作者：陳家心（策展人、藝術(shù)家）
古老的中國畫，留下了至今無人涉足的創(chuàng)作“荒原”，即中國濕地冰雪花鳥畫。
濕地，是重要的自然生態(tài)系統(tǒng)，被喻為地球之“肺”。人類仰仗濕地得以幸福生活。所以，濕地生態(tài)環(huán)境倍受我們呵護與贊美！暖季濕地的花鳥蟲魚等景物，就自然成為中國畫創(chuàng)作的熱門！并在中國繪畫史上閃耀著許許多多的名家名作！吳昌碩詩書畫印卓有建樹；齊白石花鳥山水佳作紛呈；潘天壽小品巨構(gòu)嘆為觀止！然而，冬季濕地冰雪中的花鳥蟲魚的“容顏”，它們的生存空間，卻被中國畫創(chuàng)作冷落了，在紛繁復(fù)雜的中國畫庫中，沒有半紙中國濕地冰雪花鳥畫作品存世！
歷代畫家沒有創(chuàng)作濕地冰雪花鳥畫，是不是中國畫不需要濕地冰雪花鳥畫？是不是中國畫不可能表現(xiàn)濕地冰雪花鳥畫？答案是既需要又可能。藝術(shù)是生活的反映，生活是藝術(shù)的源泉；有什么樣的自然存在，就有什么樣的藝術(shù)形式。邵同福先生創(chuàng)立的中國濕地冰雪花鳥畫，再一次印證了這一點。
邵同福先生生活在長江漢水之濱，從小就常與同伴踏冰臥雪，嬉戲其中，似乎對冰雪有著特殊的情懷，總想用畫筆一涂為快！早在兩千年初，就嘗試用蘿卜汁、白礬水畫冰雪花鳥畫。后來有幸進修于中國藝術(shù)研究院于志學冰雪山水畫工作室，使他在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法上進一步提升。作為一位成熟的花鳥畫家，他又義無反顧地踏入濕地冰雪花鳥畫這一“荒原”耕耘。歷經(jīng)近二十年，成功地創(chuàng)作出中國濕地冰雪花鳥畫體系化作品。2018年，“邵同福關(guān)于創(chuàng)立濕地冰雪花鳥方案”榮獲國家版權(quán)（國作登字—2018—L—00591561）。濕地冰雪花鳥畫的創(chuàng)立，為中國畫開辟了新的創(chuàng)作領(lǐng)域，必將成為中國人文投射的又一藝術(shù)空間！
邵同福先生的濕地冰雪花鳥畫，相樣新穎，畫質(zhì)獨特，給我們帶來了異樣的審美！竊以為，他的作品較之傳統(tǒng)的中國花鳥畫，實現(xiàn)了兩個重要突破。
首先，創(chuàng)作觀念上的突破。歲末之冬，百花凋零，萬木蕭疏。畫壇普遍認為，冬季濕地毫無創(chuàng)作價值，故將全部精力投入到暖季濕地冰雪花鳥題材的創(chuàng)作上。在邵同福先生看來，冬季濕地雖然貌似冷寂、荒寒，但它依然是大自然的一種運動狀態(tài)，蘊含著無限的生機，孕育著生氣勃勃的春天！藝術(shù)就是要將這種頑強的生命潛能表現(xiàn)出來，贊美它的堅韌與不息！
再之，創(chuàng)作技法上的突破。濕地冰雪花鳥畫，之所以在中國畫史上“缺席”，還有一個重要原因就是歷代畫家被創(chuàng)作技法所困。在濕地冰雪花鳥畫的創(chuàng)研中，邵同福先生吸收并突破傳統(tǒng)花鳥畫技法。一是獨創(chuàng)濕地冰凌符號。畫家認為，濕地冰凌是中國濕地冰雪花鳥畫標志性語言符號，而水中冰凌又是濕地冰凌的主體形態(tài)。水中冰凌創(chuàng)作好與壞，直接影響濕地冰雪花鳥的成敗。故以水中冰凌為突破口，打破冰的自然形態(tài)，用礬墨將水中冰凌點寫為不規(guī)則的方形、劍形等大小各異的塊面，繼而立體化、“質(zhì)地”化處理，使冰凌符號晶瑩剔透，既具象又意象，有厚重的文化印跡。