中國山水畫空間視角流變
艾國/文
中國山水畫從魏晉時(shí)期至唐代成熟時(shí)期的金壁輝煌和“三百里嘉陵一揮而就”的水墨風(fēng)格，至五代時(shí)期逐漸形成了以北方荊浩、關(guān)仝為代表，南方以董源、巨然為代表的經(jīng)營位置的空間角度特點(diǎn)， 開創(chuàng)了“ 全景山水”新貌, 結(jié)合皴法的使用，使山水畫走向真正意義上的成熟，“ 全景山水”的經(jīng)營是以留有天地、強(qiáng)調(diào)中心、物象繁復(fù)、空間開闊、視角高低綜合的構(gòu)圖樣式,。
如荊浩的《 匡廬圖》, 關(guān)仝的《關(guān)山行旅圖》、《龍宿郊民圖》, 巨然的《秋山問道圖》、《山居圖》等。
《匡廬圖》
《關(guān)山行旅圖》
后期的燕文貴《江山樓觀圖》、許道寧《漁父圖》、屈鼎《夏山圖》、喬仲常《后赤壁賦圖》等，他們把視覺空間拉的更遠(yuǎn)，主體周邊及畫面左右空間無限擴(kuò)大，形成了一種視野更遼闊的布局。
《漁父圖》
《夏山圖》
北宋山水畫經(jīng)營圖式，在五代的“全景式”構(gòu)建中，提煉并發(fā)展了更加具體的空間視角，這包括董源描繪南方靈秀山水的平遠(yuǎn)視角，李成、范寬描繪北方險(xiǎn)峻山水的高遠(yuǎn)視角。
南方的董源， “多寫江南真山，不為奇峭之筆”， 所畫山形，疏林遠(yuǎn)樹，“平遠(yuǎn)”幽深。
《瀟湘圖》
李成、范寬把高仰的視角提到前所未有的階段，在范寬的《溪山行旅圖》中這種仰視的視角和主體物象的再擴(kuò)大，產(chǎn)生了不同以往的藝術(shù)感染力。李成 “仰畫飛檐”高仰的視角在當(dāng)時(shí)也形成了一定的態(tài)勢(shì)。
《溪山行旅圖圖》
郭熙在他的《 林原高致集》中, 總結(jié)和歸納了北宋山水畫經(jīng)營圖式,提出了 “高遠(yuǎn)法”、“平遠(yuǎn)法”，“深遠(yuǎn)法”的“三遠(yuǎn)法”和“ 可居可游”的繪畫理論，使山水畫的經(jīng)營位置上升到可把握的理論層次，在運(yùn)用上有跡可循。“三遠(yuǎn)法”是空間角度和造境法的綜合描述， “高遠(yuǎn)法”、“平遠(yuǎn)法”更多是在空間角度上而說， “深遠(yuǎn)法”是“重重悉見”、“意推”的造境方法，并非是角度賦予的藝術(shù)特征。如 郭忠恕的《明皇避暑宮圖》、郭熙的《山村圖》、王蒙的《青卞隱居圖》、《葛稚川移居圖》皆在于塑造一個(gè)深邃莫測(cè)的深遠(yuǎn)空間,其中有從山頂而窺的深遠(yuǎn)，有從山側(cè)而窺的深遠(yuǎn)，《具區(qū)林屋圖》把山腳的溪谷層層透措，也營造出較大的幽深之感。
《明皇避暑宮圖》
《具區(qū)林屋圖》
南宋以后，疆域的變化，地貌的不同，中國山水畫在南方逐漸形成了新的繪畫風(fēng)格，其中的經(jīng)營圖式獨(dú)辟蹊徑，變化了北宋以來以主峰為中心的全景式經(jīng)營布局，出現(xiàn)了初期的“近景式”和在此基礎(chǔ)上發(fā)展的 “一角”、“半邊”之“局部式”。
北宋南渡的畫家李唐是承上啟下的角色，在處于向南宋過渡的轉(zhuǎn)折時(shí)期，他在山水畫變革中開宗立派，對(duì)南宋以及后世畫壇影響深遠(yuǎn)。在經(jīng)營位置方面對(duì)前人進(jìn)行繼承，并把高遠(yuǎn)的角度視點(diǎn)改為平視，拉近了取景角度，著重近景與局部的表現(xiàn)襯托整體的效果，開啟了南宋山水畫近景經(jīng)營圖式的格局。這種布勢(shì)后來成為南宋院體畫局部式構(gòu)圖的基礎(chǔ)。
《萬壑松風(fēng)圖》為李唐于北宋晚期南渡前的山水畫作品，還有《長夏江寺圖》其中的構(gòu)圖創(chuàng)新和技法，影響深遠(yuǎn)。
《萬壑松風(fēng)圖》
追隨李唐的蕭照 ，從他的《山腰樓觀圖》可見由李唐近景式空間角度，改為一邊式。
《山腰樓觀圖》
其后是劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，他們皆師李唐，在后來的實(shí)踐中強(qiáng)調(diào)從某個(gè)角度, 某一局部出發(fā)來經(jīng)營位置，慢慢形成從“近景式”為“局部式”的一角式和半邊式的置陳空間。繪畫內(nèi)容從開闊浩渺、形象繁復(fù)的大山大川逐漸演變成自然景觀的一角一隅，筆墨皴法也變?yōu)闀晨炝芾臁＿@種“ 以小顯大”、“以少勝多”的特寫式圖式，簡潔明快, 境界清遠(yuǎn)，給人以更多的遐想。
如馬遠(yuǎn)的《 踏歌圖》，夏圭《西湖柳艇圖》，劉松年《秋窗讀書圖》，法常《魚村夕照?qǐng)D》等。
《 踏歌圖》
《西湖柳艇圖》
南宋山水畫的空間角度至局部特寫，已經(jīng)完成了中國山水畫整體空間角度在農(nóng)耕時(shí)代的自覺， 空間由五代全景式的中景至北宋全景式的遠(yuǎn)景，再至南宋的近景和局部特寫，角度由五代的平視到宋代的仰視，空間角度的演變已經(jīng)完成。
