇性的魅力，從視覺藝術(shù)的角度啟迪了我們對于當(dāng)代社會的思考，展現(xiàn)了“漂移”系列作品的文化建構(gòu)和社會價(jià)值。
丁密金《炫舞--25》 50x 50cm 宣紙水墨 2018年作
丁密金的“炫舞”系列主題性創(chuàng)作，是以集體女性舞蹈人物作為主體的繪畫，雖然與“漂移”系列作品有著異曲同工之處，但是由于加入了舞蹈的因素，使得畫面一方面更具有文學(xué)性和敘事性，另一方面也凸顯了一種輕盈的飛升感和節(jié)奏感。經(jīng)過細(xì)讀丁密金的作品，可知他運(yùn)用的線條實(shí)際是來源于傳統(tǒng)繪畫，筆墨之中凝聚著文人繪畫的趣味。而他対于水墨肌理與質(zhì)感的試驗(yàn)，則是出于當(dāng)代美術(shù)院校的系統(tǒng)教育體系。作為一位長期在學(xué)院教學(xué)的畫家，筆墨的質(zhì)感顯現(xiàn)了丁密金在水墨創(chuàng)作中的自覺和根性。而目，他對于舞蹈人物形象的運(yùn)動感和速度感的表現(xiàn)，顯然是借鑒了中國畫線條中的復(fù)線技法。
丁密金《炫舞--29》136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作
在近現(xiàn)代美術(shù)史中，諸多繪畫大家常以舞蹈和戲曲人物作為表現(xiàn)主題，無論是關(guān)良、葉淺予、高馬得等人的藝術(shù)作品，還是黃胄對于舞蹈人物的創(chuàng)作表現(xiàn)，都曾借助復(fù)線來表現(xiàn)人物的運(yùn)動感和速度感。但與他們不同的是，丁密金在作品中更加凸顯出舞蹈的炫動感和節(jié)奏感，從而深入展現(xiàn)了人物在肢體舞動之下的內(nèi)心狂歡。因此，這種關(guān)于狂歡式文化形態(tài)，オ是丁密金長期以來追求和表現(xiàn)的藝術(shù)理念，他所呈現(xiàn)出的文化形態(tài)打破了傳統(tǒng)中國繪畫相對靜謐、安寧的狀態(tài)，進(jìn)而賦予了中國水墨藝術(shù)一種強(qiáng)烈的時(shí)代感受。
丁密金《炫舞--30》136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作
近年來，丁密金又著力于“云水謠”系列主題性創(chuàng)作，更強(qiáng)化了他對水墨肌理與質(zhì)感的表現(xiàn)，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在對干濕變化的純粹實(shí)驗(yàn)方面。而且，相較于“漂移”系列和“炫舞”系列，丁密金在“云水謠”系列作品中進(jìn)一步走向了意象和抽象的表現(xiàn)性繪畫領(lǐng)域。不僅在造型上更具意象味道的表達(dá)實(shí)驗(yàn)，而且在意態(tài)的流動之中又凝聚著形體的變化。正是在這個角度上，在“云水謠”系列主題性創(chuàng)作中，寄托和凝聚了丁密金最新的思考與探索，許多關(guān)于水墨留白的形象處理，恰恰應(yīng)合了當(dāng)下時(shí)代發(fā)展的社會主題。
丁密金《炫舞--31》 136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作
近觀丁密金的“云水謠“系列主題性創(chuàng)作，其中既包含著他于山水風(fēng)景的表達(dá)，也潛藏著他對于“炫舞”系列作品中意象造型的有機(jī)結(jié)合。從“漂移”系列到“炫舞”系列，再到“云水謠”系列，我們可以從中看到丁密金在變化之中追求自身藝術(shù)特點(diǎn)的不懈努力。在學(xué)院教學(xué)和創(chuàng)作之中去找尋個性化語言和自由表達(dá)縱橫肆恣的限度，這也正是當(dāng)代水墨畫家在水墨理念探索中最為可貴的地方。
丁密金《炫舞--33》136×68㎝ 宣紙水墨2020年作
丁密金《炫舞--34》 136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作
丁密金《云水謠--1》180×97㎝ 宣紙水墨2019年作
丁密金《云水謠3》136×68㎝宣紙水墨2019年作
丁密金《云水謠4》136×68㎝宣紙水墨2019年作 (2).
丁密金《云水謠--8》136×68㎝ 宣紙水墨2020年作
丁密金《云水謠--12》136×68㎝ 宣紙水墨2020年作
丁密金《云影流風(fēng)--1》50×50㎝ 宣紙水墨 2019年作
丁密金《云影流風(fēng)--4》50×50㎝ 宣紙水墨 2019年作