二是獨創(chuàng)濕地物象“寒顏”符號。冬季濕地的花鳥蟲魚等物象與暖季有很大的差異，如何表現(xiàn)？這是創(chuàng)作濕地冰雪花鳥畫的又一學術(shù)難題。畫家意識到，濕地冰雪花鳥畫，最關(guān)鍵的審美標準是有鮮明的冷文化特征，作品中的每一元素必須“冷峻”。在制“冷”中，畫家按照紙性、礬性和色性，合理調(diào)配，交替點畫，物象在紙、礬、色的相互作用下各領(lǐng)“寒”態(tài)，使一個個“寒顏”化符號躍然紙上。三是獨創(chuàng)平面“隱形”涂抹與玄色多層托染結(jié)合的立象手法。冰雪花鳥符號確立后，需要將這些符號，按照創(chuàng)作主體的立意，組構(gòu)一個完整的藝術(shù)空間。畫家在濕地冰雪花鳥畫的總體設(shè)計中，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，構(gòu)建新的作品樣式。先用多視點布局畫面，將各個要素疏密穿插、排列組合，弱化空間深度，突出平面效果。由于礬、色物象在素宣上“形隱象弱”，因此，畫家通“知白守黑”理念，順“白山黑水”規(guī)律，計白為實，守黑為虛，黑中顯象，象借黑生。以玄色托背，層層敷染，使作品“質(zhì)地”感強，信息量大，辨識度高。
邵同福先生在濕地冰雪花鳥畫這片“荒原”中，于無“路”處行走，走出了一條屬于自己的“路”，雖然“路”還是剛起步，但卻在中國濕地冰雪花鳥畫領(lǐng)域開了個好頭，尚需更多有志于濕地冰雪花鳥畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，沿著這條“路”開拓前進，創(chuàng)作出更多更好的濕地冰雪花鳥畫作品，為古老的中國畫注入新鮮血液！
愿邵同福先生在濕地冰雪花鳥畫這片“荒原”的開墾中，取得更多碩果！
藝術(shù)家名片
邵同福，武漢新洲人，號池寒，齋號醉冰堂。曾受教于南京大學和中國藝術(shù)研究院研究生院。主攻中國冰雪花鳥畫和礬墨畫藝術(shù)。尤其將濕地冰雪花鳥畫，這一中國畫創(chuàng)作的“處女地”作為切入點，經(jīng)過將近二十年的探索、失敗、再探索的循環(huán)往復(fù)，成功地創(chuàng)作出了中國濕地冰雪花鳥畫系列作品。2018年，邵同福“關(guān)于創(chuàng)立濕地冰雪花鳥畫的設(shè)計方案”，榮獲國家版權(quán)保護。（國作登字-2018-L-00591561）
現(xiàn)為：中國濕地冰雪花鳥畫創(chuàng)始人，國家一級美術(shù)師，中央民族大學特聘畫家，中國書畫報社特聘畫家。
展出作品有：
《濕地之星》，2002年參加延安文藝座談會上講話發(fā)表60周年全國美展。
《清游圖》，2008年參加中俄冰雪畫交流展。
《魚戲凍水》，2010年參加加拿大冬奧會冰雪情美展。
《春江水暖》，2013年參加論古證今——首屆中國地域發(fā)展戰(zhàn)略論壇暨當代中國畫名家學術(shù)邀請展。
《凈界》，2015年參加華夏之星全國書畫人才海選作品展金獎。
《葦林素雪》，2017年參加在聯(lián)合國總部維也納舉行的“大美中國藝術(shù)展”。
此外，《冰風竹影》、《春水》等部分作品在《國畫家》、《美術(shù)報》、《中國書畫報》等十余種報刊發(fā)表。《庭院一隅》、《秋韻》等部份作品被聯(lián)合國、中國藝術(shù)研究院、中央民族大學、中國書畫報社等機構(gòu)和個人收藏。
