昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。
吳昌碩姑蘇繁華圖特征
粗略計(jì)算，全幅畫(huà)有各色人物1萬(wàn)2千余人，各色房屋建筑約2140余棟，各種橋梁50余座，各種客貨船只400余只，各種商號(hào)招牌200余塊，完整地表現(xiàn)了氣勢(shì)宏偉的古城蘇州市井風(fēng)貌，是研究250年前“乾隆盛世”的形象資料，具有極大的歷史價(jià)值。清代，古城蘇州“山川之奇麗，田野之沃饒，衣冠文物之風(fēng)流而華美者，莫不震耀當(dāng)世”。“吳郡之于天下，如家之有府庫(kù)”，且其文化亦領(lǐng)全國(guó)風(fēng)尚之先，和諧的社會(huì)生活，完備的生民保障，令人沉醉的都會(huì)流韻，姑蘇城皆已具備。整個(gè)畫(huà)卷布局精妙嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏，筆觸細(xì)致，十分細(xì)膩地刻畫(huà)出了江南的湖光山色、田園村舍、閶胥城墻、古渡行舟、沿河市鎮(zhèn)、流水人家、民俗風(fēng)情，官衙商肆，描繪了蘇州城郊百里的風(fēng)景和街市的繁華景象，形象地反映了18世紀(jì)中葉蘇州風(fēng)景秀麗、物產(chǎn)富饒、百業(yè)興旺、人文薈萃的繁盛景象，具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值，被后世譽(yù)為研究清代蘇州的百科全書(shū)。
吳昌碩姑蘇繁華圖表述
畫(huà)面自靈巖山起，由木瀆鎮(zhèn)東行，過(guò)橫山，渡石湖，歷上方山，介獅、何兩山間，蘇州郡城、經(jīng)盤、胥、閶三門，穿山塘街，至虎丘山止。作者自西向東，由鄉(xiāng)入城，重點(diǎn)描繪了一村（山前）、一鎮(zhèn)（蘇州）、一街（山塘）的景物，畫(huà)筆所至，連錦數(shù)十里內(nèi)的湖光山色、水鄉(xiāng)田園、村鎮(zhèn)城池、社會(huì)風(fēng)情躍然紙上。畫(huà)卷布局精妙嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏，筆觸細(xì)致，十分細(xì)膩地刻畫(huà)出了江南的湖光山色、田園村舍、閶胥城墻、古渡行舟、沿河市鎮(zhèn)、流水人家、民俗風(fēng)情官衙商肆。
《姑蘇繁華圖》，是清代宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)描繪蘇州風(fēng)物的巨制。徐揚(yáng)，字云亭，蘇州吳縣人，家住蘇州閶門內(nèi)專諸巷，原為一名監(jiān)生，擅長(zhǎng)人物、山水、界畫(huà)，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)亦生動(dòng)有致。清乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝南巡到蘇州，徐揚(yáng)與同鄉(xiāng)張宗蒼獻(xiàn)上各自的畫(huà)作，繪畫(huà)才能得到皇帝的賞識(shí)，二人都被任命為畫(huà)院供奉，后又被欽賜舉人，授內(nèi)閣中書(shū)。乾隆二十四年（1759年），徐揚(yáng)完成了《盛世滋生圖》獻(xiàn)給皇帝。清王朝覆滅后，遜位皇帝溥儀輾轉(zhuǎn)將此畫(huà)連同其他十、畫(huà)珍品攜到長(zhǎng)春。1945年日本投降后，長(zhǎng)春偽宮文物流散民間。2014年香港秋拍中一幅吳昌碩款《姑蘇繁華圖》以2160萬(wàn)RMB成交。
吳昌碩作品市場(chǎng)走勢(shì)分析！
早在生前，吳昌碩一直是畫(huà)價(jià)最高的，這不僅因?yàn)樗恢毙劬岷Ｅ深I(lǐng)軍地位，身份高貴，還因?yàn)樗慕挥螐V泛，身居滬上這國(guó)際大都市，市場(chǎng)極其活躍;又有一個(gè)杭州后花園曰西泠印社;大量作品還遠(yuǎn)銷日本東瀛，在日本人氣極旺，甚至還為美國(guó)波士頓圖書(shū)館題了“與古為徒”匾。這樣的覆蓋面，是一個(gè)普通中國(guó)畫(huà)家所未可夢(mèng)見(jiàn)的。
民國(guó)初，他的畫(huà)價(jià)與張大千、吳湖帆、溥儒等齊名。但后三者皆是祖蔭世家或皇族且皆工細(xì)人物重彩山水，而吳昌碩則是出手很快的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)。至新時(shí)期文物拍賣開(kāi)放后，吳昌碩作品更是扶搖直上。在上世紀(jì)80年代，他的作品在香港(當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)還沒(méi)有藝術(shù)品拍賣公司)還只有幾萬(wàn)或十幾萬(wàn)港元的水平。到上世紀(jì)90年代初，他的作品已上升為百萬(wàn)級(jí)，如1990年《花果冊(cè)》已在香港蘇富比拍出132萬(wàn)港元。創(chuàng)當(dāng)時(shí)的吳昌碩市場(chǎng)最高價(jià)——至少翻了十倍。