在以后的元明清 時(shí)期，山水畫的空間角度都不離南宋以來形成的整體范疇，有時(shí)有所側(cè)重，有時(shí)有所綜合。
藝術(shù)的形式和精神，離不開民族精神的繼承和時(shí)代的變遷，直至二十世紀(jì)航空航天技術(shù)的發(fā)展，人類從農(nóng)耕時(shí)代步入到工業(yè)時(shí)代又漸入科技時(shí)代。在短短的不到百年中，人類的視角隨著高度的不斷提升得到前所未有的變化，最直觀的就是俯視感受。由萊特兄弟的“飛行者一號(hào)”試飛成功，到成熟的各國的飛機(jī)客貨運(yùn)，大型空中客運(yùn)，再到航天的火箭、衛(wèi)星，1961年載人飛船又讓人類第一次進(jìn)入太空，以太空的高度俯視到了自己生存的星球。
飛機(jī)拍攝
在日常民用方面，據(jù)近兩年的統(tǒng)計(jì)，世界各航空公司每年約有3900萬個(gè)航班起降，平均每天約有10.68萬個(gè)，全年共有40多億人次乘飛機(jī)出行。無人機(jī)技術(shù)成熟普及后，用于攝影以及科技研究，更使得俯視角度成為常態(tài)。
無人機(jī)拍攝
觀察物體空間角度的不同，如一個(gè)山體，近視和遠(yuǎn)觀，平視、仰視、俯看都會(huì)造成形體的變化和質(zhì)感的變化，引起的整體視覺感受也相異，這在山水畫的各種風(fēng)格中得到證實(shí)。大俯視角度的攝影，帶給我們不同尋常的藝術(shù)效果；山水畫作品的俯視空間角度也帶給我們與以往不同的視覺感受和精神境界。
《俯瞰陽泉小河古》
“俯遠(yuǎn)法”是以繪畫實(shí)踐結(jié)合中國山水畫發(fā)展史，根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)提出的“經(jīng)營位置”圖式新說。它是繼承中國傳統(tǒng)文化精神，在宋代郭熙“三遠(yuǎn)法”的語境下以命名。其在空間角度上，以視覺平視地平面為零度，是在垂直地面九十度到四十五度之間的俯視物象的視覺角度進(jìn)行經(jīng)營圖式的山水畫創(chuàng)作。在空中又分為三個(gè)空間層次，距離地平面五十米以下為低空，五十至二百米為中空，二百米以上為高空。以空間角度的不同造成不同前人的經(jīng)營圖式和藝術(shù)效果。
《云夢(mèng)山路》
《港灣》
以俯視來置陳布勢(shì)，以觀者的角度來俯瞰乾坤，大地的山脈河流、田園村莊、公園碼頭等都是描繪的對(duì)象，物象豐富，空間層次表現(xiàn)，形象的刻畫不同以往的習(xí)慣，樹木多見樹冠少見主干，屋宇多見瓦頂少見墻牖，山川多見脈絡(luò)走勢(shì)少見突石險(xiǎn)壁，又變近景為云霧峰頂，中景為密林樓閣，遠(yuǎn)景為坡岸溪流。又于空間的“低空”、“中空”、“高空”的空間不同，影響著畫面的物象形體大小和虛實(shí)，造成了筆墨寫實(shí)、意象或抽象的不同效果和畫面氣韻。
“俯遠(yuǎn)法”是“自山上而觀山下”，它的技法除了俯視的觀察物象的空間角度外，也注重了中國文化精神“觀道”、“格物”、“度萬物取其真”的“觀”的“體知”方式和畫面的“心靈空間”，保留了“遠(yuǎn)”的放下世俗雜念離開物象執(zhí)著進(jìn)入簡遠(yuǎn)、平靜、名色皆離的“定”前狀態(tài)，以及文人士大夫遠(yuǎn)離塵俗喧囂、悠閑清高、平淡虛無的山水情懷。
《俯視九十度歡樂谷》
以此為論，縱觀中國山水畫發(fā)展史，梳理山水畫的空間角度流變，可以總結(jié)出：由五代前后形成的全景式至“平遠(yuǎn)法”一變，“高遠(yuǎn)法”又一變，“近景式”又一變，“局部式”又一變，至“俯遠(yuǎn)法”又一變，它歷經(jīng)了由中及遠(yuǎn)、及高仰、及近，及局部及俯視的過程，其成因和脈絡(luò)和是非常明顯的。
“俯遠(yuǎn)法”是時(shí)代背景下的產(chǎn)物，它是中國山水畫經(jīng)營位置的新方法，是一個(gè)重大研究的課題，它帶給了我們?cè)S多思考和需要解決的問題，但我們相信隨著藝術(shù)家們共同的努力，這種前無古人的藝術(shù)形式，必定開拓出一條中國繪畫的創(chuàng)新道路，它具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和美術(shù)史學(xué)意義。
作者簡介：
艾國，北京市人,1966年生。
2015年清華美院書畫藝術(shù)創(chuàng)作高研班艾國寫生專項(xiàng)課程導(dǎo)師（主講教師）
2015年中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院研究員
2014年榮寶齋畫院名家工作室執(zhí)行導(dǎo)師
河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授
黑龍江省畫院研究員
今日鑒藏美術(shù)館顧問
中國畫俯遠(yuǎn)法課題創(chuàng)研人
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