精品賞析——汪野亭瓷板畫(huà)
汪野亭 (1884—1942)，名平，字鑒，號(hào)平山、平生、老平、垂釣子，亦號(hào)傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂(lè)平縣人，近現(xiàn)代著名繪瓷藝家。為瓷都景德鎮(zhèn)20世紀(jì)20年代形成的珠山八友大師之一，工畫(huà)花鳥(niǎo)、山水。在繪瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品別具一格。汪野亭是20世紀(jì)前期景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)革故鼎新的著名陶瓷藝術(shù)家。他的山水畫(huà)，一直為后人所仰重、仿效，足足影響了半個(gè)多世紀(jì)。他從藝30多年從未離開(kāi)過(guò)景德鎮(zhèn)，創(chuàng)作了許多代表那個(gè)時(shí)代的精美作品，受到了世界收藏
從小汪野亭目不暇接，藝趣盎然。他課余向畫(huà)師們討教并借來(lái)畫(huà)稿認(rèn)真臨摹，畫(huà)師們見(jiàn)其謙虛好學(xué)，都樂(lè)于指點(diǎn)，成為汪野亭日后從藝的啟蒙人。汪野亭好學(xué)苦學(xué)，隨著斗轉(zhuǎn)星移，繪畫(huà)技法日趨熟練，鑒賞能力也隨之長(zhǎng)進(jìn)。他得知外婆家廳堂掛有好畫(huà)，迫不及待準(zhǔn)備紙筆墨硯前去臨摹，仔細(xì)讀畫(huà)，頓感此畫(huà)確比宗祠處的畫(huà)藝技高一籌，遂撥亮油燈，欣然運(yùn)筆。時(shí)過(guò)子夜，外婆促其休息，見(jiàn)汪野亭畫(huà)興正濃，則不擾而退。晨曦時(shí)，外婆見(jiàn)外孫趴桌酣睡，眼潤(rùn)鼻酸。為了勉勵(lì)外孫，便將這些畫(huà)送給汪野亭，并囑其精心鉆研，刻苦求進(jìn)。
外婆的畫(huà)和諄諄教誨，為汪野亭日后步入畫(huà)壇鋪設(shè)了一道臺(tái)階。“通景山水”自問(wèn)世至今，已跨越近一個(gè)世紀(jì)，在景德鎮(zhèn)一直為同仁們所沿用。 汪野亭粉彩工藝的成就，還表現(xiàn)于他致力于墨彩山水的工藝變革。傳統(tǒng)的墨彩山水，一般用“艷墨
，汪野亭另辟蹊徑，選用珠明料作畫(huà)，再加蓋雪白。可工細(xì)、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成后，乃見(jiàn)一層淡雅的紫色保護(hù)著畫(huà)面，使畫(huà)面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然。他用此新法繪制的墨彩瓷板畫(huà)《江山勝景圖》，在1915年巴拿馬博覽會(huì)上，以獨(dú)樹(shù)一幟的新技法獲獎(jiǎng)。為了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大，
汪野亭的作品早、中、晚期風(fēng)格各異，特點(diǎn)突出。早期作品追隨程門、金品卿等淺絳彩名家技法，采用“洋彩”畫(huà)瓷，并逐漸摸索粉彩色料的調(diào)配以及使用方法，開(kāi)創(chuàng)了用線細(xì)密，具淺絳彩風(fēng)格的早期粉彩山水畫(huà)；中期作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢灑脫；晚年作品用線粗獷，色彩明快，極顯蒼古與奔放之勢(shì)。汪野亭
珠山八友汪野亭瓷板畫(huà)是當(dāng)今社會(huì)很多的名人，企業(yè)家，收藏家，藝術(shù)品文人想得到的藏品，也是在瓷板畫(huà)壇知名的人物了，海外的華僑和西方喜歡中國(guó)瓷板畫(huà)的企業(yè)家，收藏家更是很想得到這樣的藏品了，一般來(lái)說(shuō)瓷板畫(huà)都是不好保存的，留下來(lái)的也是很稀少了也是很不錯(cuò)了，所以誰(shuí)手里有這么好的藏品的瓷板畫(huà)，那價(jià)值就很高了，也是藝術(shù)品行業(yè)，收藏界的珍品了，十分的難得，十分的珍貴了！
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